Neue Szene E-Paper 2023-01

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30 ZOOM Augsburger Freund:innen der elektronischen Musik dürften Lilijan Waworka vor allem unter dem Namen seines ehemaligen Projekts Hanuman Tribe kennen. Nachdem er jahrelang die lokale Clubszene mit Live-Auftritten und eigenen Veranstaltungsreihen geprägt hat, bespielt er inzwischen die großen und kleinen Theaterbühnen der Stadt. Seit 2015 schreibt und produziert er Musik für verschiedenste Inszenierungen des Staatstheaters und der freien Szene. Wie es ihn in den Theaterkosmos verschlagen hat und wie seine Soundtracks entstehen, verrät er uns im Interview. Von Lina Frijus-Plessen Vom Club ins Theater Im Gespräch mit Musiker und Audio-Produzent Lilijan Waworka Wann und wie hat deine musikalische Laufbahn angefangen? Als Jugendlicher habe ich eine klassische Klavierausbildung an einer Musikschule gemacht, das war mein erster Berührungspunkt. So mit 16, 17 habe dann ich angefangen, in Bands zu spielen und dabei sehr schnell gemerkt, dass Musik machen genau das ist, was ich in meinem Leben tun möchte. Ich habe die Schule abgebrochen und einfach autodidaktisch angefangen, als freischaffender Musiker zu arbeiten. Du hast viele Jahre lang gemeinsam mit deinem Bruder Orchidan unter dem Namen Hanuman Tribe Musik gemacht. Warum habt ihr damit aufgehört? Für uns war Ende 2014 Schluss mit dem Projekt Hanuman Tribe, weil wir einfach total überarbeitet waren. Wir haben damals nicht nur selbst Musik produziert und sind in Clubs aufgetreten, sondern auch viel für anderer Künstler:innen geremixt, auf unserem digitalen Label die Musik verschiedener Artists veröffentlicht und mehrere Eventreihen im Clubkulturbereich auf die Beine gestellt. Das hat uns zwar alles sehr erfüllt, aber es war einfach so viel auf einmal, dass es uns über die Jahre ziemlich ausgebrannt hat. In den letzten zweieinhalb Jahren hatten wir sieben Tage die Woche zwölf Stunden am Tag ohne Urlaub durchgearbeitet. Irgendwann war dann der Punkt erreicht, an dem uns klar wurde, so kann es nicht weitergehen und so haben wir schweren Herzens die Reißleine gezogen. Hin und wieder machst du aber noch DJ-Gigs, richtig? Ja, das mache ich nach wie vor gerne mal. Ganz ohne Club und Live-Gigs kann ich irgendwie auch nicht, weil dabei einfach diese besondere Form von Energie entsteht. Es ist nochmal eine ganz andere Erfahrung, Musik live vor Ort mit anderen Menschen zu teilen als sie zuhause zu produzieren und für ein Projekt abzuliefern. Außerdem inspirieren mich Nightlife und elektronische Musik wiederum bei meiner Arbeit fürs Theater. Deswegen schaue ich schon, dass ich immer wieder mal im Club auftauche. Inzwischen komponierst und produzierst du hauptsächlich Musik für Theaterinszenierungen. Wie bist du zu diesem Bereich gekommen? Ich fand den Theaterkosmos schon immer spannend, bin da aber eher so reingerutscht. Genau in dem Zeitraum, als es mit Hanuman Tribe zu Ende ging, hat mich der damalige Schauspieldramaturg und Produktionsleiter Oliver Brunner vom Augsburger Theater angefragt, ob ich nicht Lust hätte, Musik für eine Operette zu produzieren, die sich im Laufe der Inszenierung von klassischer Partitur in Richtung Pop und Electronica wandelt. Er wusste nämlich, dass ich in der elektronischen Clubmusik zuhause war, aber meine Wurzeln im Klassischen liegen. Ich habe das Projekt angenommen und sofort Blut geleckt. Die Theaterwelt hat mich dann schnell in ihren Bann gezogen, weil sich dort ganz neue Möglichkeiten ergeben haben, musikalisch-künstlerisch tätig zu sein. Wie genau gehst du vor, wenn du die Musik zu einem Theaterstück entwickelst? Das kann von Projekt zu Projekt unterschiedlich sein, aber in der Regel bin ich vom Anfang an in den Entstehungsprozess der Inszenierung eingebunden. Ich tausche mich erst mal mit der Regie und Dramaturgie über die Grundideen, Thematik und Stimmung des Stücks aus und beginne basierend darauf, erste musikalische Skizzen zu erjammen. Dann lasse ich mich von den Entwürfen für das Bühnenbild und die Ausstattung inspirieren und achte darauf, dass die Musik mit der Kulisse harmoniert. Ab da läuft das Ganze in einer Art Ping-Pong-Verfahren: ich arbeite meine Eindrücke und Ideen musikalisch aus, schaue bei den Proben zu, wie das Ganze funktioniert, halte Rücksprachen, nehme Korrekturen vor und so weiter. So taste ich mich Stück für Stück immer näher an den finalen Soundtrack heran. Begleitest du die Inszenierungen dann auch live bei ihrer Aufführung? Das hängt auch wieder vom jeweiligen Projekt ab. Es gibt Stücke, da liefere ich meine Musik einfach an den Ton und sie wird dann zur Aufführung abgespielt, bei anderen spiele ich selbst direkt vor Ort. Einige Regisseur:innen haben mich in letzter Zeit auch immer mal wieder auf die Bühne "geschubst" und so den Musiker als kleine Figur mitinszeniert. Das ist eine ganz neue Herausforderung für mich und macht auch großen Spaß. Das ist das Schöne an meinem Job: jedes Engagement ist eine komplett neue Erfahrung, was das Ganze super abwechslungsreich macht. Was macht dir am meisten Spaß an deiner Arbeit und was sind die größten Herausforderungen dabei? Die größte Freude empfinde ich, wenn ich es schaffe, innerhalb der Musik Überraschungsmomente zu kreieren. Mir gefällt es total, in einem Abschnitt alles auf einen Punkt hinlaufen, aber dann plötzlich in eine ganz andere Richtung abdriften zu lassen. Oder wenn du glaubst,
ZOOM ZOOM 31 den Puls einer Musik zu fühlen, der sich dann doch wieder zu einem ganz anderen Rhythmus entwickelt. Eine große Herausforderung ist für mich als freischaffender Musiker der Faktor Zeit. An zwei Tagen in der Woche unterrichte ich am Beathof in Leitershofen Klavier und wenn dann ein Theaterengagement dazu kommt, muss ich schauen, dass ich das gut miteinander koordiniere. Musik komponieren und produzieren braucht nun mal seine Zeit und über lange Phasen komme ich nicht drum herum, bis spät in die Nacht zu arbeiten. Was war für dich deine spannendste Arbeit in diesem Jahr? Das war der Ballettabend "Godani – Goecke – Fernando" der noch bis Ende Mai 2023 am Staatstheater aufgeführt wird. Hier habe ich die Musik auf fünf Stereo-Kanäle verteilt und konnte so Sounds durch den ganzen Saal wandern lassen. Ein cineastisches Hörerlebnis zu dem emotional und energetisch choreographierten Ballett von Ricardo Fernando. Und mit welchen Projekten bist du aktuell beschäftigt? Ich stecke zurzeit mitten in der Organisation der Soli-Veranstaltung "Raving for Iran" im City Club am 25. Dezember. Dabei geht es darum, auch im Clubbereich den emotionalen Schulterschluss mit den Demonstrant:innen im Iran zu zeigen, die dort täglich ihr Leben aufs Spiel setzen für Dinge, die wir hier so selbstverständlich genießen können. Alle Einnahmen werden für den Kauf von VPN-Pässen gespendet, um einen kleinen Beitrag dazu zu leisten, den Internetzugang im Iran aufrechtzuerhalten. (lina) Fotos © Florian Meinhardt
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