tipBerlin Bühnenvorschau Frühjahr/Sommer 2024

KLASSIK
Kunst und
Politik
Das Musiktheaterkollektiv
Hauen und Stechen bringt
John Adams Minimal-Music-
Klassiker „Nixon in China“
auf die Bühne der Deutschen
Oper – und durchbricht
dabei die vierte Wand und
viele Konventionen
Text: Ronald Klein
Seit zwölf Jahren mischen Julia Lwowski (o. li.) und Franziska Kronfoth (u. re.)
mit Hauen und Stechen die Musiktheaterszene auf
Das von den Opernregisseurinnen
Julia Lwowski und Franziska
Kronfoth 2012 ins Leben
gerufene Kollektiv Hauen und Stechen
wirkt wie eine Frischzellenkur für das
Musikthea ter: Genre- und Gattungsgrenzen
wurden lustvoll gesprengt
sowie überholte Rollenklischees
seziert.
Im Juni widmen sich nun Lwowski
und Kronfoth einem zeitgenössischen
Werk: Der US-amerikanische Komponist
John Adams schrieb 1987 die
Partitur zu „Nixon in China“ (Libretto:
Alice Goodman). Die Oper thematisiert
ein reales Ereignis: den ersten Besuch
eines US-amerikanischen Präsidenten
in der Volksrepublik China im Jahr
1972. Die Inszenierung versucht, mehrere
hochaktuelle Ebenen miteinander
zu verbinden, die mit der Kraft der
Bilder einhergehen: Wie wird Politik
inszeniert? Und welche Politik steckt
hinter der Inszenierung? Vordergründig
hat die Fabel des Werks etwas mit
der Situa tion in dem kommunistischen
Land zu tun. „Aber eigentlich
sagt es viel mehr über die USA aus“,
betont Lwowski. „Es kommt vermeintlich
kritisch daher, aber es ist ein sehr
patrio tisches Stück.“
Treibende Kraft der Kulturrevolution
Richard Nixon und seine Frau Pat besuchten
gemeinsam Mao Zedong und
dessen Gattin Jiang Qing. Die ehemalige
Schauspielerin war eine treibende
Kraft der Kulturevolution zwischen
1966 und 1976. Das Paradox, Kunst der
Politik unterzuordnen, bildet in der
Hauen & Stechen-Inszenierung einen
spannenden Subtext. Zugleich hebt
Kronfoth hervor, dass der Raum, der
Adams den weiblichen Figuren einräume,
außergewöhnlich wirke. „Als wir
damals anfingen, Theater und Oper zu
machen, ging es auch darum, männliche
Projektionen auf weibliche Figuren
zu brechen, ihnen eine neue Perspektive
zu geben“, sagt die Regisseurin.
Lwowski ergänzt: „Dass sich Jiang Qing
derart von der Macht korrumpieren
ließ, ist nicht geschlechtsinhärent. Das
passiert Männern und Frauen gleichermaßen.“
Während sich beide Präsidentenpaare
am Ende nostalgisch in der Vergangenheit
verlieren, fragt Zhou Enlai,
ein Mitstreiter Maos, am Ende der Oper:
„How much of what we did was good?“
Es scheint, dass er ausspricht, was die
Eliten hätten reflektieren sollen. Eine
Frage, die auch heute enorme Relevanz
besitzt.
Deutsche Oper Bismarckstr. 35,
Charlottenburg, Premiere: 22.6., 18 Uhr.
weitere Termine bis 12.7., 20–136 €,
deutscheoperberlin.de
Foto: Hauen und Stechen
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