Die Litaneien von Wolfgang Amadeus Mozart und die Salzburger Tradition

Einleitung
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Vorwort
Die vorliegende Studie versteht sich als Ergebnis einer langjährigen und
vielfältigen Auseinandersetzung mit der Kirchenmusik von Wolfgang
Amadeus Mozart und seinen Salzburger Zeitgenossen, die in verschiedenen
Etappen verlief.
Einen ersten Anstoß zur Beschäftigung mit diesem Themenkreis
erhielt ich bereits in Moskau, wo ich mein Magisterstudium absolviert
habe; an der Universität Zürich, als ich durch ein Stipendium die Möglichkeit
bekommen hatte, meine Fachkenntnisse zu erweitern und zu
vertiefen, erwarb ich nähere Einblicke in den Gegenstand; die entscheidenden
Anregungen erfuhr ich jedoch erst nach einem Wechsel an die
Universität Mozarteum Salzburg. Mein aufrichtiger Dank gilt deswegen
allen, die meine Studie während verschiedener Stadien ihrer Entstehung
unterstützt haben.
Aus der Moskauer Studienzeit ist vor allem meine erste Lehrerin im
Kontrapunkt, Prof. Dr. Tatjana N. Dubravskaja zu erwähnen, die leider
nie wissen wird, welch großen Einfluss ihre Vorlesungen und Übungen
auf meine jetzige Forschungstätigkeit immer noch nehmen; außerdem
Prof. Dr. Evgenia I. Chigareva, die mir die Welt der mozartschen Musik
zum ersten Mal eröffnete; und selbstverständlich Prof. Dr. Larissa V. Kirillina,
die mich zur Kirchenmusik der Wiener Klassiker brachte.
In Zürich gilt mein herzlicher Dank Prof. Dr. Laurenz Lütteken sowie
allen Teilnehmerinnen und Teilnehmern des musikwissenschaftlichen
Colloquiums, die mich am Anfang meines Weges begleiteten.
In Salzburg ist aber die Anzahl jener, denen ich Dank schulde, besonders
hoch. Zu nennen sind Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter der Bi-