Karl Heinz Bohrer: Die Zeitlichkeit der modernen Literatur

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25 Claude Simons Romane artikulieren das Gegenwärtige dagegen in einer ikonografischen Manier, wodurch das kriegerische Detail eine symbolische Signifikanz bekommt. Hierin unterscheidet sich Simons Detail nachdrücklich von Faulkners kontingenzverbürgender Gegenständlichkeit. Auch in La route des Flandres und L’acacia wird nicht die Geschichte eines Krieges und des ihn erfahrenden Helden erzählt. Vielmehr ist die Consecutio der Handlung durch einen Stil ersetzt, den Claude Simon »composition par tableaux« nennt. Die Kette von Wörtern stellt Bilder, keine begriffenen und gedeuteten Realitätsausschnitte dar. Der ekphrastische Charakter dieser Bilder kommt dem Gewaltmotiv des Kriegssujets besonders entgegen. Die dabei entstehende, aus dem Deskriptionsprinzip sich ergebende schiere Phänomenalität der Dinge entzieht sich aber auch, wie bei Faulkner, jedem Deutungsversuch. Und diese Distanz wird durch ausgedehnte Gegenwärtigkeit des Gesagten erhalten. Die Akkumulation sinnlicher Eindrücke lässt historische Vergangenheit hinter kurzer Gegenwärtigkeit verschwinden. Die Figuren des Reiters und des Pferds sind permanent anwesend, unabhängig davon, ob der geschilderte Krieg die napoleonische Epoche oder die Niederlage des Frühsommers von 1940 betrifft. Die ikonische Figur des militärischen Reiters bekommt einen symbolischen Ausdruck. Während in Faulkners Bürgerkriegsroman Pferd und Reiter auch thematisch häufig genannt werden, aber ohne jede Nachdrücklichkeit auftreten, und ihre Beiläufigkeit gerade ihre Bedeutung belegeschieht, ausgespart ist, umso intensiver die Lektüre des im Understatement Angedeuteten. Es gibt keine Handlung, keinen Gedanken, der nicht als so komplex geschildert wäre, dass seine Komplexität nicht zu einer Verschiebung des Einzelnen in vage Bilder erschiene. Die den Roman durchlaufenden Versicherungen »ich weiß nicht«, »ich sah nicht«, »ich hatte vergessen« markieren die vom Autor hergestellte Unterbrechung von Kontinuität in Gegenwart. Es ist immer nur eine jeweilige Gegenwart, die sichtbar wird, oft in einen traumhaft wirkenden, unbewussten Zustand transponiert. So wird die Vergangenheit vergegenständlicht, vergangene Zeit verräumlicht, in der Gegenwärtigkeit des Vergangenen. Die dabei erkennbare Wirklichkeit erscheint als schillerndes Detail, das gegen ein verborgen bleibendes Universum gesetzt ist. Charakteristisch hierfür ist Faulkners Romananfang, wo – ähnlich wie in Faulkners Light in August – die Gegenwärtigkeit der Dinge nicht ahnen lässt, worauf die Entwicklung letztlich hinausläuft: Der Duft des »Eisenkrauts« der kurz geliebten Frau des Vaters, das zum Leitmotiv des nicht wirklich besiegten Südens wird, ist das Einzige, was am Ende über diesen Bürgerkrieg gesagt bleibt: Kein diskursives Urteil gibt dem Eisenkraut Bedeutung, sondern ein letzter Satz, der dessen fortwährende Gegenwart anzeigt: »Und der kleine einzelne Zweig (…) füllte das Zimmer, die Dämmerung, den Abend, mit seinem Duft, dem einzigen, wie sie sagte, der kräftiger war als der Geruch von Pferden.« 20
26 gen, bekommt der Reiter bei Simon den Charakter einer Signatur: des Zeichens von der unveränderten Dauer der Kriegserfahrung, fatalistisch, aber nicht geschichtsphilosophisch verstanden. Der Effekt der Intensität kann als ›mythisch‹ bezeichnet werden – ähnlich wie Claude Simons Naturzeichen der Akazie, des Baums des französischen Südens. Reiter und Pferd werden immer wieder zur spektakulären Erscheinung der sich wiederholenden Hauptfigur stilisiert. Nichts anderes ist ausgedrückt als das Phantasma des Kriegers, gesteigert zu einer Epiphanie. Aber nicht zu einer heroischen. Vielmehr zum Ausdruck des martialischen Effekts, der sich aus schwerem Waffenrock, schwerer Bewaffnung, schwerer Bewegung des Pferdes und der Resonanz des Bodens unter dem Gewicht des Ritts ergibt. Und auch aus dem düsteren Gesicht des Reiters. Die soldatischfatalistische Virilität ist eine Variation des nackten archaischen Kriegers aus dem Roman Bataille des Pharsale (1969). Wenn Claude Simon die Kriegserfahrung des 20. Jahrhunderts auf der Kriegsthematik des 19. Jahrhunderts und der Antike abbildete, ist das gewiss der herausragenden aporetischen Bedeutung des Krieges für die Moderne geschuldet: nämlich seinem Widerspruch zwischen erhöhter Inhumanität und erhöhtem Zivilisationsanspruch. Aber die eigentlich literarische Motivation seines zentralen Themas ist das aus dem Nouveau Roman kommende Kriterium, herkömmliche Darstellungsformen, und das heißt konventionelle Zeiterklärung, zu vermeiden. Dies geschieht durch den Stil des ›Tableau‹ von Gegenwartseffekten. Die Beschreibung des Ritts, so der Todesritt des Schwadrons in La route des Flandres, enthält – das ist keine Deutung, sondern Komplexitätserhöhung – Elemente sexueller Assoziationen, die sich aus der privaten Geschichte des Offiziers erklären. Wenn die chronologische Struktur zugunsten von Räumlichkeiten aber aufgehoben ist, heißt das nicht, dass der Erinnerungsraum verschwindet. Wie er erscheint, ist ein dem Gegenwärtigkeitsbild innewohnender Horizont von Vergangenheitsahnung. Durchaus Faulkners Assoziationstechnik der Geschichte des Südens vergleichbar, enthalten Simons ›Tableaux‹ eine Struktur, die die »Diskontinuität, das Fragmentarische der Gefühle« – so Simon – wiedergibt und »gleichzeitig ihre Kontinuität im Bewußtsein«. 21 Das in der von Faulkner und Simon entfalteten Gegenwärtigkeit des Erzählten implizite Imaginäre lässt sich genauer benennen: Es kommt von daher, dass die Verbindung von intensivem Ausdruck und verschwiegener Bedeutung ein Kontemplationspotenzial entlässt: Die Phantasie des Lesers wird zu einer unendlichen Reflexion angeregt. Die beschriebene Welt regt zu vielen unterschiedlichen Erklärungen an. So setzt sich im Imaginären der reinen Gegenwart die Komplexität von Plötzlichkeit und Ewigkeit fort.
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Seite 3 und 4: 16 traditionell teleologischen Best
Seite 5 und 6: 18 nach Die Geburt der Tragödie au
Seite 7 und 8: 20 2 GEGENWÄRTIGKEIT UND DAS IMAGI
Seite 9 und 10: 22 und Reflexionen der Heldin still
Seite 11: 24 kriegsroman The Unvanquished (

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