MEDIA BIZ April #239

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menschen kolumne
Glaubenskriege
von Wolfgang Ritzberger
Auf der Diagonale bekam eine der
immer wiederkehrenden Auseinandersetzungen
einmal mehr
ein klein wenig Aufmerksamkeit, die
durchaus ernsthaft gemeinte Frage: Film oder nicht Film,
Filmemacher oder Datensammler. Denn streng genommen
sind wir – reduzieren wir die Kunst auf das Aufnahmemedium
- im digitalen Zeitalter Datenmacher geworden, wobei
auch das eine in den Augen der Fans des analogen Films,
des guten alten Cinematerials, unzulässige Verkürzung ihres
Standpunktes darstellt. Abgesehen davon, dass Marie Kreutzer,
die Regisseurin des Eröffnungsfilmes, die Tatsache, dass
sie auf 35 mm gedreht hatte, explizit erwähnte, tauchte das
Thema am nächsten Abend, beim Empfang der steirischen
Filmwirtschaft, wieder auf. Eher zufällig, denn ein am Tisch
sitzender Journalist kam auf die sattsam bekannte Fehlmeinung,
beim digitalen Film „is eh wurscht“, weil Speicherkapazitäten
kosten so gut wie nichts. Der Produktionsleiter des
Eröffnungsfilms, Gottlieb Pallendorf, war ebenfalls dabei, und
wir beide widersprachen sofort - die Begründung ist, nehme
ich an, unseren klugen Leserinnen und geneigten Lesern bekannt.
Ja, Speicher ist nicht mehr teuer, Arbeitszeit sehr wohl,
und die Größe der Datenmengen machen einen erheblichen
Unterschied. Pallendorf brachte dann noch die Stimmung am
Set ins Spiel, wenn „echter“ Film durch eine „Mühle“ rennt -
was an Zeiten erinnert, in denen die Tonmeister am Set bei
den Nurtönen gestritten haben, weil sie verlangten, dass die
Schweinwerfer weiter brannten und die Kamera „laufen“
musste. Und noch eins sagte er: Man würde den Unterschied
sehen. Auf der Leinwand, auch weil analoger Film künstlerisch
betrachtet schon für sich eine eigene Qualität generiere. Das
interpretiert heißt nichts anderes, dass der Verwendung von
analogem Film per se eine künstlerische Qualität inne wohne,
die mit einer digitalen Kamera nie erreicht werden könne.
In den USA wären etliche Regisseure wieder zum analogen
Film zurückgekehrt. Panavision, der Standard in den USA,
stellt anders als Arri nach wie vor „echte“ Filmkameras her,
erst vor knapp drei Jahren wurde auf der NAB die 8k-Version
einer digitalen Panavision, die Millenium DXL2, vorgestellt,
die in Zusammenarbeit mir RED entstanden ist. Wobei Panavision
auch sonst eher pragmatisch agiert - auf der Website
werden bei den digitalen Kameras auch Arri, Sony, Phantom
und Panasonic neben den eigenen Modellen angeboten. Arri
serviciert seine „alten“ Kameras, stellt aber keine analogen
„Mühlen“ mehr her und hat bekanntlich sehr viel Geld und
Entwicklung in die Alexa oder die Amira gesteckt. Ist jetzt ein
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Film, der damit gedreht wird, um den
Gedanken vom künstlerischen Einfluss
wieder ins Spiel zu bringen, von Anfang
an weniger „Filmkunst“ als ein analog
gedrehter? Wenn ich jetzt den Mythos Arri wegdenke und
mir eine Sony oder eine Canon vorstelle, fühlt es sich dann
nicht auch ein wenig nach „großes Kino wird das aber jetzt
nicht“ an? Anscheinend schon, für einige zumindest. Wobei
die Verwendung einer digitalen Arri sich glaublich für einige
Filmschaffende noch eher als „Film“ anfühlt als die Verwendung
jener Marken, die uns auch aus der Unterhaltungsindustrie
oder der Herstellung von Broadcastequipment bekannt
sind. Ob die Mehrheit der Kinobesucher den Unterschied
erkennen kann, werden wir nie erfahren, denn dafür müssten
wir ein völlig unmögliches Unterfangen starten - den exakt
gleichen Film unter den exakt gleichen Bedingungen (was
schon angesichts der zahllosen Entscheidungen, die von sehr
vielen Menschen Tag für Tag beim Drehen getroffen werden,
unmöglich ist) zweimal drehen. Also wird bleiben, dass einige
wissen, dass auf 35 mm gedreht wurde und es daher empfinden,
dieses Extra an Kunst, sozusagen „mei Extra!“. Und jene
im Publikum, die das nicht wissen, oder denen das wurscht
ist, die einfach einen technisch und handwerklich guten Film
sehen wollen, denen dieses Extra verborgen bleiben wird.
Bei den Apfel-Indianern, die noch vor einigen Jahren heftige
Kriege gegen die Windows-Komantschen führten, wurde
das Kriegsbeil zwar nicht begraben, aber die neuen Stammeshäuptlinge
in Cupertino sind schon lange nicht mehr
so „anders“, und die anderen Clans lassen seit einiger Zeit
auch moderne Designer über ihren Kramladen - schaut dann
meistens nicht mehr ganz so schlimm aus wie ehemals. Und
nachdem die echten Neuerungen aus Cupertino ebenfalls
auslassen, meist werden Verbesserungen und Verteuerungen
präsentiert, und auch ein eigener Streaming-Channel als
SVoD-Plattform löst bei den Groupies keine Ohnmachtsanfälle
mehr aus, lohnt der Krieg nicht mehr. Nur
einige wenige, leicht verbissene und aus der
Zeit gefallene EDV-Fuzzis knurren ihre
Äpfel-User noch schlecht gelaunt
an, wenn die Mails wegen eines
neuen Zertifikates auf dem
neuen Betriebssystem nicht
so gscheit funktionieren.
Wenigstens das funktioniert
immer noch
nicht.
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