EGTA-Journal 04-2019

Heike Matthiesen
Wieviele Komponistinnen für Gitarre kennen Sie eigentlich?
40 Jahre Archiv Frau und Musik in Frankfurt
Biografie
Heike Matthiesen hat einen in der Klassikszene
einzigartigen Werdegang: Als
Kind einer Opernfamilie erhielt sie bereits
in frühester Kindheit Klavierunterricht,
wechselte erst mit 18 zur Gitarre
und begann bereits ein Jahr später das
Studium an der Frankfurter Musikhochschule.
Weitere zwei Jahre später begann
sie im Opernorchester Frankfurt zu spielen
und wurde zu einer gefragten Kammermusikerin,
wobei sie sich einer langjährigen
Zusammenarbeit mit der Villa
Musica Mainz erfreut. Nach dem Diplom
wurde sie Meisterschülerin von Pepe Romero,
der ihr den Weg zur Wandlung in
eine Weltklassesolistin öffnete.
Zeugnis ihrer musikalischen Bandbreite
geben auch die 4 CDs, die sie inzwischen
veröffentlichte. Ausgelöst durch
ihre Recherchen für die letzte CD „Guitar
Ladies“ engagiert sie sich ehrenamtlich
für das Archiv Frau und Musik in Frankfurt,
der weltweit größten Sammlung
mit Werken von Komponistinnen.
Portrait: Melissa Messerschmidt.
Fotos: Andrea Späth Fotodesign
Vor nunmehr 40 Jahren wurde damals
noch in Kassel der Internationale
Arbeitskreis Frau und Musik
gegründet. Auslöser war ein Artikel in
der „Emma“ der Dirigentin Mascha Blankenburg
zum Fehlen von Dirigentinnen
in der Welt der Klassik. Der Verein war
schnell auch Sammelpunkt für Werke
von Komponistinnen, da sich Blankenburg
und ihre Mitgründerinnen Sigrid
Ernst und Barbara Heller ebenso das Archivieren
von Werken von Komponistinnen
zum Ziel gesetzt hatten.
Inzwischen gibt es auch in anderen Ländern
ähnlich arbeitende Institutionen,
die sich speziell der Förderung der Werke
von Komponistinnen widmen.
Heute umfasst unsere inzwischen in
Frankfurt beheimatete Sammlung über
25 000 Medieneinheiten von circa 2000
Komponistinnen aus aller Welt. Es werden
Noten, Aufnahmen aller Art, Bücher,
Dissertationen, Fachartikel und sogenannte
„Graue Literatur“ gesammelt, also
auch Briefwechsel und natürlich komplette
Nach- und Vorlässe. Als Präsenzbibliothek
ist das Archiv für Forscher,
Musiker, Veranstalter, Schulklassen und
Studierende zugänglich und es schlummern
noch Themen für unzählige Doktor-
und Examensarbeiten in den Regalen.
Seit vielen Jahren war ich Mitglied im
Verein, hatte aber nie Anlässe gehabt,
mich ernsthafter mit den Gitarrenbeständen
zu beschäftigen.
Dank meines Auftrittes beim Gitarrenland-Festival
von Wolfgang Weigel, der
mich bat, für ihn zwei Konzerte von Sylvie
Bodorova zu lernen, fing ich an, neugierig
zu werden!
Vorher kannte ich wie jeder Teuchert
Schüler natürlich Maria Linnemann und
hatte Stücke von Obrovska, Peyrot und
Giuliani gehört, aber weitere Stücke
von Komponistinnen tauchten im typischen
erweiterten Kanon der Stücke, die
man als zukünftiger Profi spielte, in den
1990ern noch nicht auf.
Ich begann, für mich selbst zu sammeln
und habe mein Konzertprogramm mit
„schönen“ Stücken angereichert sowie
auf Anregung des Archives tatsächlich
eine CD nur mit Musik von Komponistinnen
aufgenommen.
Seit 2017 bin ich im Vorstand und zuständig
für das Gitarrenrepertoire. Wir
haben zur Zeit etwa 500 Titel in unseren
Regalen, Noten, Aufnahmen etc., davon
circa 150 Kompositionen für Gitarre solo.
Es gibt nur wenig Sekundärliteratur zum
Thema, deswegen ein kurzer Überblick:
In Zeiten vor der Klassik gab es vor allem
die Sängerin mit Zupfinstrument, die
sich selbst begleitete, es ist jedoch nur
extrem überschaubare Literatur überliefert.
Das Grundproblem dabei war
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