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Musiklegenden
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Die aktuelle Rock ´n Roll und später
die Beat-Musik zu spielen, war
für die jungen Musiker im deutschen
Nordwesten zumindest
bis 1965 ein schwieriges Unterfangen.
Es gab keine musikalische
Tradition, auf der sie hätten
aufbauen können, es gab weder
No-ten- noch Textvorlagen, es
gab keine Lehrer, von denen man
das Spielen der Instrumente hätte
lernen können. Der Rundfunk
war lange Zeit die einzige Informationsquelle.
Mit Hilfe von Mikrofon
und Tonband wurden die
aktuellen Hits aufgenommen,
um sie einüben zu können.
Die Probleme begannen bereits
bevor die Aufnahmetaste an den
Geräten gedrückt wurde, weil
man die Programme zunächst
sauber einpegeln musste, was
wegen des schwankenden Empfangs
und auch deshalb schwierig
war, weil die Sender teils so
dicht beieinander lagen, dass sie
sich oft überlagerten. Bekannt
waren die Sendezeiten, zu denen
die Rundfunkanstalten und bald
auch die Piratensender die Hitparaden
ausstrahlten, aber wann
genau die neuen Titel gespielt
werden würden, war meist nicht
bekannt. So kam es vor, dass die
neuen Songs nicht komplett aufgezeichnet
waren.
Nur wenige Musiker hatten dieses
Problem nicht. Einer von ihnen
war der als Lead-Gitarrist
der Auricher Band „Crashmen“
bekannte Hajo Hellbach. Obwohl
Hindernisse auf der Erfolgsleiter
er am nächsten Morgen früh
aufstehen musste, um zur Arbeit
zu radeln, zog er es vor, bis tief
in die Nacht vor dem Radio zu
sitzen, um die neuen Titel so oft
wie möglich zu hören und sich
einzuprägen. Ein zweiter ist der
aus Berlin stammende und als
„Zicke“ bekannte Eberhard Born,
von dem sein früherer Musiker-
Kollege bei den „Comets“ , Peter
Detzel, sagt, Zicke sei ein genialer
Musiker gewesen, neben dem
man selbst nur ein kleines Licht
habe sein können. Die beiden
spielten im Tanzsaal des Lokals
„Zur Erholung“ in Aurich-Sandhorst
zusammen.
Born selbst gibt sich im Gespräch
bescheiden und deutet seine
„Genialität“ eher indirekt an.
Weil in der kleinen Wohnung im
Berliner Stadtteil Tegel das Radio
ganztägig klassische Musik
spielte, sei er schon im Mutterleib
musikalisch geprägt worden
und habe die Musikalität später
mit der Muttermilch eingesogen.
Schon im Knabenalter war er
beinahe jeden Abend mit englischen
und amerikanischen Musikern
in Westberliner Tanzschuppen
unterwegs, um die Gäste auf
die Tanzfl äche zu bannen. „Nebenbei“
habe er dadurch die englische
Sprache perfekt gelernt.
Was Musiker-Kollegen als seine
„Genialität“ bezeichnen, ist für
„Zicke“ selbst eher normal. Die
Musik in den Bands habe ihn nie
wirklich herausgefordert. Zum
Üben sei er zu faul gewesen. Die
neuen Titel habe er sich später lediglich
auf der Fahrt zum Auftritt
im Auto ein- oder zweimal auf
der CD angehört, „dann hatte ich
meinen Part drauf.“
Die meisten Musiker hatten es
schwerer. Dutzende Male wurden
die Bänder vor- und zurückgespult,
um Rhythmen und Akkorde
sowie die Texte zu notieren. Letzteres
war besonders schwierig,
weil viele Musiker die englische
Sprache nicht verstanden. Außerdem
war die Aufnahme der
Sprache oft undeutlich, zumal die
englischen Bands kein „reines“
Englisch sangen. Ihren deutschen
Kollegen blieb deshalb nur, den
Text phonetisch zu notieren, was
beim Auftritt meist kein Problem
war, weil der Großteil der Gäste
der englischen Sprache ebenfalls
nicht mächtig war.
Vor dem Auftritt war üben, proben
und improvisieren angesagt.
Aber wie ohne Notenkenntnisse,
ohne Unterricht und ohne die
Original-Instrumente? Einige
Jungs hatten, wie der spätere
„Beatniks“-Gründer Otto Seitz,
beim CVJM (Christlicher Verein
junger Männer) einige Griffe auf
der Wandergitarre gelernt, anderen
hatten erste musikalische Erfahrung
in einem Spielmannszug
oder in einer Blaskapelle gesammelt,
einige hatten klassischen
Klavier-Unterricht genossen oder
erlitten wie Anton Wurps aus
Riepe, wieder anderen nahmen
Unterricht bei erfahrenen Tanzmusikern
wie dem Auricher Willi