EGTA-Journal 04-2019

Michael Kerstan
1980 führte Hans Werner Henze
für sich den Begriff „Imaginäres
Theater” ein - er verstand
darunter eine Art narrative Musik,
mit oder ohne ausgesprochenem
Text, aber mit durchaus szenischen
Elementen oder Elementen,
die eine Szene nahelegen. Zu dieser
Gruppe gehören mindestens
die Vertonung des Lorca-Gedichts
El Rey de Harlem.
Imaginäres Theater I (1980)
und dessen Komplementär,
das Klarinettenkonzert
Le Miracle de la Rose. Imaginäres
Theater II (1982),
das auf ein Gedicht Jean
Genets zurückgeht, obwohl
kein Text vertont worden
ist. Aber auch verschiedene
Orchesterwerke, wie das
2. Violinkonzert (1971), oder Heliogabalus
Imperator. Allegoria per musica
(1972) und nicht zuletzt das einstündige
Werk Immolazione für Orchester, Tenor,
Bass-Bariton, Vokalensemble und konzertierendes
Klavier auf ein Gedicht von
Franz Werfel von 2010 hat er später unter
dem Dach des „Imaginären Theaters“
versammelt. Henzes „Imaginäres Theater“
sieht eigentlich überhaupt keine
Bühnenhandlung vor, gleichwohl hat er
selber den Musikern oder Sängern einige
Regieanweisungen in die Partituren
geschrieben, und überlässt es ihnen, ob
und welche szenischen Aktionen und
Aktivitäten sie in ihr Spiel einbauen.
Eine weitere quasi-szenische Konzertform
hat Henze mit seinem „Rezital für
vier Musiker” El Cimarrón (1970) geprägt.
Es gehört zur Gruppe seiner cubanischen
Kompositionen, die 1969-1972
entstanden sind. Zu ihr gehört die Fernsehoper
La Cubana (1972, sozusagen
eine weibliche Komplementärin zum Cimarrón,
einige der Lieder in der Sammlung
Voices und seine Sinfonia N. 6 (die
„cubanische“, 1969).
Es versteht sich ja schon fast von selbst,
dass in diesen Werken die Gitarre und
ihre Verwandten eine gewichtige Rolle
spielen. Henze war auf Vermittlung
von Hans Magnus Enzensberger im April
1969 und von Oktober 1969 bis April
1970 nach Cuba eingeladen worden, um
in Havanna zu lehren. Er nutzte die Zeit
aber auch, um bei der Zuckerrohrernte
zu helfen und um cubanische Künstler
kennen zu lernen, darunter die Dichter
Heberto Padilla und Miguel Barnet sowie
den Komponisten und Gitarristen
Leo Brouwer. Der Gitarrist zeigte ihm
eine große Bandbreite anderer, neuer
Spieltechniken und Möglichkeiten der
Klangerzeugung auf der Gitarre.
HWH: „Leo hat bei der Komposition geholfen,
indem er mit neuen Ideen über Erweiterungen
des Gitarrenklangs kam.“ 8 .Erste
Ergebnisse dieser Zusammenarbeit
kann man in der Sinfonia N. 6 hören, in
der neben der Gitarre auch ein Charango
(10 saitig, mit einem aus einem Gürteltierpanzer
bestehenden Korpus) und/
oder ein Banjo besetzt ist.
Da unser Thema das Musiktheater ist,
wenden wir uns direkt dem Rezital El Cimarrón
zu. Wie schon gesagt, handelt
es sich hierbei um eine Hybridform, ein
„imaginär” gedachtes Theater, eigentlich
ein Konzert. Das lässt sich schon daran
erkennen, dass die Besetzung aus vier
„Musikern” besteht: Bariton, Flöte, Gitarre
und Schlagzeug, mithin keine „Rolle”
vergeben wird. Der Bariton ist nicht der
Cimarrón. Gleichwohl wird das Stück in
den meisten Aufführungen als szenische
Version gegeben und der Sänger dunkel
geschminkt.
Bei seinem ersten Cuba-Aufenthalt lernte
Hans Werner Henze den Ethnologen
und Schriftsteller Miguel Barnet kennen.
Dieser hatte soeben die Biographie des
entlaufenen Sklaven Estéban Montejo
veröffentlicht, nach einigen Jahren, in
denen er mit Montejo Interviews geführt
hatte. Auf Cuba wurden die entlaufenen
Sklaven als „Cimarrónes” bezeichnet, daher
der Titel „El Cimarrón”. Montejo wurde
1860 geboren und gleich verkauft,
so dass er seine Eltern nie kennenlernen
konnte. Schon als Kind lief er mehrmals
seinen Besitzern davon, wurde eingefangen
und auf das Übelste bestraft und gefoltert.
Dann erlebte er den ersten Sklavenaufstand
mit, die Abschaffung der
Sklaverei und beteiligte sich am Kampf
gegen die Spanier bis zur cubanischen
Staatsgründung unter US-amerikanischer
Protektion 1902.
Ich gestatte mir in diesem Zusammenhang
einen winzigen Exkurs: Die cubanische
Verfassung von 1902 wurde in Washington
formuliert und enthält einen
Zusatz, das sogenannte „Platt-Amendment”:
In diesem wird den USA das
Recht eingeräumt, jederzeit auf Cuba militärisch
intervenieren zu dürfen, wenn
sie ihre Interessen gefährdet sehen, und
sie haben auf ewig das Recht, Gunatanamo
Bay zu pachten für 2.000,00 Dollar
8 Henze 1971, 39
Ausgabe 6 • 4/2019
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