ST:A:R_11

64 Nr. 11/2006
Buch VIII - Galerie Brunnhofer
ST/A/R
Anton Petz
„Demo”, Öl auf Leinwand 240 x 205 cm
Die Genauigkeit malerischer Unschärfe
Zur Malerei von Anton Petz als Gegenentwurf zur TV-Realität
In einer Wirklichkeit, in der die Suche nach dem eigenen Standort im Hagel massenmedial vermittelter
Bilder und Botschaften, problematisch und schwierig geworden ist, stellt sich auch für den bildenden
Künstler die Frage nach dem realistischen Bild neu. Die klassische Position der Moderne, eine Gegenwelt
zur gesellschaftlichen Realität aufzubauen, funktioniert in ihrer reinen Oppositionshaltung nicht mehr. Die
Frage nach dem Darstellungsgegenstand und die Umsetzung mit bildlichen Mitteln muss neu angegangen
werden. Wenn die Wahrnehmung und das Bewusstsein von Wirklichkeit massgeblich von der Dominanz
massenmedialer Bilder geprägt sind, dann liegt es nahe, den Prozess des Bildermachens selbst, die Frage
nach dem Realismusgehalt von Bildern ins Zentrum künstlerischer Aufmerksamkeit zu rücken.
Die Herausforderung liegt darin, das vorhandene Material der Wirklichkeit, all diese Bilder, die uns täglich
ins Wohnzimmer gebracht werden, und all diese vermeintlichen Fakten und Nachrichten, die uns täglich ein
Gefühl der Informiertheit suggerieren, direkt in die Kunst einfließen zu lassen. Durch den künstlerischen
Zugriff darauf wird es transparent, und somit zur Reflexion geeignet und porös gemacht.
Anton Petz konzentriert sich dabei auf die Bedeutung und Wirkung von massenmedial, vor allem durch
das Fernsehen verbreiteter Bilder, und er verfolgt damit eine der wichtigsten Bedingungen unserer
Realitätswahrnehmung.
Im Zentrum seiner Bestandsaufnahme stehen verschiedene Darstellungen von Menschenmengen. Es
geht dabei nicht um konkrete Ereignisse in der Weltgeschichte oder um politisch nachvollziehbare und
einzuordnende Vorgänge und Zusammenhänge, aber jeder Betrachter, der jene Arbeiten von Anton
Petz sieht, wird unweigerlich an Nachrichtenbilder des UN-Sicherheitsrates, der Börse, an Bilder von
Großdemonstrationen oder an Aufnahmen überfüllter Flüchtlingsschiffe erinnert. Die gemalten Bilder
beabsichtigen keine nähere Kennzeichnung der Einzelpersonen. Die gestisch und schnell gesetzten
Pinselstriche erschaffen eine farbmächtige Welt aus Waagrechten, Senkrechten und Diagonalen, aus
vereinzelt runden und kreisförmigen Elementen, die mit beeindruckendem Schwung zielsicher und
ganzflächig gesetzt sind. Geht man nahe an die Leinwand heran, lässt sich kein mimetisches Abbild mehr
finden, der Betrachter befindet sich in einem Farb- und Formenraum, der die Wahrnehmung vollständig
umgreift. Tritt er aber zurück von der Leinwand, so setzt der Wiedererkennungseffekt dieser uns zwar
vertraut anmutenden Bilder ein, deren Farben und formale Gestaltung jedoch deutlich von der Überschärfe
des gepixelten Fernsehbildes abweichen.
Kompositorisch variiert Anton Petz bei seinen großformatigen Leinwandbildern zwischen zwei
Herangehensweisen. Die erste Herangehensweise besteht darin, eine raumgreifende und ganzflächige, an
das All-over eines Jackson Pollock erinnernde Ausgestaltung der Leinwand vorzunehmen, wie zum Beispiel
bei dem Bild „große Demo“. Aus der Menschenschar, die von verborgenen Verursachern in einen Rhythmus
versetzten wurde, ragen die hochgehaltenen Plakate, Fahnen und Demostrationstransparente wie Akzente
heraus. Darauf sind jedoch keinerlei Schriftzeichen zu entziffern, geschweige denn zu lesen: Das Zeigen
wird thematisiert, nicht der Inhalt. Ähnliches kann beim Bild „Börse I“ auch festgestellt werden, wo Monitore
und von den Menschen in den Händen gehaltene Papiere die Informationsträger darstellen. Aber auch hier
wird die Information lediglich behauptet und nicht tatsächlich vermittelt. Eine vergleichbare Funktion haben
die Schriftstücke im Bild „UN-Sicherheitsrat“.
Die zweite Herangehensweise besteht darin, dass Anton Petz ein Bildzentrum
vorgibt, um welches sich die Menschen gruppieren, dies ist z. B. der Fall bei der
Arbeit „Brunnen“, oder er bildet ein fokussierendes Zentrum, in welchem die
Menschen sich befinden, wie bei der Arbeit „Boatpeople“. Das gemeinschaftliche
Agieren der Massen ist das Thema, kompositorisch und malerisch auf
beeindruckende und überwältigende Weise gelöst. Dabei bleibt das Bezugssystem
immer das Verhältnis von Gesellschaft und Einzelindividuum, das sich formal
zum Beispiel in dem Bild „Brunnen“ durch die Wiederaufnahme der Kreisform
des großen Brunnens in den zahlreichen kleinen Kreisen der Wassergefäße der
Wartenden spiegelt.
Der Raum, den Anton Petz erzeugt, ist nicht statisch, sondern aktiv. Dies ist wenig
überraschend bei den Naturlandschaften, aber um so ungewöhnlicher bei den
Innenräumen, deren Architektur wie bei einem futuristischen Bild ein dynamisches
Eigenleben zu entwickeln scheint. So hat der Betrachter zum Beispiel bei dem Bild
„Börse I“ den Eindruck nach innen stürzender, kippender Monitorwände oder bei
„UN-Sicherheitsrat“ evoziert der runde Tisch eine heftige Kreisbewegung, die wie eine
zentrifugale Kraft direkt auf die im Bild gruppierten Menschen einwirkt. Konzentration
und Diffusion halten sich dabei das Gleichgewicht. Es entsteht ein klar gegliedertes
Kompositionsgerüst, gegen das der gestische Pinselstrich Schläge auszuteilen scheint.
Diese rufen jedoch faktisch die rhythmisierte Struktur und Komposition der Bilder
erst hervor. Die Energie schlägt zwischen der nervösen Einzelbewegung und dem
Eindruck eines ganzflächigen Bildes hin und her. Die Bildidee wird bei Anton Petz
mit der Bildstruktur in eine stimmige Deckung gebracht und die Eigendynamik des
gesamten Bildkonstruktes somit thematisiert. Ins Zentrum der Aufmerksamkeit rücken
daher die die Bilder bestimmenden Kräfte, denen nicht nur die gemalten Bildsubjekte,
sondern auch wir als Betrachter ausgeliefert sind.
Judith Bader / Städtische Galerie Traunstein
Biographie
1962 geboren in Graz, lebt in München
1981-87 Studium an der Akademie der Bildenden Künste, Wien
1987 Würdigungspreis des Bundesministeriums
Akademiefreundepreis
Auslandsstipendium Madrid
1993 - 97 Gastprofessor , Akademie der Bildenden Künste, Wien
1996 Anerkennungspreis, Bauholding Kunstpreis für Malerei,
Klagenfurt
1997 Plakatgestaltung, „Große Kunstausstellung“,
Haus der Kunst München
seit 2001 Mitglied des Beirats, Kunstverein Rosenheim
www.brunnhofer.at/galerie