EGTA-Journal 04-2019

Michael Kerstan
„Zahn verfault,
Muse mault;
Blutdruck sinkt,
Der Versfuß hinkt;
Bauchkrawall,
Sprachzerfall;
Magensenkung,
Bildverrenkung;
Man könnte jetzt beinahe eine komische
Oper vermuten, doch es kommt ganz
anders: Hier nun ihre Kurz-Zusammenfassung:
Der Dichterfürst Gregor Mittenhofer hält
Hof im Alpengasthof Schwarzer Adler. Dort
hat sich seit vierzig Jahren Hilda Mack eingemietet,
die auf die Rückkehr ihres Bräutigams
wartet, den sie immer noch auf einer
Bergtour wähnt. Sie strickt seit damals
an einem Schal für ihn, weil sie vermutet,
er habe sich erkältet, wo er doch so lange
draußen war. Und sie hat Visionen, lebt in
ihrer ganz eigenen Welt, wie es scheint. Mit
Mittenhofer kommt auch dessen Entourage:
Sekretärin Carolina von Kirchstetten,
Geliebte Elisabeth Zimmer und Leibarzt Dr.
Reischmann. Die Ankunft dessen Sohnes
Toni mit der Bergbahn wird noch erwartet.
Der Dichter tyrannisiert die Schar, von der
jede und jeder Einzelne vom erfolgreichen
Künstler abzuhängen scheint, emotional,
finanziell, symbiotisch. Als Toni ankommt,
verliebt er sich sofort in Elisabeth und sie
sich in ihn, was dumm ist, denn sie ist ja
die Geliebte des Dichters. Solange aber Hilda
Mack noch ihre Visionen hat, die er einfach
mitschreibt und dann als eigene Gedichte
höchst erfolgreich verkaufen kann,
sind ihm die Menschen ohnehin gleichgültig.
Die Probleme beginnen, als man nach
vierzig Jahren den Leichnam von Hildas
Knochen rheumatisch,
Rhythmus erratisch;
Haut zu spröd,
Form zu öd;
Muskel hart,
Sinn vernarrt;
Verdauung zu schwach,
Das Genie läßt nach.”
Bräutigam auffindet, der von einem auftauenden
Gletscherfluss freigegeben wird
– er ist seit seinem Tod um keinen Tag gealtert.
Nun hören sofort Hildas Visionen auf,
d.h. Mittenhofers Geld- bzw. Inspirationsquelle
versiegt, und er braucht dringend
eine neue. Er bittet das junge glückliche
Paar, ihm doch eine letzte Freude zu machen
und ihm vom Hammerhorn ein Edelweiß
zu holen, dann wäre es frei. Das Paar
geht also auf den Berg, und ein Wetterumschwung
wird angekündigt: Jetzt könne
man noch Bergwanderer herunterbringen,
wer aber oben bliebe, sei dem Tod durch
Erfrieren ausgesetzt. Der Dichter hält still,
genau wie seine Entourage, obwohl jeder
weiß, dass dies den Tod von Elisabeth und
Toni bedeutet. Sie werden Tage später tot
aufgefunden, und endlich kann der Dichter
seine vor einiger Zeit begonnene Elegie beenden,
die er dem verstorbenen Paar widmen
wird, die „Elegie für junge Liebende”.
Der Komponist hatte die Vorstellung
von einer psychologisch sehr nuancierten
Kammeroper mit „rein musikalischen
Ideen von Klangfarben und Formen“ entwickelt
4 . In der kleinen Besetzung, die
solistische Streicher vorsieht, werden die
sechs Protagonisten durch ihnen zugehörige
Instrumente charakterisiert: Elisabeth
durch die Violine, Toni durch die Vi-
ola; Hilda bekommt Altflöte und Flöte an
ihre Seite, Carolina das Englischhorn und
Dr. Reischmann das Fagott. Mittenhofer
wird polarisiert: Wenn er sich seiner Autorität
sicher ist, steht ihm Blech zur Seite
(Horn, Trompete, Posaune), und wenn
er sich unsicher fühlt, schwingt/erklingt
das Flexaton.
Äußere und zwischenmenschliche Atmosphäre
werden durch eine Anzahl
von Kurztoninstrumenten zum Tönen
gebracht, außer Gitarre und Mandoline
sind das Klavier und Celesta, Harfe sowie
Marimba- und Vibraphon.
Die Themen und Motive des Werks sind
traditioneller Stoff – die konservierte
Gletscherleiche mit all ihren Derivaten
füllt bis heute das Sommerloch in den
Medien (z.B. in Form des Kultes um „Ötzi”,
die Bergwerke von Falun, neue Methoden,
sich für die Zukunft einfrieren zu
lassen). Es geht dabei natürlich auch
um die Vorstellung von ewiger Jugend,
und um welchen Preis sie erreichbar ist,
und in der Figur des Poeten um Unsterblichkeit,
ein verwandtes Motiv. Das größere
Thema indessen ist die Figur des
schöpfenden Künstlers – wie weit darf
er gehen, was darf er sagen, schreiben,
tun, was muss er lassen, damit ihm der
Nachruhm zurecht bleibt, wenn er denn
bleibt.
Gelegentlich wurden wahlweise Auden
oder Henze selbst mit Mittenhofer
identifiziert, und Henze machte daraus
ein Vexierspiel, wenn er seine jährliche
Spende für die Münchener Biennale mit
„Gregor Mittenhofer” unterzeichnete.
Die Gitarre wird in der Elegie für junge
Liebende noch traditionell verwendet
– oft mit einstimmigen Tonfolgen oder
4 MuP 1984, 87
Ausgabe 6 • 4/2019
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