Catalog Hans Eder PDF - Muzeul de Arta Brasov

vârşirea artistică, pictorul îşi va controla
tot mai strict mijloacele formale, investindu-le
cu o specială expresivitate.
Această tendinţă de esenţializare, va
duce în peisagistica lui Eder la depăşirea
concretului, la valorificarea unui
„dinamism creator”, resimţit în special
la nivel conceptual şi emoţional, dar
şi la acela al mijloacelor de expresie.
creaţia peisagistică a lui Hans Eder va
marca o ruptură şi o etapă nouă, în
evoluţia lină, lipsită de tentaţii sau excese
a peisajului transilvănean.
citadin, braşovean, născut şi educat
într-un mediu intelectual, personalitatea
lui Eder nu cuprinde ceea ce în
general se numeşte „chemarea naturii”,
nevoia de a evada în natură. opţiunea
sa pentru oraş şi problematica sa este,
în felul acesta, cumva apriorică. El nu va
împărtăşi setea de refugiu din mediul
industrializat, în natura vindecătoare.
cu toate acestea, un prim peisaj din creaţia
sa este: Peisaj de pe Valea Inn-ului,
din 1902. Nu se cunosc multe dintre
lucrările din perioada 1903 (plecarea
la studii la München) şi 1910 (plecarea
la Bruges), dar această primă încercare
peisagistică stă încă sub semnul impresionismului,
probabil exersat de pictor
cvasi-experimental, dacă avem în vedere
coordonatele de ansamblu ale creaţiei
sale viitoare. parcurgând descrierea
acestei lucrări, ar fi greu să-l recunoaştem
pe Eder, cel din operele viitoare,
care l-au consacrat în pictura locală şi
europeană: „tonuri pastelate”, „explozia
florilor de măr”, „şerpuirea domoală a
apei”, „adâncimea orizontului”. 2
o lucrare de tinereţe: Peisaj din
Franţa (cca. 1908) 3 , păstrată la muzeul
schaftsbilder bedeuten einen Bruch
und den Beginn einer neuen Etappe in
der bis dahin gleichmäßig, ohne Höhen
und tiefen dahinfließenden siebenbürgischen
Landschaftsmalerei.
Als Städter – Kronstädter, der in eine
intellektuelle Umwelt hinein geboren
und da erzogen wurde, gehört der so
genannte „Ruf der Natur”, der Drang
hinaus zu ziehen, sicher nicht zu Eders
persönlichkeitsbild. Seine option für
die Stadt und ihre problematik ist also
von vornherein gegeben. Er teilt auch
späterhin nicht die Sehnsucht anderer
nach Flucht aus der industriewelt in die
heilende Natur. Er sucht seine Antworten
im Umfeld der Stadt, in der ihm vertrauten
urbanen Umgebung. trotzdem
zeigt eines seiner ersten Landschaftsbilder
das inntal (Motiv aus dem Inntal,
1902). Aus der zeit zwischen den Jahren
1903 (Abfahrt zum Studium nach München)
und 1910 (Reise nach Brügge) sind
nicht viele Bilder bekannt, aber dieser
erste versuch, eine Landschaft zu malen,
steht noch im zeichen des impressionismus,
und wurde vom Maler wohl
experimentell ausgeführt, wenn wir uns
sein weiteres Schaffen insgesamt vor
Augen halten. Wenn wir die Beschreibung
dieses Bildes durchgehen, fällt es
uns schwer, darin den Eder wieder zu
erkennen, dessen spätere Werke ihren
platz in der siebenbürgischen und europäischen
Malerei behauptet haben:
„pastelltöne”, „eine Explosion von Apfelblüten”,
„das gemächliche Schlängeln
des Flusses”, „in der tiefe der Horizont”. 2
Eine Jugendarbeit mit dem titel
Landschaftsbild in Frankreich (um 1908) 3 ,
das sich heute im Siebenbürgischen
mark a discontinuance and a new stage
in the calm evolution of transylvanian
landscape painting, unimpaired by
temptations and superfluity.
Born and educated in Braşov in an
intellectual milieu, Eder did not feel
the “call of the wild”, the need to find
refuge and consolation in nature.
thus, his bias in favour of the city and
its problems is, somewhat, aprioristic.
He never broke loose from the city,
because he never pined after nature’s
capacity of healing. Yet, in 1902, he
painted his first landscape, Landscape
of the Inn Valley. We do not know much
about the pictures he painted between
1903 (when he went to Munich to
study) and 1910 (when he went to
Bruges), but this first attempt to paint
a landscape reveals that he was still
under the influence of impressionism,
which he approached experimentally,
if we take into consideration the
coordinates of his future creation.
When describing this landscape, we
find it rather difficult to recognize him
in his future creations, which brought
him local and European recognition:
“pastel hues”, the “explosion of apple
blossom”, the “slow meander of the
water”, the “depth of the horizon” 2 .
A picture he painted in his early
years: Landscape of France (approx.
1908) 3 , today in the Gundelsheim
Museum, still bears a traditional touch,
a figurative, in which the details are
sacrificed in favour of the whole of the
image. the chromatic preserves that
local colour, the image of nature has
a certain conventionality, but there is
a poetic air about it, too. Already the