ETA Hoffmann (1776 – 1822): Querdenker im Staatsdienst - Manz

Querdenker im Staatsdienst
wieder der Erde, aber das Göttliche weiß er zu bewahren; und so steht
es mit seinem innern Bewusstsein recht gut, glaub’ ich, unerachtet der
scheinbaren, nach außen herausspringenden Tollheit. 5
Des Professors Analyse der Tollheit Krespels relativiert die Ausgefallenheit
von dessen Taten und interpretiert sie als Geringschätzung
des irdischen Lebens zugunsten einer gottgegebenen Genialität, die
Krespel jedoch vor der Öffentlichkeit geheimzuhalten vermag. Eben
einen solchen Funken des „Göttlichen“ trägt die dem Verhältnis
des Rats Krespel und der Signorina Angela entsprungene Tochter
Antonie in sich. Als sei das Ausspielen übermenschlicher Begabung
mit dem Leben nicht vereinbar, ist sie dem Tod geweiht:
Der Klang von Antoniens Stimme war ganz eigentümlich und seltsam,
oft dem Hauch der Äolsharfe, oft dem Schmettern der Nachtigall gleichend.
Die Töne schienen nicht Raum haben zu können in der menschlichen
Brust. [. . .] Antonie leidet an einem organischen Fehler in der
Brust, der eben ihrer Stimme die wundervolle Kraft und den seltsamen,
ich möchte sagen, über die Sphäre des menschlichen Gesanges hinaustönenden
Klang gibt. Aber auch ihr früher Tod ist die Folge davon,
denn singt sie fort, so gebe ich ihr noch höchstens sechs Monate Zeit. 6
Die eigenartige Beziehung, die der Rat zu Antonie pflegt, gibt ebenso
Anlass zu Gerüchten wie seine wunderlichen Auftritte in Gesellschaft.
Der Ich-Erzähler vermutet ein Verbrechen hinter den verschlossenen
Türen des Hauses Krespels. Sein Juristengeist, der nach
Gerechtigkeit strebt, verbietet ihm Stillschweigen. So spricht er
schließlich den Rat Krespel persönlich auf die Vorkommnisse an und
wird über die Familiensituation und über das nach dem Tod der
ehemaligen Lebensgefährtin anvertraute Sorgerecht über Antonie
aufgeklärt.
Die Erfahrung absoluter Musik tritt für Antonie gleichzeitig mit
dem Tod ein, der als logische Konsequenz auf eine nach dem Vollkommenen
strebende irdische Existenz folgen muss: 7
Nun fiel Antonie ein in leisen hingehauchten Tönen, die immer steigend
und steigend zum schmetternden Fortissimo wurden, dann
gestalteten sich die wunderbaren Laute zu dem tief ergreifenden Liede,
welches B . . . einst ganz im frommen Stil der alten Meister für Antonie
komponiert hatte. Er sprang in Antoniens Zimmer. Sie lag mit geschlossenen
Augen, mit holdselig lächelndem Blick, die Hände fromm gefaltet,
auf dem Sofa, als schliefe sie und träume von Himmelswonne und
Freudigkeit. Sie war aber tot. 8
In tiefer Trauer um die eigene Tochter verhüllt der Rat Krespel
sämtliche Geigen seines Hauses mit schwarzen Tüchern – ein Kult,
der an die Passionsriten der Osterfeiertage erinnert. Durch die Ver-
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