KUNSTBLITZ_Winter_2023

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DER <strong>KUNSTBLITZ</strong> | HAMBURGER KUNSTHALLE MAX LIEBERMANN (1847–1935) SIMSON UND DELILA , 1902 Öl auf Leinwand, 151,2 x 212 cm, Städel Museum, Frankfurt am Main © Städel Museum, Frankfurt am Main alität. Dieses Frauenbild wurde um 1900 vermehrt auch auf reale Personen, insbesondere Schauspieler*innen, Tänzer*innen oder Künstler*innen (wie Sarah Bernhardt, Alma Mahler oder Anita Berber) projiziert. Auffallend ist die Gleichzeitigkeit einer voranschreitenden Frauenemanzipation und dem verstärkten Auftreten des Bilds der Femme fatale. Als ein Gegenbild, das Aspekte der Femme fatale subtil aufgreift, nimmt die Ausstellung daher auch das in den 1920er-Jahren aufkommende Ideal der Neuen Frau in den Blick. Ebenso entscheidend ist die Zäsur, die ab den 1960er- Jahren von feministischen Künstler*innen mit ihrer radikalen Dekonstruktion des Mythos – und damit auch den entsprechenden Blickweisen und Bildtraditionen – gesetzt wurde. Aktuelle künstlerische Positionen wiederum widmen sich Fragen nach Gen- 36 WINTER | <strong>2023</strong>
CARL JOSEPH BEGAS (1794–1854) DIE LURELEY , 1835 Öl auf Leinwand, 124,3 × 135,3 cm © BEGAS HAUS – Museum für Kunst und Regionalgeschichte Heinsberg deridentitäten, weiblicher Körperlichkeit und Sexualität ebenso wie der #MeToo-Bewegung und dem male gaze. Sie verhandeln Spuren und Anverwandlungen des Bildes oder etablieren explizite Gegenerzählungen. Die Ausstellung wird durch ein besonders umfangreiches Vermittlungsprogramm begleitet: Neben einem diversen Angebot an Führungen inkl. Livestreams von Kurator*innengesprächen gibt es erstmalig ein Chatbot Modul, mit dem Besucher*innen in einen Dialog mit sechs Femme fatale-Figuren aus den Kunstwerken der Ausstellung treten können. Ein textbasiertes Dialogsystem auf Basis künstlicher Intelligenz ermöglicht dabei spielerisch die Vermittlung von Hintergrundgeschichten zu den Werken oder Künstler*innen. Das gemeinsam mit der Stadtteilschule am Hafen entwickelte Modul spricht speziell eine jüngere Zielgruppe 37
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