Theorieteil Diplomarbeit - bewusst-sign.

Auch in der eigenen Branche ist die Selbstdefinition sehr unkonkret
und einseitig. Fachpresse und Designwettbewerbe setzen vorallem auf
‚hype and pretty pictures‘ statt auf Inhalte und die kultur-bildende
Komponente.
The problem is […], the fact that they address and serve a
professional audience of designers must inherently limit
their ability to criticize their subject matter. 07
Fehlende Kritik(fähigkeit) erzeugt elitäre Werte und unrealistische
Maßstäbe. Eine gesunde Kritikkultur ist Grundlage für eine
reflektierte und bewusste Entwicklung eines Prozesses.
Design criticism—what is needed to understand and
interpret present ways of being, and critical design—what
is needed to ensure that our actions lead to sustainable
future ways of being. 08
ABscHnITT 3 . GEscHIcHTLIcHE AnALysE
In seiner Geschichte ist das Grafikdesign eng mit dem Fortschritt
unserer Kultur 09 verbunden. Vor allem in der ersten Hälfte des
vergangenen Jahrhunderts fand eine starke Wechselwirkung zwischen
der gesellschaftlichen Entwicklung (Technik, Kultur, Politik,
Wirtschaft u.ä.) und der Gestaltung statt, die sich in symbiotischen
Enflüssen zeigt und eine klare Trennung ebendieser somit völlig
unmöglich macht.
Heutzutage ist die Verwebung vorallem – bzw. fast ausschließlich – mit
Industrie und Kommerz zu Beobachten – dort liegt aber auch der
eigentliche Ursprung des Berufes: Die Industrialisierung brachte
die Notwendigkeit der Herstellung eines Prototyps mit sich. Aus der
Fusion von Handwerk und freiem Künstler wurde ein neues Berufsbild
geschaffen, das sich in der Mittlerposition zwischen den konträren
Welten der Kunst und der Industrie positionierte und schöpferische
Eigenschaften mit einem konkreten praktischen Zweck verband.
Doch dies war nicht immer und nicht überall so: In anderen Ländern,
die wegen ihres politischen Systems nicht der Marktwirtschaft
verpflichtet waren (China, Kuba, Russland, Polen), hatten Gestalter
die Möglichkeit, Grafikdesign vor allem als kulturelle Aufgabe
aufzufassen.
Auch in der westlichen Welt führten soziale und politische Unruhen
immer wieder zu bewusst stellungnehmenden Arbeiten einzelner
Gestalter oder zur Entstehung von ganzen Bewegungen, die sich mit
Bestrebungen zur Neudefinition der Aufgaben und Werte von Design
auseinandersetzten. In Deutschland waren dies der Werkbund, das
Bauhaus und die Fachhochschule Ulm. Alle drei hatten eine effiziente
und alltags-funktionale Material- und Produktgestaltung und die
Integration des realen Umfeldes zur obersten Prämisse.
Damals in Ulm mussten wir zu den Sachen, zu den
Dingen, zu den Produkten, zur Straße, zum Alltag, zu
den Menschen, wir mussten umkehren, es ging nicht
um eine Ausweitung der Kunst in die Alltäglichkeit,
in die Anwendung, es ging um eine Gegenkunst, um
Zivilisationsarbeit, um Zivilisationskultur. 10
A.2+3
EInführung
04 Gui Bonsiepe (1964)
Erziehung zur visuellen
Gestaltung
05 Jessica Helfand (1993)
what is Graphic Design?
06 Patrick Burgoyne (2006)
A world without Design?
„Compared to other kinds of design,
it‘s virtually invisible, when in fact it
touches everybody‘s lifes and is all
around us, perhaps to a degree far
greater than, say, the very expensive
chairs that are far more visible in the
national media.“
0 Rick Poynor (2001)
Time for being against
08 Eli Blevis (2006)
Advancing sustainable
Interaction Design
09 John A. walker (1989)
Design History and the
History of Design
“The existence of designers as a
particular occupational group
is, of course, the consequence
of centuries of development,
the division of labour, and the
specialisation of function associated
with the growth of human knowledge,
industry and the emergence of ever
more complex societies.” (S. 53f)
10 Herbert Lindinger (1987)
Die Moral der Gegenstände
Zitat von Otl Aicher