Geistiges Eigentum und die Entwicklung der ... - Florian Felix Weyh

96 Florian Felix Weyh
sie benannt wurden, längst nicht mehr erkennbar - verschwunden in der Millionenzahl
eines Siliziumplättchens. Es gibt Bereiche mit höherem und niedrigerem
Digitalisierungsgrad, mit größeren und kleineren Widerständen gegen die Vereinheitlichung,
aber das Angriffsziel ist klar: Auslöschung aller gewohnten Verarbeitungsformen.
Denn digitale Reize kommen in der Natur nicht vor. Was auf unsere
Sinnesorgane einwirkt - Licht, Töne, Düfte und Berührungen - erfolgt stets stufenlos,
nicht schrittweise; es ist nie rein, sondern mit tausend Ober- und Untertönen,
Schattierungen und Undeutlichkeiten durchsetzt. Rufen wir uns einen zentralen
erkenntnistheoretischen Sachverhalt ins Gedächtnis:
„Alle unsere Wirklichkeiten sind wahrgenommen. Wir überprüfen sie an anderen Wahrnehmungen.
Ein Zugriff auf eine nicht wahrgenommene Wirklichkeit ist unmöglich." 3
Im Zuge der Digitalisierung verringern sich die Unterschiede einzelner Wahrnehmungsformen.
Eine Referenzwirklichkeit, anhand derer wir sie überprüfen können,
wird es innerhalb der Medien nicht mehr lange geben, und außerhalb entgleitet
uns die Welt in wachsendem Maße. Zwischen einer Lithographie, einem Gemälde
und einer Fotografie desselben Gegenstands liegen noch Welten. Digitalisiert man
die drei Originalvorlagen und bietet sie auf einem Bildschirm dar, rücken die
divergierenden Eindrücke näher zusammen. Das Tageslicht, das die Bildwahrnehmung
im Gehirn erzeugte, aber von ganz unterschiedlichen Oberflächen reflektiert
wurde, ist jetzt dem einheitlichen Kathodenstrahl gewichen. Wo Farbtöne changierten,
Schärfe und Unscharfe durch unregelmäßige Farbpartikel ineinander übergingen,
herrscht nun die exakte Grenze zwischen 0 und 1, Sein und Nichtsein.
Daß sich der Wandel nicht konfliktfrei vollzieht, zeigt die andauernde Auseinandersetzung
um digitalisierte Musik. Nach Einführung der CD vor zehn Jahren
erhob sich rasch der Protest empfindsamer Musikliebhaber. Sie beklagten den
„sterilen Klang" und wurden von den Enthusiasten des technischen Fortschritts
verlacht. Die Unmutsäußerungen hielten jedoch an, bis sich die Wissenschaft der
Sache widmete. Je nach Fakultät - objektive Physik vs. subjektorientierter Psychoakustik
- gab man beiden Seiten recht, den Puristen wie den Technikfreunden.
Mittlerweile weiß man, daß das neue System nicht nur Informationen unterschlägt,
sondern auch welche hinzufügt. Wie jede Technik besitzt die digitale eine eigene
Struktur, die die Musik mit fremden Mustern außerhalb unseres Wahrnehmungsbereichs
überlagert und das ganzheitliche Hörerlebnis beeinflußt. Jeder Konzertbesucher
kennt die Differenz zwischen Erlebnis und Konserve; eine Aufnahme
enthält nur den Bruchteil der Ausdruckswelt eines Konzerts. Je stärker die technische
Seite der Aufnahme in den Vordergrund rückt - der glasklare Klang der
CD -, desto spürbarer der Mangel an Ausdruck. Vielleicht hat Rainer Patzlaff
3 HejLS. 222.
4 Der Streit ist auch ein Methodenstreit: Wenn man heute, nach zehn Jahren Hörgewohnheit
mit der neuen Technik, einen Vergleichstest macht, fällt er zwangsläufig anders
aus als zu Beginn der Ära. Wo soll die neutrale, nicht CD-gewohnte Kontrollgruppe
noch herkommen?