KB_West_Autunno_2017

DER KUNSTBLITZ | BUNDESKUNSTHALLE BONN
Ferdinand Hodler,
Der Holzfäller 1910
Öl auf Leinwand, © Kunstmuseum Bern
lich angepassten chronologischen Aufarbeitung,
vom dunklen (Vordergrund) zum
hellen Wesentlichen. Die Anfänge werden,
auch mit Hilfe der Fotografien von Freunden,
Freundinnen und Ehefrauen und sonstigen
Ereignissen klar und nachvollziehbar:
Landschaften, Selbstbildnisse des 20- und
des 26-Jährigen, Kinder- und Auftragsbilder
dicht aneinander.
Die Ausstellung öffnet sich dem Betrachter
in einer zweiten – in hellem Blau gehaltenen
– Abteilung und, um es gleich vorweg
zu sagen, es wird immer intensiver, immer
mehr Licht in den folgenden Abschnitten,
die nicht mehr nur chronologisch, sondern
auch thematisch gruppierte Werke zeigen.
Durch ovale Öffnungen (Kongeniale Architektur:
Marcel Schmalgemeijer) blickt man
in die nächste Schaffensperiode, z.B. auf
das Bild „Der Tag“ (das Skandalbild „Die
Nacht“ fehlt leider in der Ausstellung). Die
Entwürfe dazu sieht man an anderer Stelle
im Bereich der Zeichnungen, die ausgeschnittenen
Papierfiguren werden hin und
her geschoben, bis die gewünschte Konstellation
erreicht ist. Die Arbeitsweise Hodlers
wird durchschaubar. Ein „fröhliches Weib“
tanzt selbstversunken, in der „Heilige(n)
Stunde“ sinnieren 4 Damen inmitten einer
Rosenhecke. Blau und Rot dominieren.
Die Landschaftsmalerei entwickelt sich,
es erscheinen sofort zwei typische Bildformen:
Gebirgs- und Seenlandschaften mit
intensiven Blau- und Gelbtönen in horizontalen
parallelen Schichten, Abbilder seiner
Heimat am Thuner See und dem Berner
Oberland, andererseits Frauengestalten,
wie erstarrt in manieristischen Posen, mit
erhobenen Händen, im wilden Tanz oder gerader
Haltung. Auch hier gibt die Parallele
im Vertikalen das Bildformat, die Blickachsen
werden gewagter, die Farben heller und
dabei kräftiger. Nach frühen Aufenthalten
in Thun, Genf und Madrid – viele seiner Fa-
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HERBST | 2017