Erster Teil - Farben-Welten

In der Dämmerung war ich ein halbes Stündchen bei Goethe. Er saß auf einem hölzernen
Lehnstuhl vor seinem Arbeitstische; ich fand ihn in einer wunderbar sanften Stimmung,
wie einer, der von himmlischem Frieden ganz erfüllt ist, oder wie einer, der an ein
süßes Glück denkt, das er genossen hat und das ihm wieder in aller Fülle vor der Seele
schwebt. Stadelmann musste mir einen Stuhl in seine Nähe setzen.
Wir sprachen sodann vom Theater, welches zu meinen Hauptinteressen dieses Winters
gehört. Raupachs ›Erdennacht‹ war das letzte gewesen, was ich gesehen. Ich gab mein
Urteil darüber: dass das Stück nicht zur Erscheinung gekommen, wie es im Geiste des
Dichters gelegen, dass mehr die Idee vorherrschte als das Leben, dass es mehr lyrisch
als dramatisch sei, dass dasjenige, was durch fünf Akte hindurchgesponnen und hindurchgezogen
wird, weit besser in zweien oder dreien wäre zu geben gewesen. Goethe
fügte hinzu, dass die Idee des Ganzen sich um Aristokratie und Demokratie drehe, und
dass dieses kein allgemein menschliches Interesse habe.
Ich lobte dagegen, was ich von Kotzebue gesehen, nämlich seine ›Verwandtschaften‹
und die ›Versöhnung‹. Ich lobte daran den frischen Blick ins wirkliche Leben, den glücklichen
Griff für die interessanten Seiten desselben, und die mitunter sehr kernige wahre
Darstellung. Goethe stimmte mir bei. »Was zwanzig Jahre sich erhält«, sagte er, »und
die Neigung des Volkes hat, das muss schon etwas sein. Wenn er in seinem Kreise blieb
und nicht über sein Vermögen hinausging, so machte Kotzebue in der Regel etwas Gutes.
Es ging ihm wie Chodowiecki; die bürgerlichen Szenen gelangen auch diesem vollkommen,
wollte er aber römische oder griechische Helden zeichnen, so ward es nichts.«
Goethe nannte mir noch einige gute Stücke von Kotzebue, besonders ›Die beiden
Klingsberge‹. »Es ist nicht zu leugnen,« fügte er hinzu, »er hat sich im Leben umgetan
und die Augen offen gehabt.
Geist und irgend Poesie«, fuhr Goethe fort, »kann man den neueren tragischen Dichtern
nicht absprechen; allein den meisten fehlt das Vermögen der leichten lebendigen Darstellung;
sie streben nach etwas, das über ihre Kräfte hinausgeht, und ich möchte sie in
dieser Hinsicht forderte Talente nennen.«
»Ich zweifle,« sagte ich, »dass solche Dichter ein Stück in Prosa schreiben können, und
bin der Meinung, dass dies der wahre Probierstein ihres Talentes sein würde.« Goethe
stimmte mir bei und fügte hinzu, dass die Verse den poetischen Sinn steigerten oder
wohl gar hervorlockten.
Wir sprachen darauf dies und jenes über vorhabende Arbeiten. Es war die Rede von
seiner ›Reise über Frankfurt und Stuttgart nach der Schweiz‹, die er in drei Heften liegen
hat und die er mir zusenden will, damit ich die Einzelnheiten lese und Vorschläge tue,
wie daraus ein Ganzes zu machen. »Sie werden sehen,« sagte er, »es ist alles nur so
hingeschrieben, wie es der Augenblick gab; an einen Plan und eine künstlerische Rundung
ist dabei gar nicht gedacht, es ist, als wenn man einen Eimer Wasser ausgießt.«
Ich freute mich dieses Gleichnisses, welches mir sehr geeignet erschien, um etwas
durchaus Planloses zu bezeichnen.
Montag, den 27. Oktober 1823
Heute früh wurde ich bei Goethe auf diesen Abend zum Tee und Konzert eingeladen.
Der Bediente zeigte mir die Liste der zu invitierenden Personen, woraus ich sah, dass
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