Chor im Gespräch FOLGE 60

1 CHOR IM GESPRÄCH
CHOR IM GESPRÄCH
Seniorenchor „Spätlese“ Köln (Foto: privat)
60. Folge

2 CHOR IM GESPRÄCH
VORWORT
Diese Betrachtung soll ein Bekenntnis zum hiesigen
Chorgesang sein, der nicht nur die Menschen immer
wieder erfreut, sondern auch ein Stück gelebte Heimat
ist. Das zeigt nicht nur die Tradition der Chöre
und Chorgemeinschaften, sondern auch die vielfältigen
Aktivitäten, die sich zwangsläufig aus dem Chorund
Vereinsleben ergeben. Das gilt für die zahlreichen
Auftritte, Konzerte und anderweitigen Veranstaltungen.
Es ist ein offenes Geheimnis, dass das Singen
auch den Sängerinnen und Sängern viel Spaß bereitet.
Dass das Singen zudem eine gesellige und soziale
Komponente hat, müsste eigentlich allen Menschen
bekannt sein! Darum liegt es eigentlich auf der Hand,
dass man sich für dieses Metier wirklich interessieren
sollte. Das ganze Umfeld soll deshalb einmal intensiv
betrachtet und auch denen nähergebracht werden,
die sich eigentlich dessen nicht so bewusst sind. Außer-dem
hat es für den Verfasser den weiteren Grund,
dass sich damit für ihn ein stiller Wunsch erfüllt. Es
ist für ihn interessant, das vielfältige Geschehen zu
erleben und zu dokumentieren. Nicht nur der hiesige
Chorgesang erlebt eine Zeit, in der die Sängerinnen
und Sänger nachhaltig beweisen können und müssen,
was ihnen das musikalische Erbe wert ist, das es zu
bewahren gilt. Wir sollten uns nicht nur bei Jubiläumsfeiern
daran erinnern. Doch ist leichter gesagt als
getan. Denn es verlangt einen ausgeprägten Gemeinsinn
und die überzeugte Freude am Singen!
Walter Dohr
INHALTSVERZEICHNIS
02 Vorwort
02 Inhaltsverzeichnis
03 Singen und Körpersprache
05 Fauré-Requiem als Chorprojekt
06 Liebe zur Mundart
07 Kirchenmusik in der Hennefer Stadtkirche
09 Chorjubiläum in Bonn
11 Voller Hoffnung und Zuversicht
13 Sinnfälliges Motto
15 Mit viel Leidenschaft
18 Aus dem Archiv
21 Exquisiter Chorklang
22 Projekt-Singen im Bröltal
23 Der fröhliche Chor am Rhein
24 Seelenwanderung am Karfreitag
27 Gemeinsames Konzert
29 Fröhlicher Chorausflug
31 Gehaltvolles Singen
32 Pure Lebensfreude
34 Mit oder ohne Noten?
37 Abschied von der Krippe
39 Chorjubiläum in Oberpleis
41 Ausgesuchte Werke von Gabriel Fauré
MUSIKZITATE
Die Musik hat eine wunderbare Kraft,
in einer unbestimmten Art und Weise die starken
Gemütserregungen in uns wieder wach zu rufen,
welche vor langer Zeit gefühlt wurden.
Charles Darwin
*
Alle Musik wird geboren im Herzen der Menschen.
*
Musik und Kunst sind Lichter,
die die Welt lenken.
Pablo Picasso
*
Musik kann man durch nichts aufwiegen.
Man wird man doch durch sie berührt.
Paavo Järvi
*
IMPRESSUM
Autor und Herausgeber:
Walter Dohr
Assistenz: Erik Breidenbach
Redaktion: walterdohr@musik-kompendium.de

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DIE KÖRPERSPRACHE

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ist daher gut beraten, die Körpersprache möglichst
subtil zu spiegeln. Denn nur dies schafft eine angenehme
Atmosphäre und eine entspannte und lockere
Haltung. Dasselbe gilt auch für das Singen und das
Musikzieren. Doch damit das alles gelingt, ist der
Fotos: privat
Die Körpersprache beim Singen ist für das Publikum
wie der Erzähler, der aus einem Buch rezitiert und
spielt eine sehr wichtige Rolle bei den Auftritten und
Konzerten von Chören und Chorgemeinschaften,
wozu auch die Chorgemeinschaft „Germania“ Siegburg
zählt. Für den Kenner der Chorszene ist die Körpersprache
wie ein offenes Buch, das viel über die Gefühle
und Gedanken derjenigen ausdrücken, die auf
der Bühne singen und nicht nur die richtigen Töne
treffen wollen. Aber wie beim Umgang mit einem
Buch, braucht es zur Beurteilung der Körpersprache
Chorgemeinschaft „Germania“ Siegburg
die Fähigkeit, um diese auch wie ein Buch zu lesen!
So signalisieren viele Zeichen und Gesten, ob der
Chor abgelenkt, gestresst oder unsicher ist, was sich
deutlich auf das Singen auswirkt! Angespannte Gesichtsausdrücke,
eine gesunkene Körperhaltung und
wenig Augenkontakt verstärken den Eindruck der Unsicherheit
und der Schüchternheit. Diese negativen
Aspekte der Körpersprache haben beim Singen nichts
zu suchen, da sie die Präsenz und die Ausdruckskraft
beeinträchtigen. Es ist wie bei einer Begegnung, bei
der der erste Eindruck zählt! Mit anderen Worten: Es
Musikdirektor FDB Stefan Wurm
die Chorleiterin bzw. der der Chorleiter gefragt. Auch
deren Körpersprache ist immer wieder vonnöten!

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Fotos: privat
REQUIEM ALS PROJEKT
Seit dem Jahre 2024 fungiert Henrik Hasenberg als
neuer Chorleiter des „Deutsch-Französischen Chores
Bonn“. Dieser absolvierte ein Bachelor-Studium in
Kirchenmusik an der Kölner Musikhochschule. Im
Jahre 2024 hat er ein Masterstudium in Chorleitung
bei Prof. Martin Berger an der Robert-Schumann-Musikhochschule
in Düsseldorf sowie ein Masterstudium
in Kirchenmusik an der Kölner Musikhochschule begonnen.
Unterrichtet wurde bis zum Jahre 2024 von
Prof. Thierry Mechler, Otto Maria Krämer und dem
Kölner Domorganisten Prof. Dr. Winfried Bönig. Neben
seinem Studium war Hasenberg bis Ende 2024
Kirchenmusiker an der Stiftskirche Bonn. Dort über-
nahm er die Leitung der Singschule und des Stifts-
Chores und leitete den Kammerchor Neuwied und ist
als Chorleitungsassistent des Kölner Oratorienchores
tätig. Seine Chorleitung prägen Prof. Robert Göstl,
Prof. Christopher Brauckmann, Barnaby Smith und
Stephen Layton. Durch die Leitung des Kammerchores
Neuwied sammelte er viel Erfahrung mit anspruchsvoller
A Cappella-Chorliteratur. Weitere Inspirationen
an der Orgel erhielt er zudem durch den Unterricht
bei Lukas Stollhof und Thomas Sorger. Darüber
hinaus vertiefte er seine Orgelstudien durch
Meisterkurse bei Ludger Lohmann, Guy Bovet und
Vincent Dubois. Es ist ein offenes Geheimnis, dass die
Musik die Deutsch-Französischen Chöre diesseits und
jenseits des Rheines verbindet. In ihnen treffen sich
Leute, die durch gemeinsames Musizieren die Völkerverständigung
vorantreiben wollen. Der „Deutsch-
Französische Chor Bonn“ (einer von 18 Deutsch-Französischen
Chören in Frankreich und Deutschland, die
sich auch gemeinsamen Chorprojekten zusammenfinden.
Ein Beispiel dafür ist die Aufführung des Requiems
von Gabriel Fauré in Bonn und Bremen im Jahre
2024, das die Deutsch-Französischen Chöre Bonn und
Bremen als Chorgemeinschaft zu Gehör brachten.
Eine wundervolle musikalische Völkerverständigung!
Es ist immer wieder erstaunlich, wie man ohne große
Kenntnisse der anderen Sprache nach wenigen Proben
ein großartiges Konzert entsteht. Dabei hat jeder
der Chöre sein eigenes Profil, das sich in regelmäßigen
A Cappella-Konzerten niederschlägt. So gehört
das Adventskonzert des „Deutsch-Französischen Chores
Bonn“ in der Schlosskirche der Universität fast zur
Bonner Tradition. Das Repertoire umfasst nahezu alle
Stilepochen und Stilrichtungen.

6 CHOR IM GESPRÄCH
Foto: privat
VIEL LIEBE ZUR MUNDART
Dem Chor St. Joseph Thomasberg gehören etwa vierzig
Sängerinnen und Sänger aus der Pfarreiengemeinschaft
an. Im Jahre 2024 feierte man in der katholischen
Pfarrkirche St. Joseph in Thomasberg
(Stadt Königswinter) eine Jubiläumsmesse, die von
Edgar Zens geleitet wurde. Der pensionierte Schulrektor,
Pianist, Organist und Arrangeur leitet den
Chor seit 30 Jahren und hat damit die 60-jährige
Chorgeschichte entscheidend mitgetragen. Im virtuellen
Museum Thomasberg-Heisterbacherrott kann
man sich ausführlich über das Wesen und Werden des
Chores informieren. Das Repertoire des Chores umfasst
klassische und zeitgenössischer Werke der Kirchenmusik
sowie ein breites Spektrum weltlicher
Mundart-Konzert des Chores St. Joseph Thomasberg
Chormusik mit besonderer Liebe zur rheinischen
Mundart. Das Chorleben in Thomasberg wird geprägt
von den Kirchenfesten sowie kirchlichen und geselligen
Anlässen mit Ausflügen und Festen, zu denen
auch der Karneval gehört. Es geht mit der Gestaltung
der Christmette und oft auch mit den Mundart-Konzerten
„Petersberger Plätzchen“ (inzwischen: „Strücher
Plätzchen“) veranstaltet, zu Ende.

7 CHOR IM GESPRÄCH
OSTERMESSE IN HENNEF

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an St. Simon und Judas zu! Der überzeugende Kirchenmusiker
hat die Hennefer Stadtpfarrkirche längst
zu einer Heimstätte der Kirchenmusik und des Orgelspiels
gemacht und kann auf seine musikalische Arbeit
wirklich stolz sein! Norbert Schmitz-Witter wurde
im Jahre 1962 in Neunkirchen-Wolperath geboren
und absolvierte nach dem Abitur ein Kirchenmusikstudium
an der Kölner Musikhochschule, dass er mit
dem A-Examen abschloss. Er erhielt Orgelunterricht
Michael Schneider und Klavierunterricht bei Vera von
Fotos: privat
Zum Osterfest 2024 führte der traditionsreiche Kirchenchor
St. Simon und Judas Hennef die „Spatzenmesse“
von Mozart sowie das unsterbliche „Alleluja“
aus dem Messias-Oratorium von Händel auf und erfreute
damit die Gläubigen, da die ausgezeichneten
Singstimmen, dem Osterjubel über die Auferstehung
des Heilands den rechten musikalischen Ausdruck
verliehen. Der Chor tat dies unter der bewährten
Leitung des langjährigen Hennefer Kirchenmusikers
und Regionalkantors Norbert Schmitz-Witter. Er hat
sich in vielen Jahren auf überzeugende Weise für die
Kirchenmusik in der Hennefer Stadtpfarrkirche St. Simon
und Judas mit seinen engagierten Sängerinnen
und Sänger eingebracht und einen hervorragenden
Ruf eingebracht. Das trifft auf die ambitionierte musikalische
Gestaltung der Festliturgie und ebenfalls
auf die in höchsten Tönen gelobten Kirchenkonzerte
Schnitzler-Ebel. Seit dem Jahre 1985 ist er in Hennef
tätig und begründete die Chor- und Orgelkonzertreihe,
ehe er im Jahre 1993 zum Regionalkantor für
den Rhein-Sieg-Kreis rechtsrheinisch berufen wurde.
Damit ist eine breit gefächerte Lehrtätigkeit in der
Aus- und Weiterbildung verbunden. Unter seiner Initiative
wurde das Hennefer Orgelbauprojekt an St. Simon
und Judas im Jahre 2006 fertiggestellt. Seit dem
Jahre 2008 ist er als Regionalkantor zuständig für den
Bereich Orgel/Orgelbau im Erzbistum Köln.

9 CHOR IM GESPRÄCH
CHORJUBILÄUM

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man inzwischen die Programme "Herzensglück & Liebesleid",
"Tierlieder", "Irgendwo auf der Welt", "Gute
Zeiten - Schlechte Zeiten", "Schön schräg", "Großes
Theater", "Outer Space" oder "Trotz alledem" einstu-
Fotos: privat
Der Gemischte Chor „d´acchord“ Bonn feierte im
Jahre 2024 sein 20-jähriges Jubiläum unter der bewährten
Leitung des Gründungsdirigenten Jan Groth.
Er und seine engagierten Sängerinnen und Sänger taten
dies mit dem 10. Motto-Konzert (!), die dafür im
Laufe der Jahre gesorgt haben, dass man sich ein
vielfältiges, originelles und nicht alltägliches Repertoire
angeeignet, dass dem Publikum immer wieder
Gefallen hat und gefällt. Was lag also näher, als aus
dem reichen Fundus der besagten Motto-Konzerte ein
Jubiläumsprogramm zu erstellen, um die erfolgreichen
und erfüllten Jahre Revue passieren zu lassen!
Ein Blick auf die Konzerte, in denen vorwiegend weltliche
Chormusik aller Stilepochen auftauchen, finden
sich unterschiedliche Chorlieder, die unter einem bestimmten
Thema zusammengestellt sind und nach einer
längeren Probezeit aufgeführt werden. So hat
diert und in der Öffentlichkeit präsentiert. Dabei lässt
es sich Chorleiter nicht nehmen, das eine oder andere
Chorarrangement zu schreiben, was die Motto-Konzerte
immer wieder bereichert und nuanciert! Einmal
im Jahr veranstaltet man ein Chorwochenende. Zum
intensiven Proben und gemütlichen Zusammensein
sucht man sich ein Tagungshaus oder eine Jugendherberge
aus. Jan Groth absolvierte Musikwissenschaftsstudium
und leitet mehrere linksrheinische
Chöre sowie den Seniorenchor der Stadt Bonn (rechtes
Foto). Außerdem ist er als Organist an katholischen
Pfarrgemeinden in Bonn und Bornheim tätig.

11 CHOR IM GESPRÄCH
VOLLER ZUVERSICHT
Margareta Neunkirchen) und Angela Scharf (Pfarrerin
der evangelischen Kirchengemeinde Neunkirchen)
Schubert unter dem Titel „Gott meine Zuversicht“
vertont hat und von den Männerchören diesseits und
jenseits des Rheins gern gesungen wird. Aus dessen
Feder entstammt auch die volkstümliche „Deutsche
Messe“, aus der das Eingangslied „Wohin soll ich mich
wenden“ von der Orgelempore in bewegender Weise
erklang. Diese Zuversicht und der Glaube an die
ewige himmlische Heimat, war die tröstliche Maxime
dieses berührenden Trauergottesdienstes. "Wohin
soll ich mich wenden" ist ein Text von Johann Philipp
Neumann und beginnt mit der Frage "Wohin soll ich
mich wenden, wenn Gram und Schmerz mich drücken?"
und endet mit der verheißungsvollen Aussage
"Zu dir, zu dir, o Vater, komm ich in Freud und Leiden,
du sendest ja die Freuden, du heilest jeden Schmerz".
Dieser Trost galt Klaus Lüdke und seiner Familie in
besonderer Weise, die Anni Lüdke auf ihrem letzten
Weg begleiteten. Die Redaktion von „Chor im Gespräch“
möchte an dieser Stelle ihr tiefes Beileid zum
Ausdruck bringen.
Fotos: Bewegte Kommunikation St. Augustin
In der Karwoche 2024 versammelte sich eine große
Trauergemeinde zum ökumenischen Trauergottesdienst
in der katholischen Pfarrkirche St. Margareta
Neunkirchen, der von Antanas Karciauskas aus Litauen
(Kaplan der katholischen Kirchengemeinde St.
gehalten wurde. Beide spendeten mitfühlenden Trost
und erinnerten in beredten Worten an die Heilsgewissheit
und an die Liebe zu Gott und unter den Menschen.
So rezitierte man das unsterbliche „Hohelied
der Liebe“ aus dem Korintherbrief des Apostels Paulus
und dem 23. Psalm vom guten Hirten, den bekanntlich
der Wiener Chor- und Liedkomponist Franz
*
Dass nur ein Gast ich bin auf dieser Erde,
es will mir mehr und mehr zum Troste werden.
*
Der katholische Geistliche ließ das Leben der Eheleute
Anni und Klaus Lüdke lebendig werden und erwähnte
in ausgewählten Worten von einer erfüllten und gegenseitigen
Liebe, die das Leben in mehr als 60 Jahren
geprägt und getragen haben. Dabei haben sie sich

12 CHOR IM GESPRÄCH
Diamantene Hochzeit 2021: Anni und Klaus Lüdke
Männerchor der Chorgemeinschaft „Germania“ Siegburg
(Leitung: Musikdirektor FDB Stefan Wurm)
Die Liebe zueinander, zur Familie, zum schmucken
und von Klaus Lüdke entworfenen und gebauten Bungalow
(„Anni´s Klause“) und zum Chorgesang haben
die Eheleute von ganzem Herzen geteilt. Der gebürtige
Stettiner Witwer tut das heute noch als geschätzter
Chorsänger und Solist („Bergischer Troubadour)
beim Männerchor der Chorgemeinschaft „Germania“
Siegburg und als Sänger und Vizechorleiter beim MGV
„Gemütlichkeit“ Söntgerath (Gemeinde Neunkirchen-
Seelscheid). Die Verstorbene, die ebenso naturver-
bunden gewesen ist wie ihr Ehemann, hat viele Jahre
im Frauenchor Birkenfeld (Gemeinde Neunkirchen-
Seelscheid) gesungen, der sich inzwischen aufgelöst
hat; wie so viele Traditionschöre an Rhein und Sieg!
Die beiden genannten Männerchöre, die sich unter ihren
Chorleitern Stefan Wurm und Johannes Götz auf
der Orgelbühne postiert hatten, griffen in besinnlichen
Chorwerken den zuversichtlichen Duktus des
Trauergottesdienstes auf und beschworen die glaubensfrohe
Geborgenheit, die der Glauben an Gott mit
sich bringt. So ergaben sich Augenblicke einer inneren
Stille, die mit dem vertrauten „Näher mein Gott
zur Dir“, dem afrikanisch-amerikanischen Spiritual „
"Swing low, sweet chariot", einem deutschsprachigen
„Vaterunser“ oder aber von dem sehnsuchtsvollen „O
Herr, gib Frieden“. Dmitri Stepanowitsch Bortnjanski.
hat den Liedtext aus er altrussischen Liturgie vertont,
der vom Männerchor aus der Kreisstadt in deutscher
Sprache intoniert wurde. Mit diesem Friedensruf kann
man auch assoziieren, dass der Herr den Frieden
schenkt, den die Menschen nicht beherzigen. Diesen
göttlichen Frieden hat die Verstorbene nun gefunden!
Johannes Götz begleitete den einen oder anderen
Chorsatz auf der Orgel und begleitete die Wechselgesänge
„Möge uns die Straße zusammenführen“ (Segenslied
aus Irland) und „Von guten Mächten wunderbar
geborgen“ (Bekenntnislied von Dietrich Bonhoeffer)
von Chor und Trauergemeinde. Walter Dohr

13 CHOR IM GESPRÄCH
SINNFÄLLIGES MOTTO

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das hymnische Gospel „Lord forgive us this day“ sowie
afrikanischer Musik. „Tune Up“ ist ein Vocal-Jazz-
Ensemble unter der Leitung von Rainer Stemmermann,
das vor allem durch seine rhythmische Intensität
und die ausgeprägte Emotionalität seiner Songs
besticht. Das zeigten die ambitionierten Sängerinnen
und Sänger in den virtuosen Chorarrangements. Zu
den Highlights ihres aktuellen Programms gehören Titel
wie „Still crazy after all these years“, Viva La Vida“,
„Die Gedanken sind frei“, „Fix you“ oder „Der Mond
ist aufgegangen“.
Fotos: privat
Der Bonner „Jazz- und Gospelchor „Swinging Rainbow“
präsentierte unter der künstlerischen Gesamtleitun
von Liane Pleuser im Jahre 2023 in der evangelischen
Apostelkirche in Bonn-Tannenbusch ein begeisterndes
Konzert, das man Song-Titel „If you want
to sing out, sing out“ von Cat Stevens überschrieben
hatte. Das Ganze war eine musikalische Reise durch
die Welt der Gospel-, Pop- und Jazzmusik. Und erstmals
trat man dabei mit dem Chor „Tune Up“ auf! Auf
dem vielfältigen Programm standen u.a. Songs von
Cat Stevens, Sting, Elton John und Michael Jackson,

15 CHOR IM GESPRÄCH
MIT VIEL LEIDENSCHAFT
Fotos: privat
In der Spielzeit 2023/2024 feierte der „Kinder- und
Jugendchor des Theater Bonn“ sein 30-jähriges Bestehen
mit einem grandiosen Jubiläumskonzert im
Bonner Opernhaus auf großer. Seit seiner Gründung
in der Spielzeit 1992/93 übernimmt der Chor traditionell
Kinderchor- und Kindersolopartien in Opernund
Musicalproduktionen. Aber er produziert auch eigene
Produktionen, wie „Winterreise“, „Brundibär“,
„Faust“ oder die „Arabische Nachtmusik“. Darüber
hinaus stellt man immer wieder die Vielseitigkeit mit
zahlreichen Konzerten und innovativen Projekten
nachhaltig unter Beweis.

16 CHOR IM GESPRÄCH

17 CHOR IM GESPRÄCH
Stücken bis hin zu Rock- und Popmusik. Seit 15 Jahren
leitet Ekaterina Klewitz den Chor mit viel Leidenschaft.
Am Freitag wurde in der Lokalzeit ein Beitrag
über das Chorjubiläum gesendet, inklusive Live-Interview
mit der Chorsängerin und Choreografin des Konzerts
Delphine Eudora. Seit seiner Gründung in der
Spielzeit 1992/93 ist der Kinderchor eine feste Größe
im Bonner Theaterleben. Der Chor ist nach Altersstufen
in den Vor-, Haupt- und Jugendchor aufgeteilt und
zählt mittlerweile über 130 Mitglieder. Im Herbst
2019 wurde der Kinder- und Jugendchor für »Den
besten Chor im Westen«, den größten Chor-Wettbewerb
in Nordrhein-Westfalen, nominiert. Ekaterina
Klewitz und 46 ihrer Chormitglieder gelangten im
Jahre 2019 erfolgreich ins Halbfinale. Übertragen
wurden die Auftritte im WDR-Fernsehen. Im Jahre
2020 erhielt der Chor den mit 3.000 € dotierten Förderpreis
des „Vereins der Opernfreunde Bonn“.
Überreicht wurde er im Rahmen der Premiere von
„Faust“. Mit dem Preis würdigten die Opernfreunde
»das außergewöhnliche künstlerische und gesellschaftliche
Engagement des Kinder- und Jugendchors.
Das Theater Bonn ermöglicht Schulkindern ab
dem 6. Lebensjahr einen vorbildlichen und lebenswerten
Einstieg in die Welt der Musik. Die jüngsten
Kinder, die im Vor-Chor singen, sind gerade sechs
Jahre alt, die ältesten sind zum Teil schon in der Ausbildung
oder im Studium und kommen trotzdem immer
wieder. Das Singen in dem Chor ist für viele mehr
als nur ein Hobby. Die Kinder und Jugendlichen bilden
unter sich eine starke Gemeinschaft, viele haben dort
Freunde gefunden. Da einige auch bei den Produktionen
der Oper mitsingen und mal die Knaben in „Die
Zauberflöte“ von Mozart sind, eine Horde Kinder in
„Carmen“ von Georges Bizet in Aufstieg und Fall der
Stadt Mahagonny“ von Kurt Weill, sind sie auch eng
verbunden mit den Sängerinnen und Sängern des Ensembles,
kennen die Inspizienz, die Bühnentechniker
sowie die Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter aus der
Kostümabteilung, die ihnen schon so manches Kostüm
genäht und nach jedem Wachstumsschub verlängert
haben. Sie kennen die vielen Gänge und Türen
im Opernhaus, kennen Lampenfieber und Premierenparties.
*
Musik ist von geheimnisvollem Geist und Wesen.
Jean Giono

18 CHOR IM GESPRÄCH
AUS DEM ARCHIV

19 CHOR IM GESPRÄCH
Hans-Josef Bargon, Ehrenvorsitzender der Chorgemeinschaft
GERMANIA Siegburg hat sich schon immer
mit viel Fleiß und Akribie für die Dokumentation der
mehr als 130-jährigen Vereinsgeschichte gekümmert.
So hat er in der Karwoche 2024 eine weitere Abhandlung
befasst, die von der Redaktion von „Chor im Gespräch“
unter der Rubrik „Aus dem Archiv“ aufgegriffen
worden ist. So schreibt denn Hans-Josef Bargon:
„Obwohl die Chorgemeinschaft GERMANIA Siegburg
ein weltlicher Chor ist, hat sie sich seit ihrer Gründung
im Jahre 1892 auch dem musikalischen Lobe Gottes
verschrieben. Zu Hause, aber auch auf ihren zahlreichen
Chorreisen, hat sie immer wieder in Gotteshäusern
zur Ehre Gottes gesungen. Bereits 1958 war es
den Sängern vergönnt, eine heilige Messe im Wiener
Stephansdom zu gestalten. 1963 durfte der Chor als
Geste der Versöhnung in der Kathedrale von Coventry
(England) singen, die von den Deutschen im 2. Weltkrieg
zerstört, erst ein Jahr zuvor wieder aufgebaut
worden war. In der Matthiaskirche in Budapest, der
Krönungskirche der ungarischen Könige, gestaltete
der Chor 1993 eine weitere Messe. Im Verlauf dieser
Reise trat der Chor auch im Dom von Passau auf.
1994 standen die Sänger der GERMANIA unter der
70m hohen Kuppel des Berliner Domes und gestalteten
die Domvesper. Auf seiner Skandinavien-Reise
2005 sang der Chor im Dom von Turku, dem finnischen
Nationalheiligtum, im Dom in Estlands Hauptstadt
Tallinn, in Helsinkis Felsenkirche sowie in der
Uspenski-Kathedrale. Auf der Chorreise nach Mexico
2003 wurde die GERMANIA eingeladen, in der Wall-
Auftritt in Sant´Ignazio (Ltg: Stefan Wurm)
fahrtsbasilika von Guadelupe aufzutreten, in der im
Jahre 2002 der Hl. Vater Johannes Paul II. den Indio
Juan Diego heiliggesprochen hatte. Sie ist das wichtigste
Heiligtum Mexikos und eines der bedeutendsten
Marienheiligtümer der Welt. Sie hat 10.000 Sitz-
plätze und fasst 40.000 Menschen. 2008 erhielt der
Chor die Möglichkeit, im Dom von Salzburg eine Heilige
Messe musikalisch auszuschmücken. Mit seiner
prächtigen Fassade und der mächtigen Kuppel präsentiert
sich dieses 10.000 Menschen fassende Gotteshaus
als eindrucksvoller Monumentalbau des

20 CHOR IM GESPRÄCH
Fotos: privat
Frühbarock diesseits der Alpen. Unvergesslich für die
Sänger sind auch die Auftritte in der Geburtskirche in
Bethlehem, in der Verkündigungskirche von Nazareth
sowie in der Abtei San Dormitio in Jerusalem bei der
Konzertreise ins Heilige Land im Jahre 1986. Aber
auch bei den Chorreisen nach Kanada, in die USA,
nach Namibia und in die damalige UdSSR trat der
Chor regelmäßig in Gotteshäusern auf. Vom 27. März
bis 1. April 2010 führte eine Konzertreise die GERMA-
NIA in die Ewige Stadt. Hier gab der Chor ein Konzert
in der Kirche Sant´Ignazio, unter den Basiliken Roms
mit ihrem klassizistisch-barocken Baustil wohl eine
der schönsten. Aber auch in den Papstkirchen St. Paul
vor den Mauern und Santa Maria Maggiore sang der
Chor zum Lobe Gottes. Höhepunkt der Chorreise war
die Gestaltung einer heiligen Messe im Petersdom,
dem Zentrum der Christenheit und Ziel von Pilgern
aus aller Welt. Der Petersdom fasst 20.000 Personen
und ist mit einer überbauten Fläche von 15.160 m²
eines der größten Kirchengebäude der Welt. Bei der
Papstaudienz von Papst Benedikt XVI. hat die GER-
MANIA vor einer riesigen Pilgerschar mit vielen Gläubigen
aus aller Herren Länder Pilger auf dem Petersplatz
die "Siegburg-Hymne" gesungen.“ Mit diesem
von Joseph Mohr vertonten Hymnus "Ein Haus voll
Glorie schauet" ist nicht der Petersdom gemeint. Damit
ist aber nicht der Petersdom gemeint, sondern die
Benediktiner-Abteikirche St. Michael, die so majestätisch
auf der Michaelsberg über Siegburg thront!
*
Die Basilika Sankt Peter im Vatikan in Rom wird im
deutschsprachigen Raum wegen ihrer Größe und Bedeutung
gemeinhin Petersdom genannt. Dieser ist die
Memorialkirche des Apostels Simon Petrus, eine der
sieben römischen Pilgerkirchen, die größte der
päpstlichen Basiliken und eine der bedeutendsten Kirchengebäude
der Welt. Die Vorgängerkirche der heutigen
Petersbasilika wurde um das Jahr 324 von Konstantin
dem Großen über dem vermuteten Grab des
hl. Petrus errichtet. Mit dem heutigen Petersdom hat
man im Jahre 1506 begonnen, der im Jahre 1626
weitgehend vollendet war. Seit Mitte des 13. Jahrhunderts
war die gewaltige Kathedrale zudem die Patriarchalbasilika
des lateinischen Patriarchen von Konstantinopel.
Nach der Auflösung des Patriarchats im
Jahre 1964 wurde dieser Titel weitergeführt. Seitdem
Papst Benedikt XVI. im Jahre 2006 den Titel des Patriarchen
des Abendlandes niedergelegt hat, wird St.
Peter als Papstbasilika bezeichnet. Seit Ende des 14.
Jahrhunderts residieren die Päpste nahe dem Petersdom.
Dieser ist jedoch weder die Kathedrale des Bistums
Rom noch der ranghöchste römisch-katholische
Kirchenbau. Beide Funktionen hat die Lateranbasilika
in der ewigen Stadt inne. Bei Ausgrabungen im Auftrag
Papst Pius’ XII. in den fünfziger Jahren fand man
unter dem Petersdom eine antike Gräberstraße.
Diese war zu Beginn des 4. Jahrhunderts für den Bau
von Alt-St. Peter zugeschüttet worden. Es wurden in
dieser Zeit einige römische Mausoleen freigelegt, die
teilweise mit Wandmalereien und Mosaiken ausgestattet
waren. Außerdem wurden im Kontext des vermutlichen
Petrus-Grabes Gebeine gefunden. Die historische
Betrachtung, dass die Reliquien bei den letzten
schweren Christenverfolgungen unter dem römischen
Kaiser Konstantin beigesetzt worden sind, will
aber nicht alle überzeugen. (Wikipedia)

21 CHOR IM GESPRÄCH
EXQUISITER CHORKLANG
Seit dem Jahre 2004 singt der Kölner Chor „R(h)einklang“
in kleiner stimmlicher Besetzung mehrstimmige
geistliche und weltliche Chorstücke sowie Chorlieder
aus der ganzen Welt und Chorarrangements
der beliebten Kölner Lieder. Das in der Stimmbesetzung
ausgewogene Ensemble pflegt mit seinen jungen
Stimmen beim Singen einen exquisiten und ausgereiften
Chorklang, der in der Domstadt und darüber
hinaus zurecht gern gehört wird.

22 CHOR IM GESPRÄCH
SINGEN IM BRÖLTAL
um den Gospelgesang in seiner vielfältigen musikalischen
Ausprägung sowie um das Einstudieren von
und faszinierender Manier ausübt und damit die Singstimmen
und das Publikum immer wieder begeistert.
Foto: privat
Judith und Niko Schlenker hatten im Jahre 2024 zu
einem weiteren Workshop eingeladen, an dem sich
alle interessierten Sängerinnen und Sänger aus Ruppichteroth,
dem Bröltal und dem ganzen Rhein-Sieg-
Kreis beteiligen konnten. Dabei ging es einmal mehr
Lobpreisliedern und Soulsongs. Niko Schlenker leitet
seit vielen Jahren mit Herzblut und Leidenschaft
Gospelworkshops in Deutschland und im Ausland. Er
komponiert eigene Gospelsongs und hat auch schon
eigene CD-Produktionen fabriziert. Seine Ehefrau Judith
Kaufmann-Schlenker ist für die organisatorischen
Dinge und das Dirigieren zuständig, das sie mit echter
Ihr leidenschaftlicher und ausgeprägter Dirigierstil
überrascht die Zuhörer und spornt darüber hinaus die
Chorstimmen an. Zum Abschluss des zweimonatigen
Workshops wurde in bewährter Weise das erarbeitete
Repertoire beim traditionelle Gemeindefest der evangelischen
Kirchengemeinde Ruppichteroth lebendig
und engagiert präsentiert.

23 CHOR IM GESPRÄCH
DER FRÖHLICHE CHOR
gebunden. Die künstlerische Leitung hat seit dem
Jahre 2023 die famose Stella Louise Goecke inne, die
und Sänger in den quicklebendigen Chor zu integrieren.
Hin und wieder tritt man auch mit anderen
Foto: privat
Der Gemischte Chor „Chorlonia“ Köln-Nippes singt
seit mehreren Jahrzehnten und betrachtet sich selbst
als eine singfreudige, lebensfrohe, gesellige und fröhliche
Chorgemeinschaft, bei der das Herz für den
Chorgesang und die Domstadt schlägt. Man singt
klassische Chorwerke, Popsongs alles, was Spaß
macht und womit man beim Publikum am Rhein punkten
kann! Das Chorensemble arbeitet und tritt in Eigenregie
auf und ist an eine Kirchengemeinde
Den engagierten Singstimmen die rechten Töne beibringt.
Im Repertoire finden sich ausgesuchte Chorstücke
von Anton Bruckner über Mozart bis Felix Mendelssohn-Bartholdy.
Man singt auch geistliche Chormusik
und Volkslieder in vielen Die Vielseitigkeit von
„Chorlonia“ zeigt sich auch beim breiten Spektrum,
das Popsongs, Jazzstücke und andere moderne Chorliteratur
enthält. Geprobt wird wöchentlich im Gemeindesaal
der Kulturkirche in Köln-Nippes und ist
nicht abgeneigt weitere interessierte Sängerinnen
Ensembles und Chören auf. Die neue Chorleiterin
bringt frischen Wind in die Chorproben und ist eine
erfahrene und kompetente Persönlichkeit. Sie sprüht
vor Energie und überrascht immer wieder mit ihrer
Palette an gesanglichen Techniken und Methoden, um
das stimmliche Potenzial in jeder erdenklichen Weise
zu fördern! Dabei überträgt sich ihre Empathie auf
den Chor, der zweimal im Jahr für ein Wochenende in
Klausur geht. Dort wird ausgiebig an den Tönen geschliffen,
an der Aussprache und den Tempi gefeilt.

24 CHOR IM GESPRÄCH
SEELENWANDERUNG

25 CHOR IM GESPRÄCH
angelsächsischen Heimat hochgeschätzten und populären
Komponisten. Elgar hatte zuvor mit den Kantaten
„The Black Knight“ (1893) und „Carastacus“
(1898), dem Oratorium „Lux Christi“ (1896) sowie
den „Enigma Variationen“ (1899) seine wachsende
Reputation nachdrücklich unter Beweis gestellt! Der
Fotos: privat
Beim Karfreitagskonzert 2024 hatte man sich im Bonner
Opernhaus dem bezwingenden Oratorium „The
Dream of Gerontius“ (op. 38) des englischen Komponisten
Edward Elgar (1857-1934) verschrieben. Als
bravouröse Mitwirkende präsentierten sich bei der
faszinierenden Seelenwanderung unter der künstlerischen
Gesamtleitung des Dirigenten und des Generalmusikdirektors
der Frankfurter Oper, Thomas
Guggeis, der Philharmonische Chor der Stadt Bonn
und die Kartäuserkantorei Köln (Einstudierung: Paul
Krämer), Dshamilja Kaiser (Mezzosopran), Toby
Spence (Tenor). Carl Rumstadt (Bariton) sowie das
Beethoven-Orchester Bonn und bescherte dem Publikum
ein nicht alltägliches Musikerlebnis. Das besagte
Oratorium wurde im Jahre 1900 beim Musikfest im
mittelenglischen Birmingham uraufgeführt und gehört
zu den exponierten Kompositionen des in seiner
Greift bei dem das zweiteilige Oratorium ein Gedicht
des im Jahre 2019 heiliggesprochenen englischen
Konvertiten und Kardinals John Henry Newman zurück.
Elgar, der selbst Katholik war, hat das inspirierte
Poem wesentlich gekürzt, das in einer höchst
beeindruckenden Weise in lyrischen und dramatischen
Episoden den Weg einer Seele nach Verlassen
des Leichnams. Laut den Lehren und Dogmen der katholischen
Kirche gelangt die Seele durch das Jenseits
und am Fegefeuer vorbei, wobei sie von einem
Schutzengel geleitet wird, um letztlich die Herrlichkeit
Gottes zu schauen. Der erste Teil des Oratoriums

26 CHOR IM GESPRÄCH
Engel begegnet die Seele auch den klagenden Seelen
im Fegefeuer. Zuletzt gelangt sie doch zu Gott und
wird auf Fürsprache des Todesengels gerichtet, ehe
sie nach der Reinigung im Fegefeuer in den hehren
Kreis der gerechten Seelen aufgenommen wird.
handelt von der Todesstunde des alten Mannes Gerontius
(griech. Greis), wobei der Tenor den Seelenzustand
des leidgeplagten Menschen auf dem Sterbelager
durch Gebete ausschmückt. Umgeben ist der
Sterbende von seinen Freunden, die ein Kyrie anstimmen
und für die Errettung seiner Seele durch Gott
inbrünstig beten. Unterstützt werden sie von einem
Priester (Bass), der feierlich den letzten Segen spendet.
Im zweiten Teil trifft die Seele des Verstorbenen
zunächst auf ihren Schutzengel (Mezzosopran). Vorbei
an Dämonen, die um die Seelen der Toten streiten.
Auf dem weiteren Weg und unter dem Schutz der

27 CHOR IM GESPRÄCH
GEMEINSAMES KONZERT

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Golgotha-Kirche in Berlin, im Konzerthaus Wernigerode
und in Bonn aufgeführt. Mitwirkende waren
unter der künstlerischen Gesamtleitung von Thomas
Busch der Jugendkonzertchor Bonn, das Ensemble
Fotos: privat
Im Jahre 2023 feierte der von Thomas Busch dirigierte
„Jugendkonzertchor Bonn“ das 30-jährige Jubiläum
und veranstaltete ein Adventskonzert junger
Chöre in der evangelischen Christuskirche in Bad
Godesberg, an dem sich außer dem Jubiläumschor
auch der Kodály-Chor und der Unterstufenchor des
Nicolaus-Cusanus-Gymnasiums Bonn beteiligten. Der
Dirigent und die Singstimmen ließen in dem gelungenen
Konzert auf stimmungsreiche Weise die besinnliche
und friedliche Vorweihnachtszeit lebendig werden.
Die drei jungen Chöre präsentierten dabei Vokal-
musik in hebräischer, arabischer und deutscher Sprache,
wobei der Frieden besonders in den musikalischen
Fokus geriet. Das instruktive Programm verknüpfte
dabei Vertrautes mit weniger Bekanntes, wobei
auch Traditionelles im neuen Gewand offeriert
wurde. So war für einen schönen Abend gesorgt, der
nachdenklich, besinnlich, aber auch unterhaltsam
war, wobei auch mitgesungen werden durfte. Die
Spende wurde zur Unterstützung der jungen Chöre
verwendet. Der Jugendkonzertchor hatte im Jubiläumsjahr
zudem die populäre Tango-Messe ”Misa a
Buenos Aires“ von Martin Palmeri (*1965) in der
„SonorTango!“, Rocco Heins (Bandoneon), Sarah-
Léna Winterberg (Mezzosopran) und Nicklas John
(Klavier). Seit dem Gründungsjahr 2013 hat man u.a.
das Messias-Oratorium von Händel gemeinsam mit
dem Ensemble Cornu Copiae in Krakau und in Bonn
aufgeführt sowie die „Missa“ des schottischen Komponisten
und Geigers Richard Gwilt (*1958), die
„Missa in Jazz“ von Peter Schindler (*1960), sakrale
und säkulare Chormusik aus vier Jahrhunderten,
Beethovens „Neunte“ im Rahmen des Campuskonzerts
beim Beethovenfest zu Gehör gebracht sowie an
der Barockoper “Dido and Aeneas“ von Henry Purcell
an der Oper Bonn mitgewirkt. Der Jugendkonzertchor
ist Mitglied im Netzwerk Ludwig van B.

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FRÖHLICHER AUSFLUG

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Fotos: privat / Wikipedia
Im Jahre 2024 führte die traditionelle Chorfahrt den
von Barbara Wingenfeld dirigierten Kinder- und Jugendchor
Lohmar in die historische und vielbesuchte
Stadt Koblenz, die bekanntlich am Zusammenfluss
von Mosel und Rhein gelegen ist. Mit einem Bus
machte sich die erwartungsvolle Gesellschaft mit 22
Kindern und Jugendlichen im Alter zwischen 7 und 14
Jahren, der Chorleiterin und ihrem Sprössling Justus
auf die Reise, wobei drei Choreltern als Begleiter fungierten.
Das Ziel war die geschichtsträchtige Festung
Ehrenbreitstein zur dortigen Jugendherberge. Von der
Festung aus bot sich ein imposanter Ausblick auf den
Blick auf die majestätische Festung Ehrenbreitstein
Rhein, die Mosel und auf Koblenz. Den Abend nach
der Anreise verbrachte man mit lustigen Spielen zum
gegenseitigen Kennenlernen. Am nächsten Tag traf
man sich zu einer Gesangsprobe, um neue Kirchenlieder
für die Auftritte zur Kommunion einzuüben. Danach
gondelte die muntere Truppe mit der Seilbahn
hoch über dem Rhein zum Deutschen Eck. Ein einmaliges
Erlebnis! Das Deutsche Eck ist historischer Platz,
wo die Mosel in den Rhein mündet. An Ort und Stelle
erfuhren die Kinder und Jugendlichen und ihre Begleiter
Interessante über die geschichtlichen Hintergründe
das Kaiser-Wilhelm-Denkmal. Das Monument
Blick auf das Kaiser-Wilhelm-Denkmal
mit einer Höhe von 44 Metern wurde als Symbol für
die Einigung Deutschlands von 1895 bis 1897 erbaut
und zeigt ein Reiterstandbild vor einer Kolonnade, das
den deutschen Monarchen Wilhelm I. und eine Viktoriafigur
darstellt. Danach trat der beliebte Chor in der
Koblenzer Innenstadt auf. Die Passanten freuten sich
darüber und spendete viel Kleingeld für ein Eis. Danach
unternahm man eine Rallye auf dem Koblenzer
Marktplatz, bei der es knifflige Aufgaben zu bewältigen
galt. In einer Nachtwanderung wurde die Festung
erkundet, ehe vor der Rückfahrt eine weitere Chorprobe
auf die Singstimmen wartete.

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Foto: privat
GEHALTVOLLES SINGEN
Dem Kirchenchor St. Sebastian Bonn-Poppelsdorf gehören
etwa drei Dutzend engagierter Sängerinnen
und Sänger an, die von Kantor Christoph Hamm dirigiert
werden. Der Chor gestaltet vor allem musikalisch
die Gottesdienste und das insbesondere an
kirchlichen Feiertagen. Daneben veranstaltet der
Chor auch Konzerte, die a cappella gesungen oder instrumental
sowie solistisch begleitet werden. Im Rahmen
des „Poppelsdorfer Orgelsommer“ wirkt bei einem
extra für diesen Anlass zusammengestellten Projektchor
(in der Regel mit der Kantorei der benach-
barten evangelischen Luthergemeinde mit. Dabei
kommen auch weltliche Werke zur Aufführung. Hierbei
dominiert der Spaß am Singen sowie an der Erarbeitung
und Darbietung anspruchsvoller Kirchenmusik.
Neben der nachhaltigen Chorarbeit und den Auftritten
kommt auch die Geselligkeit nicht zu kurz.
Chorleiter Christoph Hamm (rechtes Foto) ist seit
dem Jahre 1995 Organist und Kantor an St. Sebastian.
Mittlerweile ist er für den Seelsorgebereich
Bonn-Melbtal zuständig. Er studierte Kirchenmusik
und Chorleitung an der Musikhochschule Köln bei Peter
Neumann, Henning Frederichs und Marcus Cred
sowie Orgel an der Musikhochschule Stuttgart bei Jon
Laukvik. Er ist Preisträger mehrerer internationaler
Orgelwettbewerbe.

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PURE LEBENSFREUDE

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Fotos: privat
Der Gospelchor „Joy´n Glory“ Swisttal hat im Vorgebirge
seine angestammte musikalische Heimat. Die
engagierten Sängerinnen und Sänger offerieren unter
der inspirierten Leiter Monica Schneider-Henseler
ausgeprägte Emotionen und eine ausgesprochene
Singfreude. Seit der Gründung im Jahre 2000 beschäftigt
man sich intensiv mit der traditionellen
Gospelmusik, christliche Lieder und Modern Gospel
von Komponisten wie Kirk Franklin, Kurt Karr, Fred
Hammond, Richard Smallwood etc. Unser Repertoire
und afrikanische Gesänge in den Originalsprachen.
Die drei Dutzend motivierte Singstimmen singen ohne
Notenblätter. So können sie auf mitreißende und authentische
Weise die Musik besonders und überzeugend
ausleben. Begleitet wird der Gospelchor von einem
Pianisten und Percussion-Klängen, die das
Tempo und das Temperament der Musik akzentuieren.
Die Dirigentin gibt nicht nur den Ton vor und
lenkt alles in die klanglichen Bahnen; sie sorgt auch
immer wieder dafür, dass die Sängerinnen und Sänger
aus sich herausgehen. In den Chorproben legt sie
besonderen Wert auf Stimm- und Gehörbildung,
Rhythmusübungen, Choreografie und Improvisation.
Auch auf regelmäßigen Chorfahrten wird an der Gesangstechnik
und an der Interpretation geschliffen.
Darüber hinaus finden stets Coachings und Workshops
statt, die den Chor weiterentwickeln. Man singt
mit Intensität bei Auftritten auf großen und kleinen
Bühnen, bei Gottesdiensten und bei allen möglichen
Feiern und Veranstaltungen. Besonders stolz ist man
über eine in die berühmte Carnegie Hall in New York
im Jahre 2019. Dort trat man mit 250 Sängerinnen
und Sängern aus aller Welt sowie einem großen Orchester
auf. 2.000 begeisterte Besucher lauschten
dabei der „Gospel Mass“ von Robert Ray. Die quicklebendige
Chorleiterin ist staatlich geprüfte Atem-,
Sprech- und Stimmlehrerin der Schule Schlaffhorst-
Andersen. Sie erweiterte ihr Können durch den Lehrgang
der Landesmusikakademie NRW und Fortbildungen
in Gospelchorleitung/ Black Contemporary Gospel
bei der Gospel-Expertin Angelika Rehaag.

34 CHOR IM GESPRÄCH
MIT ODER OHNE NOTEN?

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man nicht unterschätzen, da es eine gewisse Sicherheit
beim Singen gibt. Das Einstudieren eines neuen
Chorstückes ist mit Notenblättern für den Einstudie-
Fotos: privat
In den meisten Chören diesseits und jenseits des
Rheins wird die Chorliteratur zumeist im Sitzen und
mit den Notenblättern in den Händen einstudiert und
mehr oder weniger auch auf diese Weise bei Auftritten
und Konzerten aufgeführt. Bei populärem Repertoire
singt man hin und wieder auswendig. Die Frage, ob
mit oder ohne Noten gesungen werden soll, ist und
bleibt auch heutzutage aktuell. Eine kluge Chorpädagogin
vertritt die Auffassung, dass man beim Singen
mit Noten mit Lesen beschäftigt sei. Das Argument ist
nicht zu entkräften! Die Notenblätter binden bei den
Chorproben und den Auftritten die nötige Aufmerk-
Gem. Chor „Swingphonie“ (Chorgemeinschaft „Germania“
Siegburg) – Ltg: Musikdirektor Stefan Wurm
samkeit. Doch um lebendig und überzeugend zu singen,
bietet sich das Singen ohne Noten geradezu an!
Natürlich hat die Arbeit mit Noten seine Vorteile, die
sich nicht vom Tisch wischen lassen, da sie für Orientierung
sorgen. Der Singende hat so die Möglichkeit,
sich einen Überblick über das Chorstück zu verschaffen.
Man hält nämlich Ablauf in den Händen, sieht wo
die eigenen Einsätze und die Einsätze der anderen
Stimmen sind und hat den Text unmittelbar vor Augen.
Mit anderen Worten: Derjenige, der singt, hat
etwas in der Hand, an dem sie sich sozusagen festhalten
kann. Dieses psychologische Momentum sollte
renden recht unkompliziert, da sie die Kommunikation
zwischen ihm und den Singstimmen wesentlich
erleichtern. Voraussetzung dafür ist allerdings, dass
die Sängerinnen und Sänger sich in den Noten zurechtfinden,
was in Laienchören (wie bereits erwähnt)
nicht so selbstverständlich ist. Der Blick konzentriert
sich mehr auf das Notenblatt als auf das eigentliche
Geschehen, dass das Singen stets begleitet. Die Chorstimmen
sind beim Singen nach Noten nicht nur mit
Singen beschäftigt, sondern auch damit, sich in den
Partituren zurechtzufinden. Das Singen ohne Noten
ist für viele Chorstimmen eine ungewohnte Erfahrung,
die oft mit Orientierungslosigkeit verbunden ist.

36 CHOR IM GESPRÄCH
vor den Auftritten und den Konzerten. Es sollte in diesem
Kontext auch erwähnt werden, dass der stimmliche
und chorische Zusammenklang beim Singen
ohne Noten ein interessantes Erlebnis ist und die Be-
Dennoch lohnt es sich, die Programmstücke ohne Noten
einzuüben. Die Sängerinnen und Sänger sind auf
diese Weise mit allen Sinnen beim Singen bei der Sache,
was sich im Laufe der Zeit in klingender Münze
auszahlt. Das intensive Hören beim Singen bezieht
sich nicht nur auf die eigene Stimme, sondern auch
auf die anderen Chorstimmen. Das muss in Fleisch
und Blut übergehen und muss zum Selbstverständnis
beim Singen werden und bleiben. Ohne Noten zu sin-
gen dauert manchmal länger. Aber wenn die Stimmen
zueinanderfinden, ist die Intonation viel sauberer und
die Tonspannung wird prägnanter und klarer erlebt.
Das jeweilige Chorstück wird nachhaltiger und einprägsamer.
Damit ein Chor klanglich und musikalisch
zusammenfindet ist das Verständnis für das Ganze
unerlässlich. Wenn das Chorlied bereits bei der Chorprobe
auswendig einstudiert wird, erübrigt sich das
mühsame und oft stressige Auswendiglernen vor dem
geisterung beim Singen befördern kann. Abgesehen
davon, dass die Sängerinnen und Sänger sich freier
und besser bewegen, sich gegenseitig und den Dirigierenden
anschauen können. Kurzum: Der Klang jeder
einzelnen Stimme profitiert vom Singen ohne Noten
und weckt noch mehr Freude.
Walter Dohr
*
Musik muss man fühlen.
Arthur Rubinstein

37 CHOR IM GESPRÄCH
KRIPPENKONZERT

38 CHOR IM GESPRÄCH
Buch Genesis. Mit diesen beiden exponierten Chorstücken
Werken apostrophierte der Figuralchor die Menschwerdung
Gottes. Eine wichtige Rolle nimmt dabei
das Licht ein, das zu Beginn allen Lebens steht. Damit
befassten sich auf nachhaltige Weise
Fotos: privat
Der „Figuralchor Bonn“ gestaltete unter der Leitung
von Markus Michael unmittelbar zum Jahresbeginn
2024 in der katholischen Pfarrkirche St. Hippolytus in
Troisdorf ein nachweihnachtliches Konzert an der imponierenden
Wurzelkrippe mit ausgesuchten Chorwerken
verschiedener Stilepochen. Das Programm
beschäftigte sich dem Leben, das man immer wieder
als ein Geschenk verstehen und begreifen muss. So
Wurzelkrippe in der St. Hippolytus-Kirche Troisdorf
heißt es im Johannes-Evangeliums, dass im Anfang
das Wort und in ihm das Leben war. Und dass das
Leben das Licht der Menschen gewesen ist. Orlando
di Lasso komponierte vor über vier Jahrhunderten
eine dreiteilige Motette über diesen biblischen Prolog.
Im Jahre 1947 vertonte der amerikanische Komponist
Aaron Copland das Chorwerk „In the beginning“ auf
lebendige Weise die Entstehung der Welt nach dem
auch die Motetten Heinrich von Herzogenberg, Morton
Lauridsen, Felix Mendelssohn-Bartholdy, Max Reger,
Thomas Tallis, Will Todd und Melchior Vulpius. Der Figuralchor
wurde im Jahre 1982 ins Leben gerufen und
rekrutiert sich aus mehr als drei Dutzend ambitionierten
Sängerinnen und Sängern. Der Chor hat sich im
Laufe der Jahre vor allem mit der vorbildlichen Aufführung
selten gehörter Werke und ungewöhnlicher
Programme einen ausgezeichneten Ruf erworben. Die
Troisdorfer Wurzelkrippe ist die größte ihrer Art im
Rheinland. Der unermüdliche Krippenbauer Norbert
Quadt baut sie Jahr für Jahr auf und arrangiert dabei
1.700 Wurzelstücke, um die Betrachter zu entzücken.

39 CHOR IM GESPRÄCH
JUBILÄUM IN OBERPLEIS

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Fotos: privat
Den Auftakt zum 50-jährigen Bestehen des „Kammerchores
Oberpleis (Stadt Königswinter) bildete die Aufführung
der Messe "Caritas et Amor" von Anton
Viskow (*1965), die in der Fastenzeit 2024 in der
evangelischen Emmauskirche in Heisterbacherrott
(Stadt Königswinter). Die Messe des russischen Komponisten
war dabei ein Bestandteil des sonntäglichen
Gottesdienstes, die im Jahre 2023 vom Kammerchor
Oberpleis unter der Leitung von Pavel Brochin die
Konzert des Kammerchores Oberpleis und des
Schedrik-Chores Königswinter (Ltg: Pavel Brochin)
Uraufführung erlebte. Der Kammerchor wurde im
Jahre 1974 ins Leben gerufen und entwickelte sich
schon bald zu einer festen kulturellen Größe in der
Stadt Königswinter und darüber hinaus. Bis auf den
heutigen Tag ist das auch so geblieben, was die beliebte
und anspruchsvolle der Konzertreihe „Forum
Musicum“ dokumentiert. Im Jahre 1996 übernahm
Pavel Brochin die Leitung des Kammerchores, der
längst von dessen gezielter und akribischer
Chorarbeit und der intensiven Stimmbildung profitiert.
Unter diesem Aspekt hat der Jubiläumschor dem
langjährigen und engagierten Chorleiter viel zu verdanken!
Das Repertoire umfasst die großen Werke
der Chorliteratur. Regelmäßige Konzerte im Bonner
Raum sind ein deutliches Indiz für die rege und erfolgreiche
Konzerttätigkeit. Unvergessene Gastspielreisen
führten den Kammerchor u.a. nach Russland,
Polen, Belgien, Frankreich, England sowie nach Thüringen,
wo man seine musikalische Visitenkarte präsentierte.
Als beeindruckende Gemeinschaftsprojekte
führte man mit anderen Chören und Orchestern im
Jahre 2017 Brahms` "Ein deutsches Requiem" und im
Jahre 2018 Beethovens unsterbliche 9. Sinfonie auf.
Ein für das Jahr 2020 geplantes Open-Air-Konzert im
Rahmen der Veranstaltungsreihe „BTHVN 2020“ mit
Beethovens „Die Ruinen von Athen“ und „Christus am
Ölberge“ wurde wegen Corona verschoben und im
Jahre 2021 in verkleinerter Formation zu Gehör gebracht.
Der Kammerchor ist inzwischen Mitglied im
Verband Deutscher Konzertchöre und hat dadurch
seine Reputation deutlich verbessert. Die letzte und
gelungene Veranstaltung des Kammerchores vor dem
Jubiläumsjahr war das Adventskonzert in der Aula der
Christophorus-Schule in Königswinter in der Vorweihnachtszeit
2023, der den Besuchern wiederum sehr
gefallen hat. Daher ist es kein Wunder, dass der Kammerchor
eine erkleckliche Fangemeinde hat. Und das
ist gut so! Die Sängerinnen und Sänger diesseits und
jenseits des Rheins sind auch eine solche Unterstützung
besonders in der heutigen Zeit angewiesen.

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Fotos: privat
AUSGESUCHTE WERKE
Im Jahre 2024 führte der traditionsreiche Chor St.
Matthäus Alfter gemeinsam mit der Chorgemeinschaft
St. Maria Magdalena Bonn-Endenich in der katholischen
Alfter Pfarrkirche St. Matthäus das „Requiem“
von Gabriel Fauré sowie dessen „Cantique de
Jean Racine“ auf. Das Ganze war als Chorprojekt
gedacht und ausgeführt und bot den Kirchenbesuchern
im Vorgebirge wunderschöne Stücke des französischen
Komponisten, der in den beiden ausgesuchten
Werken seinen ausgeprägten Spürsinn für
eine fließende Harmonik unter Beweis stellt. Für die
engagierten Sängerinnen und Sänger der beiden
Chöre, die jenseits des Rheins ihre musikalische Heimat
haben, sowie den Kantor Constantin Scholl war
das Konzert eine Herausforderung und eine dankbare
Kantor Constantin Scholl an der Orgel
musikalische Aufgabe zugleich! Der Komponist vertonte
das Requiem zwischen dem Tod seines Vaters
(1885) und dem seiner Mutter (1887). Das Werk
wurde im Jahre 1888 in der Pariser Kirche La Madeleine
zur Jahresgedächtnisfeier des Architekten Joseph-Michel
Le Soufaché uraufgeführt. Faure fügte
der Totenmesse das „In paradisum“ aus den Exequien
hinzu, das auf dem Weg zum Friedhof erklingt.