Erster Teil - Farben-Welten

Aber, wie gesagt, ich danke dem Himmel, dass ich jetzt, in dieser durchaus gemachten
Zeit, nicht jung bin. Ich würde nicht zu bleiben wissen. Ja selbst wenn ich nach Amerika
flüchten wollte, ich käme zu spät, denn auch dort wäre es schon zu helle.«
Sonntag, den 22. Februar 1824
Zu Tisch mit Goethe und seinem Sohn, welcher letztere uns manches heitere Geschichtchen
aus seiner Studentenzeit, namentlich aus seinem Aufenthalt in Heidelberg erzählte.
Er hatte mit seinen Freunden in den Ferien manchen Ausflug am Rhein gemacht, wo ihm
besonders ein Wirt in gutem Andenken geblieben war, bei dem er einst mit zehn andern
Studenten übernachtet und welcher unentgeltlich den Wein hergegeben, bloß damit er
einmal seine Freude an einem sogenannten Kommersch haben möge.
Nach Tisch legte Goethe uns kolorierte Zeichnungen italienischer Gegenden vor, besonders
des nördlichen Italiens mit den Gebirgen der angrenzenden Schweiz und dem Lago
Maggiore. Die Borromäischen Inseln spiegelten sich im Wasser, man sah am Ufer Fahrzeuge
und Fischergerät, wobei Goethe bemerklich machte, dass dies der See aus seinen
›Wanderjahren‹ sei. Nordwestlich, in der Richtung nach dem Monte Rosa stand das
den See begrenzende Vorgebirge in dunkelen blauschwarzen Massen, so wie es kurz
nach Sonnenuntergange zu sein pflegt.
Ich machte die Bemerkung, dass mir, als einem in der Ebene Geborenen, die düstere
Erhabenheit solcher Massen ein unheimliches Gefühl errege und dass ich keineswegs
Lust verspüre, in solchen Schluchten zu wandern.
»Dieses Gefühl«, sagte Goethe, »ist in der Ordnung. Denn im Grunde ist dem Menschen
nur der Zustand gemäß, worin und wofür er geboren worden. Wen nicht große Zwecke in
die Fremde treiben, der bleibt weit glücklicher zu Hause. Die Schweiz machte anfänglich
auf mich so großen Eindruck, dass ich dadurch verwirrt und beunruhigt wurde; erst bei
wiederholtem Aufenthalt, erst in späteren Jahren, wo ich die Gebirge bloß in mineralogischer
Hinsicht betrachtete, konnte ich mich ruhig mit ihnen befassen.«
Wir besahen darauf eine große Folge von Kupferstichen nach Gemälden neuer Künstler
aus einer französischen Galerie. Die Erfindung in diesen Bildern war fast durchgehende
schwach, so dass wir unter vierzig Stücken kaum vier bis fünf gute fanden. Diese guten
waren: ein Mädchen, das sich einen Liebesbrief schreiben lässt; eine Frau in einem maison
à vendre, das niemand kaufen will; ein Fischfang; Musikanten vor einem Muttergottesbilde.
Auch eine Landschaft in Poussins Manier war nicht übel, wobei Goethe sich
folgendermaßen äußerte: »Solche Künstler«, sagte er, »haben den allgemeinen Begriff
von Poussins Landschaften aufgefasst, und mit diesem Begriff wirken sie fort. Man kann
ihre Bilder nicht gut und nicht schlecht nennen. Sie sind nicht schlecht, weil überall ein
tüchtiges Muster hindurchblickt; aber man kann sie nicht gut heißen, weil den Künstlern
gewöhnlich Poussins große Persönlichkeit fehlt. Es ist unter den Poeten nicht anders,
und es gibt deren, die sich z. B. in Shakespeares großer Manier sehr unzulänglich ausnehmen
würden.«
Zum Schluss Rauchs Modell zu Goethes Statue, für Frankfurt bestimmt, lange betrachtet
und besprochen.
Dienstag, den 24. Februar 1824
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