EGTA-Journal 04-2019

Carlo Domeniconi
ich wurde im Herbst
1966 Student der damaligen
Hochschule für Musik.
Und nur Bürger und
Wölki unterrichteten
dort?
Ja, nur die beiden.
Beide für Gitarre?
Ja. Wobei Gitarre, Akkordeon
und Mandoline
zusammen waren, als
ein Fach.
Du wurdest also
aufgenommen.
Ja. Irgendwann hatte ich
dann genug und wollte
meine Abschlussprüfung
machen. Ich rief in der Hochschule
an und wollte mich anmelden.
„Abschlussprüfung für Gitarre?
Um Gottes willen, so etwas gibt es
doch gar nicht bei uns.“
Ich sagte, dass so ein Studium doch wie
alle anderen mit einem Abschluss enden
müsste. „Sie wollen wirklich eine Abschlussprüfung
machen? Ich habe gar keine
Ahnung, wer da in die Jury kommen
soll.“ Ich sagte, dass ich das leicht sagen
könnte, nämlich ein Komponist, mein
Lehrer, ein anderer Gitarrist, ein Theorieprofessor
und vielleicht noch ein Pianist.
Und dann habe ich die Jury zusammengestellt.
Der Komponist war Heinz Friedrich
Hartig, bei dem ich sowieso Unterricht
hatte. Auch er hat so reagiert: „Was,
in der Jury sitzen? Was soll der Quatsch,
das muss doch gar nicht sein. Wozu müssen
Sie jetzt eine Abschlussprüfung machen
in so einem lächerlichen Fach wie Gitarre?“
Gab es denn keine Regelstudienzeit?
Nein, ich war der erste in Berlin,
der ein Gitarrendiplom gemacht hat.
Aber es gab schon eine Klasse,
die Bürger und Wölki unterrichteten?
Aber alle studierten
ewig?
Wenn sie fertig waren, dann waren sie
fertig. Jeder konnte das selbst entscheiden.
Einer war, glaube ich, schon im 31.
Semester.
Und wie groß war die Klasse?
Ich weiß es nicht, ich schätze
ca. 10 Schüler.
Dort habe ich Klaus-Michael Krause kennengelernt,
der immer nach mir zum Unterricht
kam. Er war der Einzige, der auch
wirklich gute, flinke Finger hatte. Wir haben
dann jahrelang im Duo gespielt.
Und auch Schallplatten aufgenommen,
oder?
Ja, es zumindest versucht. Es
gibt auf einer CD ein Stück, das ich mit
ihm eingespielt habe. Es ist mir ein Rätsel,
dass dieses Stück, mein Opus 1,
„Hommage a Rodrigo“, von keinem anderen
Duo jemals gespielt wurde, obwohl
es ein ziemlich gutes Stück ist.
Opus 1 klingt wahrscheinlich
noch frisch.
Ja, aber es gibt ja Leute, die danach
suchen, wie jemand angefangen
hat. Ich war 19 als ich das schrieb.
Du hast dich damals auch mit
Siegfried Behrend getroffen, der
ja nicht an der Hochschule war?
Ja, in Berlin war eben Behrend zu Hause!
Und wenn er mal in Berlin war, dann
gab er auch ein Seminar wie z. B. „Die Geschichte
der Gitarre“. Das war sein Lieblingsthema.
Dabei konnte er immer einen
Batzen Noten mitnehmen und alles
runter spielen. Danach hat er die Gitarre
vielleicht auch einmal gestimmt und ist
dann gegangen. Ich hatte ihn, da wir in
Italien gemeinsame Freunde hatten, angesprochen
und wir kamen in eine gewisse
Nähe zueinander.
Du hast ihn auch besucht?
a, ich habe ihn besucht.
Und habt ihr dann zusammen
gespielt?
Nein, um Gottes willen. Behrend
hatte überhaupt keine Lust dazu,
nur wenn er sein Image aufbauen konnte.
Wenn er mit den Philharmonikern ein
zeitgenössisches Stück aufführen konnte,
machte er das natürlich. Alles stand
ihm offen, alles. Der ganze SFB, also die
Sender, die Verlage, die Philharmoniker.
Er hat alle drei bekommen.
Du meinst, er hat wenig aus dem
gemacht, was er für Chancen
hatte?
Ja, also es gab eben auch andere Leute,
die sehr viel konnten und längst nicht
soviel Chancen hatten. Er war zwar technisch
ziemlich gut – vielleicht nicht im
heutigen Sinne, vielleicht gibt es heutzutage
bessere – aber er war schon gut.
Aber nicht besonders musikalisch, für
meinen Geschmack. Er war der typische
Repräsentant eines Stars der Nachkriegszeit.
Ausgabe 6 • 4/2019
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