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ST/A/R
Buch IV – Kunst
Nr. 10/2006 31
Les grands spectacles II Kunst auf der Bühne
Sommerausstellung im Museum der Moderne Salzburg
Die aktuelle Sommerausstellung - zweiter Teil der Ausstellungstrilogie Les
Grands Spectacles - im Museum der Moderne Salzburg ist eine theater- und
kunstgeschichtlich gut strukturierte Schau zur Entwicklung des Spannungsfeldes
Bühne und Bildende Kunst seit der Jahrhundertwende des letzten Jahrhunderts.
Exemplarisch werden wichtige Entwicklungsschritte vom Ende des 19.
Jahrhunderts bis heute gezeigt. Die Auswahl der präsentierten Arbeiten basiert
auf zwei Konstanten: der veränderten Wahrnehmung von Raum und der
veränderten Wahrnehmung von Bewegung; unter anderem sind Arbeiten zu
diesem Thema von Oskar Schlemmer, Fernand Leger. El Lissitzky, Jean Dubuffet
und Friedrich Kiesler sind zu sehen. Die Neudefinierung des Bühnenraums und
die Neuentdeckung des Körpers im Spannungsfeld zwischen Befreiung und
Mechanisierung werden thematisiert. Bühnengestaltungen von zeitgenössischen
Künstlern wie Fritz Wotruba, Jean Tinguely bis Jörg Immendorff, Robert Longo
und Karel Appel, realisiert bei den Salzburger Festspielen, vermitteln die enge
Verbindung von Bildender Kunst und Bühne. Die Aktionisten sind natürlich auch
vertreten mit Günter Brus und Hermann Nitsch - wie üblich mit einem seiner
Orgien-Mysterien-Theater (Videodokumentation).
Campingsarg versus Schlingensiefs Hodenpark im Kampf um die letzte
Bühne als möglicher Attraktor. Der in Salzburg lebende Künstler und Literat
Max Bläulich hat einen zusammenklappbaren Campingsarg installiert, laut
beigelegtem Prospekt in Bauhäusern zu kaufen, der die Frage nach dem „letzten
Raum“ aufwirft. Dem gegenüber ist Schlingensief mit seiner Installation chicken
balls - der Hodenpark vertreten als eingeübte standardisierte Provokation.
Spekulativ eingesetzt drängt sich die Frage auf, ob diese Ausstellung es
notwendig hat, Schlingensiefs Zitatemix als Medienereignis einzusetzen.
Während der Eröffnungsrede baute Schlingensief an seiner Installation
– ein Störungsakt mit Hammer & Bohrmaschine.
Charles Kaltenbacher kommentiert: Schlingensief in den 90er Jahren als
imposanter, eloquenter Surfer auf der angesagten Welle des sozialen
Engagement (5 Millionen Arbeitslose - ich kümmere mich darum) aufgetreten,
zeigt sich hier als Parsifal mit Hoden, den das Volk gefälligst zu beachten hat.
Das Thema der Hoden wurde übrigens von Matthew Barney in seiner Cremaster-
Serie in den 90er Jahren thematisiert.
Welch Leichtigkeit im Spannungsfeld
zwischen Objekt, Akteur und Bühne möglich
ist, zeigt eine frühe Videoarbeit von Franz
West - Passstücke in Gebrauch, Titel De
Cohen Kabo West, 1983/84 -, welche die
Schwere aktionistischer Opferhaltung mit
Leichtigkeit überwunden hat und spielerisch
den „galanten Wiener Charme“ Wests zeigt,
mit dem er international reüssierte.
Salzburg allgemein:
Die Ausstelung läuft bis 8.10.2006
Ein umfangreicher Katalog ist
erschienen.
Nach dem Ausstellungsbesuch sitzt man im hirschgeweihbestückten, von Matteo
Thun gestalteten Museums-Cafe-Restaurant und wartet eine 1/2 Stunde auf das
mehrmals georderte Bitter Lemon während draußen die Salzburger Schützen mit
Böllerschüssen die Festspiele mit Donnerlärm eröffnen und daran erinnern, dass
in den nächsten Wochen Salzburg ein Laufsteg von Reich, Schön, Einflussreich und
kulturbeflissen ist. Auf die Stadt blickend ertappt man sich dabei, Erleichterung
zu verspüren bei dem Gedanken, den Ort zu verlassen, an dem Dirndlkleid und
Strapse eine äußerst lukrative Symbiose eingehen.
Thomas Redl
Franz West Filmstills aus „De Cohen Kabo West” , 1983/84
Max Bläulich Campingsarg Installation
Christoph Schlingensief in Aktion
Günther Brus Kostüme zu „Das schlaue Füchslein”
Sächsische Staatsoper Dresden, 1994
Adolf Luther
Bühnenbild zu Tristan und Isolde, Frankfurter Oper
1977, © Adolf Luther, Adolf Luther-Stiftung, Krefeld
Jean Dubuffet
Aufführung von „Coucou Bazar“ in Turin, 1978
Fotografi e, Collection Fondation Dubuffet, Paris © VBK Wien, 2006