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Musiklegenden 8 Die aktuelle Rock ´n Roll und später die Beat-Musik zu spielen, war für die jungen Musiker im deutschen Nordwesten zumindest bis 1965 ein schwieriges Unterfangen. Es gab keine musikalische Tradition, auf der sie hätten aufbauen können, es gab weder No-ten- noch Textvorlagen, es gab keine Lehrer, von denen man das Spielen der Instrumente hätte lernen können. Der Rundfunk war lange Zeit die einzige Informationsquelle. Mit Hilfe von Mikrofon und Tonband wurden die aktuellen Hits aufgenommen, um sie einüben zu können. Die Probleme begannen bereits bevor die Aufnahmetaste an den Geräten gedrückt wurde, weil man die Programme zunächst sauber einpegeln musste, was wegen des schwankenden Empfangs und auch deshalb schwierig war, weil die Sender teils so dicht beieinander lagen, dass sie sich oft überlagerten. Bekannt waren die Sendezeiten, zu denen die Rundfunkanstalten und bald auch die Piratensender die Hitparaden ausstrahlten, aber wann genau die neuen Titel gespielt werden würden, war meist nicht bekannt. So kam es vor, dass die neuen Songs nicht komplett aufgezeichnet waren. Nur wenige Musiker hatten dieses Problem nicht. Einer von ihnen war der als Lead-Gitarrist der Auricher Band „Crashmen“ bekannte Hajo Hellbach. Obwohl Hindernisse auf der Erfolgsleiter er am nächsten Morgen früh aufstehen musste, um zur Arbeit zu radeln, zog er es vor, bis tief in die Nacht vor dem Radio zu sitzen, um die neuen Titel so oft wie möglich zu hören und sich einzuprägen. Ein zweiter ist der aus Berlin stammende und als „Zicke“ bekannte Eberhard Born, von dem sein früherer Musiker- Kollege bei den „Comets“ , Peter Detzel, sagt, Zicke sei ein genialer Musiker gewesen, neben dem man selbst nur ein kleines Licht habe sein können. Die beiden spielten im Tanzsaal des Lokals „Zur Erholung“ in Aurich-Sandhorst zusammen. Born selbst gibt sich im Gespräch bescheiden und deutet seine „Genialität“ eher indirekt an. Weil in der kleinen Wohnung im Berliner Stadtteil Tegel das Radio ganztägig klassische Musik spielte, sei er schon im Mutterleib musikalisch geprägt worden und habe die Musikalität später mit der Muttermilch eingesogen. Schon im Knabenalter war er beinahe jeden Abend mit englischen und amerikanischen Musikern in Westberliner Tanzschuppen unterwegs, um die Gäste auf die Tanzfl äche zu bannen. „Nebenbei“ habe er dadurch die englische Sprache perfekt gelernt. Was Musiker-Kollegen als seine „Genialität“ bezeichnen, ist für „Zicke“ selbst eher normal. Die Musik in den Bands habe ihn nie wirklich herausgefordert. Zum Üben sei er zu faul gewesen. Die neuen Titel habe er sich später lediglich auf der Fahrt zum Auftritt im Auto ein- oder zweimal auf der CD angehört, „dann hatte ich meinen Part drauf.“ Die meisten Musiker hatten es schwerer. Dutzende Male wurden die Bänder vor- und zurückgespult, um Rhythmen und Akkorde sowie die Texte zu notieren. Letzteres war besonders schwierig, weil viele Musiker die englische Sprache nicht verstanden. Außerdem war die Aufnahme der Sprache oft undeutlich, zumal die englischen Bands kein „reines“ Englisch sangen. Ihren deutschen Kollegen blieb deshalb nur, den Text phonetisch zu notieren, was beim Auftritt meist kein Problem war, weil der Großteil der Gäste der englischen Sprache ebenfalls nicht mächtig war. Vor dem Auftritt war üben, proben und improvisieren angesagt. Aber wie ohne Notenkenntnisse, ohne Unterricht und ohne die Original-Instrumente? Einige Jungs hatten, wie der spätere „Beatniks“-Gründer Otto Seitz, beim CVJM (Christlicher Verein junger Männer) einige Griffe auf der Wandergitarre gelernt, anderen hatten erste musikalische Erfahrung in einem Spielmannszug oder in einer Blaskapelle gesammelt, einige hatten klassischen Klavier-Unterricht genossen oder erlitten wie Anton Wurps aus Riepe, wieder anderen nahmen Unterricht bei erfahrenen Tanzmusikern wie dem Auricher Willi
Rusch, Mitglied der über Jahre gefragten „Silbermöwen“. „Aber das war mir bald zu öde“, sagt Günter Tjards, später unter anderem zehn Jahre Bassist bei den Auricher „Starfygthers“, dessen erster Bass keiner war. Zunächst musste eine Rhythmus-Gitarre als Bass herhalten, die er auf den unteren Saiten spielte. „Die Töne lagen zwar immer um eine Oktave höher als bei einem Originalbass, aber es musste zunächst so gehen.“ Besonders schwierig war die Situation für die angehenden Schlagzeuger. Die Instrumente waren teuer, Alternativen gab es kaum. Die späteren Drummer erzählen teils unglaubliche Geschichten über ihren Einstieg in die Musik. Vergleichweise gut dran war der spätere Top-Drummer Ede Schicke („Spektakel“, „Schicke/ Führs/Fröhling“), einer der besten Schlagzeuger im Nordwesten. Weil seine Eltern einen kleinen Lebensmittelladen führten, fi elen leere Konservendosen und Sauerkrauteimer an, denen er unterschiedliche Töne entlocken konnte. Andere mussten sich mit Wasch- und Spülmittelkartons begnügen. Der heutige „Beatnik“ Ludwig Kromminga erinnert sich daran, dass Mutters Petroleum- Lampe einen guten Klang abgab. Klar, dass bei der Probe daheim auch Stuhl- und Sessellehnen, Tische, Kochtöpfe und andere Gegenstände herhalten mussten, denen „anhörbare“ Töne zu entlocken waren. Weil Sticks meist nicht zur Verfügung standen, mussten sich die Schlagzeuger in spe mit Löffeln, Messern und anderem Küchen-Werkszeug begnügen. Erschwerend kam hinzu, dass die meisten Eltern mit Musik ihrer Sprösslinge nichts anfangen konnten. Oft wurde der Nachwuchs in den Keller, in den Heizungsraum oder gar in den Stall abgeschoben. Nur selten hatten die angehenden Musiker wie der spätere „Weekend“-Gitarrist und -Sänger Heino Engels oder der Top-Keyboarder Gerd Führs Gelegenheit, sogar mit ihrer Band im Keller des Musiklegenden Der später als Komiker bekannt gewordene Karl Dall, absolvierte bei Rautenberg in Leer eine Setzerlehre, bevor er sich der Musik zuwandte. Diese Aufnahme zeigt den Künstler auf dem Kutschbock vor dem Bahnhof in Leer, wo er die Musiker der „Lion-Street-Jazzband“ nach einem Auftritt in Emden abholte. elterlichen Hauses zu proben. Oft standen den Bands lediglich unbeheizte Räume in ehemaligen Bunkern oder auf Bauernhöfen zur Verfügung, was die Bereitschaft wachsen ließ, sich eigene Probenräume zu schaffen. Die späteren „Trio“-Musiker Stefan Remmler, Gert Krawinkel und Peter Behrens bauten sich ihren Übungsraum in Großenkneten, der Wittmunder Lehrer Claus Neide und seine Musiker-Kollegen der Band „Antares“ mauerten ihren Probenraum auf einem Bauernhof in Keyhausderfeld, und die „Spektakel“-Musiker um Ede Schicke und Detlev Wiedecke schufen sich ihr Domizil in Steenfelde heg Weihnachtszeit im Glockenhaus! Besuchen Sie unseren schönen Weihnachtsmarkt mit verschiedenen Ausstellern Mittwoch Freitag und Samstag : 14:00 Uhr bis 18:00 Uhr Vom 04.11. bis 23.11. auch Sonntags von 14:00 Uhr bis 18:00 Uhr (ausser Totensonntag) am 23.11. von 14:00 bis 18:00 Uhr am 24.11. von 14:00 Uhr bis 20:00 Uhr Marie-Luise Wolff-Braun Groot Karkweg 13 26817 Rhauderfehn-Backemoor Tel. 04955-934184 9
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