Festspielzeit Sommer 2017 Extra

OPERNSTUDIO AM KORNMARKT
Der Reiz
der komplexen
Gefühle
Regisseur Jörg Lichtenstein inszeniert mit Die Hochzeit des Figaro
zum zweiten Mal eine Mozart-Oper im Opernstudio am Kornmarkt.
Nach Così fan tutte vor zwei
Jahren folgt nun die Inszenierung
von Die Hochzeit des
Figaro. Was verbindet diese beiden
Stücke und was unterscheidet sie?
Spielte diese Frage bei der Konzeption
eine Rolle?
Jörg Lichtenstein: Natürlich habe
ich versucht, mich Figaro zu nähern,
ohne allzu oft an die Così-Arbeit
zu denken. Das hat auch geklappt,
denn die Werke sind extrem unterschiedlich,
auch wenn sie denselben
Librettisten da Ponte haben und
gemeinsam mit Don Giovanni oft als
Zyklus gesehen werden. Was Figaro
von Così fundamental unterscheidet,
ist vor allem die dramatische
Grundlage. Bei Così hatten mich,
vereinfacht gesagt, als erstes die
Widersprüchlichkeiten und Seltsamkeiten
des Librettos fasziniert. Es
machte Spaß, zu überlegen: Welche
schön absurde Stelle ließe sich ins
Extrem treiben, um eine interessante
szenische Qualität zu erreichen,
und könnten die Frauenfiguren nicht
aktiver sein? All das ist bei Figaro
anders. Beaumarchais' zugrunde
liegendes Stück Der tolle Tag ist
eine sehr gut gebaute Komödie, deren
politische Dimension legendär
ist. Sie hat kaum Schwächen, dafür
tolle Rollen, die ich sofort spielen
möchte! Mir Così ohne Mozarts
Musik vorzustellen, gelänge mir
dagegen gar nicht. Die beiden Annäherungsphasen
waren also sehr
verschieden.
Mit Beaumarchais' Stück vertonte
Mozart als einzige Oper ein zeitgenössisches
Drama, das zudem zensiert
war und nicht aufgeführt werden
durfte. Hat das heute noch eine
Relevanz für die Konzeption, wenn
ein paar hundert Jahre zwischen der
Komposition und der Inszenierung
liegen?
Mozart wollte Der tolle Tag unbedingt
komponieren, obwohl er nun
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wirklich keinen Auftrag dazu hatte,
vor allem weil er die politischen
Themen seiner Zeit darin fand und
verarbeiten konnte. Sein persönliches
und berufliches Schicksal
von Wohlwollen oder Schikane
einer absolutistischen Obrigkeit
abhängig zu sehen, prägte schließlich
sein ganzes Leben. Außerdem
war das Stück in aller Munde,
obwohl es verboten war oder gerade
deshalb. Das zu wissen, ist wichtig,
zeigt mir aber nicht, was die Oper
für uns heute brisant macht. Zum
Glück erzählt uns die Musik, welche
Konflikte Mozart besonders erregten,
wo er sich mit Beaumarchais'
Zorn identifizieren konnte, welche
Figuren ihn besonders berührten
und für wen er Räume des Unnennbaren
und Verrätselten entdeckte.
Damit übertraf er weit die Möglichkeiten
des Schauspiels. Auf Anhieb
spannend fand ich die verwickelten
Liebeskämpfe, Verzweiflungen und
Einsamkeiten vor allem der weiblichen
Figuren und natürlich die