Peggy Ahwesh Oliver van den Berg Wafaa Bilal ... - Mathildenhöhe

Unterstützung der Publikation danke ich aufs Herzlichste der Hessischen Kulturstiftung,
vertreten durch die Geschäftsführerin Claudia Scholtz. Während unser Corporate Partner
Caparol / Deutsche Amphibolin-Werke – herzlichen Dank Ralf Murjahn – für die Nuancierungen
des Schwarz und Weiß an den Wänden gesorgt hat, gebührt Angelika Bierbaum
und Karin Wirschem von hr2-Kultur Dank für die dauerhafte Kulturpartnerschaft mit hoher
Ausstrahlungskraft.
Wiebke Enwaldt danke ich für die ambitionierte grafische Gestaltung des hier vorliegenden
Katalogbuches der etwas anderen Art. Im Verlag Hatje Cantz geht mein Dank zuallererst
an Annette Kulenkampff, die Verlagsleiterin, sodann an Ute Barba und Judith Vajda für die
Verlagskoordination sowie an Dagmar Lutz für das deutsche und Alix Sharma-Weigold und
Bhesham Sharma für das englische Lektorat. Den zahlreichen Autorinnen und Autoren von
Etel Adnan und Judith Butler bis hin zu Peter Sloterdijk, Paul Virilio und Lambert Wiesing,
die uns dankenswerterweise den Abdruck ihrer erhellenden Texte für das »A–Z Krieg –
Medien – Kunst« genehmigt haben, gebührt ebenso mein aufrichtiger Dank.
Im Haus geht mein Dank insbesondere an Andrea Keppler, die als Ausstellungsassistentin
mit großer Umsicht und hohem Einsatz die Koordination sowie Organisation von Ausstellung
und Katalog in allen Phasen übernommen hat. Anke Hillen und Anna-Pauline Weinke
danke ich für ihre engagierte Mithilfe und ihre Initiativen zum Rahmenprogramm. Ulli Emig
hat als Administrationsleiter des Instituts Mathildenhöhe die Realisierung der Schau auf seine
Weise ebenso routiniert wie couragiert vorangetrieben. Jürgen Preusch und das technische
Team haben, begleitet von unserem Ausstellungsgestalter Christian Häussler, den
aufwendigen Aufbau des multimedialen Parcours zu verantworten. Tim Späth hat sämtliche
Werbemedien mit Bravour realisiert. Gwendolin Ross danke ich für ihre Presse- und
Öffentlichkeitsarbeit und Angelika Nitsch und Indra Metzger für ihren Sekretariatseinsatz.
Nur durch eine außerordentliche gemeinschaftliche Aktivität aller, auch der hier nicht genannten
Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter des Projekts ist das Ziel eines starken Statements
erreicht worden. Bleibt mir nur noch, meiner Frau Sabine und meinen beiden Töchtern
Zoë Antonia und Geraldine Maya dafür zu danken, dass sie mir stets aufs Neue vor
Augen führen, welche Bedeutung mein Leben jenseits der Realität von Krieg, Medien und
Kunst hat.
Anmerkungen
1 Die Foto- und Film-Dokumentationen der US-Atombombentests, realisiert von der 1352d
Motion Picture Squadron mit Hauptsitz in den »Lookout Mountain Studios« in den Hügeln
oberhalb von Hollywood, haben – wie so oft in der Militär- und Mediengeschichte
– auch den Fortschritt der Film- und Kameratechnik befördert, denn es brauchte radikal
unempfindliches Kodak-Material für den Lichtblitz sowie Verschlusszeiten von einer Millionstel
Sekunde. Vgl. two, »Wie sie lernten, die Bombe zu lieben«, in: Frankfurter Rundschau,
Nr. 268, Mittwoch, 17. November 2010, S. 20.
2 Die ikonische Fotografie, entstanden nur wenige Jahre vor der ersten Hochzeit des 3D-
Films 1953/54, wurde prompt als Werbebild für den Film Trinity and Beyond. The Atomic
Bomb Movie von 1996 eingesetzt, einem als Monumentalstreifen aufgemachten
Dokumentarfilm des amerikanischen Special-Effects-Filmers Peter Kuran (geb. 1956),
der restauriertes Originalfilmmaterial mit einem Dolby Surround Soundtrack, eingespielt
vom Moskau Symphony Orchestra, und spektakulären 3D-Effekten kombiniert:
»Houses, cars, trailers blown away in 3D« – »The Ultimate DVD Experience!« (zit. nach:
www.atomcentral.com).
3 Rolf Giesen, Ronald M. Hahn, Die schlechtesten Filme aller Zeiten. Kino zwischen Trash
und Kult (Berlin 2002), hier zit. nach: Wikipedia, Stichwort »Pearl Harbor (Film)«.
4 Die Hollywood-Fiktion des historischen Ereignisses (Regie: Michael Bay) arbeitet – absurd
genug – realiter mit den gewaltigsten Explosionen der Filmgeschichte. Allein die
Anbringung der Sprengladungen für die einschlägige Hafenszene dauerte offenbar zwei
Monate. Vgl. www.cineclub.de.
5 Der Krieg der Zukunft ist bereits in Vorbereitung: Ferngesteuert durch eine Weiterentwicklung
der Videospielkonsole, kämpfen Kampfroboter mit Videokameras – Bilddatenlieferanten
der neuen Generation – für Thermosichtsysteme unsichtbar gegeneinander.
Bereits 56 Nationen arbeiten an der Entwicklung solcher Roboterwaffen – »Killing Machines«
–, die Kriege noch asymmetrischer machen werden und schlimmstenfalls deren
Risiko erhöhen, da durch die Automatisierung des Krieges weniger humane Verluste kalkuliert
werden müssen. Vgl. John Markoff, »Martial Robots on the March. Nations in a
Race to Develop Efficient Killing Machines«, in: The New York Times. Articles selected
for Süddeutsche Zeitung, Montag, 6. Dezember 2010, S. 1 und 4.
6 Ein »realer« Kriegseinsatz der Bundeswehr ist mit dem Grundgesetz nicht vereinbar,
deshalb kann es, so der zynische Politjargon, in Afghanistan nur einen »gefühlten Krieg«
im Rahmen des NATO-Kommandos geben.
7 Am 13. November 2009 war die Fotografie das Titelbild diverser deutscher Zeitungen,
nicht selten mit sprechenden Kommentaren. Vgl. Süddeutsche Zeitung: »Mister Afghanistan«
/ Frankfurter Allgemeine Zeitung: »Fast wie am Broadway« / Der Tagesspiegel:
»Guttenberg fordert von Karsai Erfolge« / Berliner Zeitung: »Truppenbetreuer« / Welt
kompakt: »Guttenberg macht Druck« / Braunschweiger Zeitung: »Guttenberg: Fortschritte
in Afghanistan, sonst holen wir die Soldaten zurück!« / Ruhr Nachrichten: »Guttenberg
erhöht Druck«. Schnell wurde das Foto im Internet wegen der seltsamen Lichtführung
und der inkongruenten Position des Soldaten mit Kopfhörer links (Füße hinter,
Knie vor zu Guttenberg) als Fotocollage gehandelt. Vgl. etwa Christian Günther in:
www.blog.damn1337.de, Eintrag vom 15. November 2009.
8 Während in der amerikanischen Malerei-Ikone Watson and the Shark von John Singleton
Copley aus dem Jahre 1778, heute im Museum of Fine Arts Boston, alles daran
gesetzt wird, den jungen Bootsjungen Watson zu retten, wird der gleichnamige Bordschütze
Watson in der US-Computersimulation des Irak-Kriegs von 2009 emotionslos
erschossen, in der virtuellen Hochlandödnis seinem Schicksal überlassen und einfach
liegen gelassen.
9 Harun Farocki bilanziert den vierteiligen Werkzyklus Ernste Spiele mit dem lakonischen
Off-Kommentar in Teil IV, dass die computergenerierten Bilder zum therapeutischen
»Eintauchen« in die Kriegserinnerung – Immersion – im Gegensatz zu jenen der Vorbereitung
auf den Krieg ohne Schatten sind, da das Simulationsprogramm zur Therapie der
traumatisierten Kriegsheimkehrer billiger sein musste als jenes zur Ausbildung der Soldaten
für den Fronteinsatz.
10 Peter Weibel, »Ortlosigkeit und Bilderfülle – Fernwirkung der Ferngesellschaft«, Vortrag
im Rahmen der Vorlesungsreihe »Iconic Turn« an der Ludwig-Maximilians-Universität
München, 30. Januar 2003. Vgl. www.iconicturn.de.
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