Vom Handelslehrling zum Großindustriellen. Aufstieg, Repräsentation

unkonventionellen Art einmal mehr die Initiative und brachte, eigenmächtig gewiss, das
Projekt einen mächtigen Schritt nach vorn.
Während einer Reise nach Zürich hatte er im Oktober 1895 die eben fertig gestellte, von den
Wiener Architekten Ferdinand Fellner und Hermann Helmer erbaute Tonhalle besichtigt und
war von diesem Bau derart angetan, dass er mit den beiden Architekten in Verbindung trat. Im
November desselben Jahres reiste Spohn nach Wien und erreichte mit seiner energischen Art
eine Zusage des in ganz Mitteleuropa renommierten Architektenbüros. In den 25 Jahren seit
1870 hatten Fellner und Helmer 114 vor allem in Österreich-Ungarn unzählige repräsentative
Theater und Opernhäuser errichtet, unter anderem in Wien, Budapest, Karlsbad, Agram
(Zagreb), Varasdin, Temeschburg, Brünn, Reichenberg, Szeged, Prag, Salzburg, aber auch in
Augsburg, Berlin (Komische Oper), Wiesbaden, Hamburg, Fürth und Zürich. Die Zusage für
das kleine Ravensburg war um so bemerkenswerter, als hier im Vergleich zu den allermeisten
anderen Städten nur eng bemessene Geldmittel zur Verfügung standen. Vom Bauvolumen her
sollte das Ravensburger Konzerthaus eines der kleinsten Bauwerke dieser Art von Fellner und
Helmer werden.
Die Architekten verpflichteten sich, die nötigen „Eingabe- und Bauzeichnungen“ für 6.000
Mark anzufertigen; der Kostenvoranschlag für den Theaterbau wurde auf 150.000 Mark
angesetzt. Nun trat Spohn mit dem Plan an die zunächst überraschte, ja geradezu
überrumpelte Ravensburger Öffentlichkeit heran und begann sogleich Wege zur Finanzierung
des großen Vorhabens zu sondieren.
Zu einer Vorbesprechung lud er zunächst rund 120 Honoratioren der Stadt, zumeist „kapital-
und trinkkräftige Herren“ wie die örtlichen Zeitung vermeldete, in das erste Haus am Platz,
das „Bahnhofshotel Hildenbrand“, ein und bereits kurze Zeit später, am 16. Dezember 1895,
wurde eine „Aktiengesellschaft“ unter dem Namen „Saalbauverein Ravensburg“ gegründet.
Sie hatte sich zum Ziel gesetzt, „einen Saalbau, verbunden mit Theater zu erstellen und
denselben mit Wirthschaftsbetrieb nach Bedürfnis zu verwalten und für öffentliche Zwecke
zur Verfügung zu stellen“. Das Aktienkapital war auf 130.000 Mark fixiert und sollte in 260
Aktien zu je 500 Mark zur Zeichnung aufgelegt werden. Stadtrat und Bürgerausschuss
wurden gebeten, ab 1896 jährlich 3.000-4.000 Mark zum schrittweisen Erwerb der Aktien im
städtischen Haushalt einzuplanen. In der Bürgerschaft und den städtischen Gremien gingen
die Meinungen krass auseinander. Der örtliche Oberschwäbische Anzeiger wies kritisch und
mahnend darauf hin, dass mit einer derartigen Einrichtung keine oder nur geringe
Überschüsse erwirtschaftet werden könnten, dass neben dem Rückkauf der Aktien ein
114 Zu Fellner und Helmer: Hans-Christoph Hoffmann, Die Theaterbauten von Fellner und Helmer, München
1966.