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146 • 147<br />
Ci-dessous :<br />
The Walking Man Diary,<br />
Ian Breakwell<br />
1975-1978<br />
Photographies noir et blanc<br />
Long Eaton, Royaume-Uni, 1943 – Londres, Royaume-Uni, 2005<br />
sur papier, texte typographié<br />
et texte écrit à la main sur papier<br />
123,3 x 615,9 x 1,9 cm<br />
C’est en 1975, de la fenêtre de son appartement situé au troisième étage « des choses qui n’ont pas de valeur dans les quotidiens<br />
Tate Modern, Londres<br />
T07701<br />
d’un immeuble donnant sur le marché de Smithfield, dans le centre- et les journaux télévisés ». Si rendre visible ce qui est négligé,<br />
est londonien, que Ian Breakwell remarque les dérives quotidiennes ignoré ou inaperçu peut se lire comme le signe d’une<br />
d’un homme au milieu du tumulte des transactions mercantiles. Vêtu œuvre socialement engagée, la dimension la plus politique<br />
d’un pardessus et de bottes en toutes circonstances, l’homme à la tête de son travail se trouve dans son étude de l’isolement<br />
baissée et aux cheveux grisonnants arpente les rues environnantes sans et de la marginalisation. Commencé avec The Walking Man<br />
objectif apparent et selon le même circuit tortueux, s’arrêtant parfois Diary, qui dédia une œuvre à un inconnu visiblement en<br />
pendant une demi-heure, comme pétrifié. Dès lors, « l’homme marchant » marge de la société, l’intérêt de l’artiste pour la déviance<br />
devient sans le savoir le sujet d’un journal photographique et textuel et sa surveillance se poursuivit à la fin des années 1970<br />
tenu par Breakwell. En 1977, il manquera au rendez-vous et réapparaîtra à l’occasion d’une résidence dans le département de<br />
de nouveau en 1978, cette fois suivant une démarche ralentie, jusqu’à la Santé du gouvernement britannique. Facilitée par l’Artist’s<br />
sa disparition définitive en 1979.<br />
Placement Group, une initiative dont l’objectif était de<br />
Prenant la forme d’une série de collages, The Walking Man Diary<br />
faire intervenir les artistes au niveau du gouvernement<br />
(1975-1978) retrace les déambulations de ce quidam capturées par<br />
et des industries, la résidence de Breakwell l’amena à<br />
l’appareil photographique et la plume de l’artiste. Discipline, répétition proposer une réforme concernant le traitement des troubles<br />
et automatisme de ces collages qui se proposent comme miroirs<br />
mentaux, prônant notamment sa désinstitutionalisation<br />
des pérégrinations du flâneur anonyme. Ainsi, chaque photographie- et l’assouplissement des dispositifs de sécurité dans<br />
témoin du passage de l’homme est accompagnée d’une date, de l’heure les établissements psychiatriques. Entre anthropologue<br />
et d’une légende qui se veut sérielle : « Past the window filled with skinned passif et réformateur, Ian Breakwell serait peut-être plus<br />
rabbit; Past the window filled with cow’s heads; Past the window filled with justement défini comme observateur et critique de la<br />
piles of pheasants; Past the window filled with diamonds… »<br />
normalité telle qu’elle est définie et imposée par la société.<br />
The Walking Man Diary constitue un élément du journal tenu par Breakwell<br />
Anna Colin<br />
pendant quarante ans. Celui-ci porta sur les rencontres aléatoires, sur<br />
la célébration de ce que l’artiste appelait « les petites épiphanies de la vie »<br />
ou, comme l’a décrit Felicity Sparrow, sa femme et commissaire d’exposition,<br />
PRESSEMAPPE - IRRWEGE, LABYRINTHISCHE VARIATIONEN<br />
8.<br />
DER AUSSTELLUNGSKATALOG<br />
Chapitre iV metropolis<br />
Les Associés réunis<br />
Umschlag und<br />
Innenseiten des<br />
Ausstellungskatalogs<br />
Leinenumschlag mit<br />
<strong>Sie</strong>bdruck.<br />
17<br />
Der unter der Leitung von Hélène Guenin und Guillaume<br />
Désanges herausgegebene Ausstellungskatalog<br />
Erre ist der vierte vom <strong>Centre</strong> <strong>Pompidou</strong>-<br />
<strong>Metz</strong> veröffentliche Ausstellungskatalog.<br />
Die grafische Gestaltung des Werkes wurde frei durch die<br />
Anfang des 20. Jahrhunderts von der Manufacture française<br />
d’armes et cycles herausgegebenen Kataloge inspiriert,<br />
die in der Vergangenheit bereits zahlreiche Künstlern<br />
beeinflussten – man denke etwa an Marcel Duchamp, der<br />
das Gesamtverzeichnis seiner Werke in seiner Machart an<br />
diese Form anlehnte, oder an Jacques Carelmans Catalogue<br />
d’objets introuvables [Katalog der unmöglichen Objekte].<br />
Auf eine Hierarchisierung der Daten wird bewusst<br />
verzichtet. So versteht sich der Katalog als freies,<br />
keinesfalls Anspruch auf Vollständigkeit erhebendes<br />
Inventar labyrinthischer Ideen und Gedanken. Auf seinen<br />
Seiten verbinden sich Informationen zu den Werken und<br />
Beiträge zum Thema zu einer labyrinthischen Kartografie:<br />
So schieben sich Märchen, Bilder und Literatur rund um<br />
Irrfahrten und -wege zwischen die Werke der Ausstellung.<br />
Der Katalog umfasst unter anderem Beiträge von<br />
Eric Duyckaerts, Luc Gwiazdzinski, Marcella<br />
Lista, Céleste Olalquiaga, Doina Petrescu, Pierre<br />
Rosenstiehl, Olivier Schefer und Philippe Vasset sowie<br />
Vorworte von Alain Seban und Laurent Le Bon.<br />
Für das visuelle Erscheinungsbild und die grafische<br />
Gestaltung zeichnen Les Associés réunis zuständig.<br />
Les Associés réunis ist ein 2005 von Gérard Lo Monaco<br />
gegründetes Grafikdesignstudio, das sich hauptsächlich<br />
auf Buchdesign spezialisiert hat. Marie Sourd und<br />
Katie Fechtmann, die ihr Studium beide an der ESAG<br />
Penninghen absolvierten, gehören ebenfalls zum Team.<br />
Das Studio begleitet jährlich die künstlerische Leitung,<br />
das Layout von Bucheinbänden und die Typografie von<br />
etwa zwanzig Editionsprojekten, beispielsweise für die<br />
Verlagshäuser Hélium, Denoël, 10/18 und Gallimard.<br />
lesassociesreunis.com<br />
Katalogbeschreibung:<br />
272 Seiten<br />
Nur auf Französisch<br />
Erscheinungsdatum:<br />
September 2011<br />
Preis: 39,00 EUR