EGTA-Journal 04-2019

Michael Kerstan
Fragmente eines alten Lieds
Die Gitarre – und ihre Verwandten – im Musiktheater Hans Werner Henzes
Biografie
Nach seinem Studium (Erziehungswissenschaften,
Psychologie) wurde der Autor
und Regisseur Michael Kerstan Assistent
von Hans Werner Henze, den er auch
in dessen letzten Lebensjahren betreute.
Nach der Promotion an der Universität
Tübingen war Kerstan künstlerischer
Leiter des Jugendmusikfests Deutschlandsberg,
der jungen Kultur in Hallein
und der KulturRegion Stuttgart. Als Regisseur
inszenierte er u.a. beim Maggio
Musicale Fiorentino die ital. Erstaufführung
von Hans Werner Henzes Phaedra,
die mit dem ital. Kritikerpreis „Premio Abbiati“
ausgezeichnet wurde, und arbeitete
auf Festivals und in Opernhäusern in
Deutschland, Österreich, Italien und den
USA. Er ist Regisseur und Mitbegründer
des El Cimarrón-Ensembles, das mit Uraufführungen
von Kammermusiktheaterstücken
und deren CD-Einspielungen
international eine herausragende Reputation
erlangt hat. Zu seinen Publikationen
gehören die Biographien von Bella
Rosenkranz und Kurt Leo Sourrisseaux;
jüngst publizierte er die Erstveröffentlichung
der Gemälde Henzes „Canti di Colore“.
Die dazugehörige Ausstellung war
in Montepulciano, Rom und Berlin zu sehen.
Kerstan lebt in Nürnberg und Rom.
Hans Werner Henzes Musiktheaterwelt
ragt gewiss als Solitär
aus dem Musikleben der letzten
70 Jahre heraus – oft genug wurde
die Oper für tot erklärt, sollten alle
Opernhäuser in die Luft gesprengt, Sänger
und Musiker am besten arbeitslos
gemacht werden. Ästhetische, politische
und ökonomische Argumente gegen
das Musiktheater wurden zuhauf ins Feld
geführt, jedoch: sie haben sich allesamt
als wenig stichhaltig erwiesen.
Nicht zuletzt war es Hans Werner Henze,
der der Gattung neues Leben einhauchte.
Mit dem Aufbau der Münchener Biennale
für Neues Musiktheater ab 1988 hatte
er geradezu einen Boom an Opernaufträgen
für junge Komponisten ausgelöst
und so eine ganze Reihe von Karrieren
auf die Spur gesetzt – Adriana Hölzsky
aus Rumänien, Mark Anthony Turnage
aus Großbritannien, die Deutschen
Detlev Glanert und Jörg Widmann, den
Chinesen Tan Dun, die Cubanerin Tania
León, um nur einige Beispiele zu nennen,
sind Entdeckungen Henzes und haben
sich im internationalen Musikleben
bravourös und nachhaltig durchsetzen
können.
Henze selbst hat 15 abendfüllende
Opern komponiert, sowie fünf abendfüllende
Ballette oder Tanztheaterstücke.
Dazu kommen verschiedene Revisionen,
Kurzfassungen, Radio- und Fernsehopern,
Zwischenformen wie die „Show”,
das „Vaudeville”, das „Rezital” und das
„imaginäre Theater”, über das wir noch
genauer reden müssen.Boulevard Solitude
(UA 1953), Elegie für junge Liebende
(UA 1961), Die Bassariden (UA 1966)
oder sein Spätwerk Phaedra (UA 2007)
Hans Werner Henze (https://de.wikipedia.org/
wiki/Hans_Werner_Henze)
sind längst zu Klassikern geworden, bei
anderen Stücken ist die permanente Präsenz
auf der Bühne nurmehr eine Frage
der Zeit. Allein die Bassariden haben es
bislang auf 23 eigenständige Produktionen
gebracht, seine Kinderoper Pollicino
von 1980 auf 34 Produktionen an Stadt-
und Staatstheatern weltweit sowie weiteren
45 Produktionen auf Festivals, in
Musikschulen, Gemeindehallen usw. mit
weit über 750 Aufführungen.
Angesichts dieser Statistik kann man
nicht wirklich von einer sterbenden Gattung
sprechen.Selbst die notorischen
Henze-Antipoden Pierre Boulez und
Karlheinz Stockhausen flirteten mit der
Oper – der eine als Dirigent mit analytischen
Ambitionen, der andere als Monumentalist
mit seinem siebenteiligen
Opernzyklus Licht.
Nun ist hier aber nicht der Ort für eine
umfassende Würdigung von Henzes
Opernschaffen, denn es geht ja um die
Stellung der Gitarre darin.
Noch heute klingen in meinen Ohren
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