Peggy Ahwesh Oliver van den Berg Wafaa Bilal ... - Mathildenhöhe

1 Beobachter einer Atombombenexplosion während der »Operation Greenhouse« auf dem Eniwetok-Atoll im Südpazifik: US-Offiziere
verfolgen den Atombombentest einer MK 6-Bombe, installiert auf einem 100 Meter hohen Bombenturm, von der Terrasse des
Offiziersklubs aus, 7. April 1951 / Spectators observing an atomic bomb explosion during “Operation Greenhouse” on Eniwetok, an atoll
in the Marshall Islands: U.S. military personnel watch the MK 6 atomic bomb, installed on a 100 meter tower, being tested from the
terrace of the Officers’ Club on April 7, 1951
der Krieg jenseits von Wikileaks und tagesschau
Vorwort und Dank
Ralf Beil
7. April 1951, Eniwetok Atoll, Südpazifik: Ein Dutzend Soldaten mit Schutzbrillen beobachten
live eine Atombomben-Detonation im Rahmen der »Operation Greenhouse« (Abb. 1). 1
Die Beobachter in den großzügigen Gartenstuhl-Sitzreihen evozieren dabei auf makabre
Weise das Publikum eines 3D-Kinos 2 – es fehlt allein das Popcorn.
Szenenwechsel: Zwei Matrosen zwischen Flugzeugwracks und Propellermaschinen starren
wie gebannt auf eine gewaltige Explosion (Abb. S. 15). Unter dem Feuerball und der
riesigen Rauchwolke am Himmel erkennt man in der Ferne die Aufbauten eines Schlachtschiffs.
Was wie ein dramaturgisch perfekt inszenierter Filmstill aus einem der zahllosen
World-War II-Spielfilme erscheint, dokumentiert drastische Realität: Pearl Harbor am 7. Dezember
1941 – der Beginn des globalen Weltkrieges in einer Hafenbucht auf Hawaii.
Der US-Spielfilm Pearl Harbor aus dem Jahre 2001 wiederum arbeitet mit Kameraperspektiven,
die der Videobildästhetik des Golfkrieges von 1990 entlehnt zu sein scheinen. »Immer
wieder stürzt die Kamera hinunter auf Pearl Harbor, als wäre der Film die Bombe, deren
Explosion er zeigt.« 3 Kriegsrealität und Medienrealität verwischen zusehends 4 , manchmal
bis zur Ununterscheidbarkeit, wie die Wikileaks-Videos »12th July 2007« oder »Under
a tree« demonstrieren. Während die Soldaten der US-Apache-Hubschrauber über Bagdad
bei ihrem »Collateral Murder« die Abschussaktionen zeitgleich mit ihrer Bordkamera
in Videospielästhetik filmen und kommentieren (Abb. S. 190 ff.), werden die von einer Infrarotkamera
beobachteten Menschen, die unter einem Baum Zuflucht vor Hubschrauberbeschuss
suchen, Teil einer Art Live-Tötungsshow. Via Monitor verfolgen US-Militärangehörige
mit wachsender Begeisterung – »Zoom in«, »Get him!«, »Nice shooting«, »God
bless America!«, und nach weiterem Bordkanonenfeuer: »Amen« – den Tod der vermeintlichen
Feinde wie ein Computerspiel oder Football-Match vor dem heimischen Fernsehbildschirm.
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In umgekehrt reziprokem Verhältnis zur Unsichtbarkeit der überlegenen Soldaten im asymmetrischen
Krieg steht die offensive Sichtbarkeit der über Kriege verhandelnden Politiker,
die, obschon vom eigentlichen Kriegsgeschehen nicht berührt, in medialer Heldeninszenierung
fortwährend heroische Überlegenheit signalisieren.
Selbst deutsche Staatsträger sind vor derlei Inszenierung nicht mehr gefeit. Fanden sich
unter den bundesrepublikanischen Verteidigungsministern bislang eher unauffällige Biedermänner
oder Radfahrer, hat sich das Image des für Militär und »gefühlte Kriege« 6
zuständigen Ministers seit dem Amtsantritt von Karl-Theodor zu Guttenberg im Oktober
2009 massiv verändert: Im Sturm erobert er die Zeitungstitelseiten als juvenile Lichtgestalt
mit Anzug und Krawatte an Bord eines Militärflugzeuges auf dem Weg nach Afghanistan
(Abb. 2) – gleichsam hineingebeamt in den Truppentransporter. 7 Und posiert als wegweisender
Oberbefehlshaber und Feldherr im Feindesland, den Helm lässig in der Linken,
während wohl einzig die beiden Bundeswehrsoldaten neben ihm die nötige Ortskenntnis
besitzen (Abb. S. 16). Erscheint die geradezu surreal inszenierte Reisefotografie oder allzu
reale Fotomontage von »Mister Afghanistan« wie eine der kontrastreich entlarvenden
Fotocollagen der Politkünstlerin Martha Rosler (Abb. S. 148 ff.), so zeigt auch das augenscheinlich
nicht montierte Bild zu Guttenbergs keine Realität, sondern den Krieg als Medienschauplatz
erster Güte. Die Nachrichtenmedien treten dabei wie die Militärmaschinerie
als Agenten einer oft verharmlosenden Virtualisierung des Krieges auf. Die Künstlichkeit
der Medienbilder verzerrt die Kriegsrealität bis zur Unkenntlichkeit.
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