Catalog Hans Eder PDF - Muzeul de Arta Brasov

trei, întâlnite atât în compoziţiile religioase,
cât şi în picturile din perioada
războiului, circulaţia lor realizându-se
în dublu sens.
compoziţia se structurează dintr-o
pronunţată perspectivă ascendentă
ce imprimă o puternică notă de dinamism,
accentuând caracterul dramatic
al scenei. În depărtare, pe Golgota,
se înalţă crucile, profilate pe fundalul
unui cer crepuscular, incendiat de
soarele arzător ce stă să apună (motiv
reluat într-o manieră asemănătoare în
timpul războiului). o lumină apocaliptică
inundă întreaga compoziţie. Senzaţia
de sfârşit de lume este potenţată
de accente cromatice atent distribuite.
Eder ignoră iconografia tradiţională.
crucea pe care este răstignit isus este
plasată în lateral faţă de crucile celor
doi tâlhari şi într-un plan mai apropiat.
o mulţime pestriţă populează planul
median. cei mai mulţi par să se îndepărteze
grăbiţi de locul răstignirii sau
să-i întoarcă spatele. Un amplu registru
de stări sufleteşti pot fi distinse în
atitudinea lor. Grupul de bătrâni plasat
în centrul compoziţiei pare mai degrabă
indiferent, discutând preocupat.
Şochează prin neobişnuitul său, juxtapunerea
bărbatului cu chipul răvăşit
de groază, ce arată spre cruci, a mamei
ce-şi strânge cu duioşie copilul în braţe
şi a figurii groteşti exaltând de bucurie.
În forma iniţială a lucrării, în prim-plan
era plasat bustul unui bărbat adâncit
în gânduri. comparaţia trăsăturilor
sale cu autoportretele timpurii ale lui
Eder ne-a sugerat că avem de-a face
cu un veritabil autoportret. Ulterior a
fost repictat, fiind transformat într-o
Es ist bekannt, dass Eder den ungestümen
Ausdruck expressionistischer
prägung in den Jahren vor Kriegsausbruch
gepflegt hat. Die Arbeiten aus
der zeit in Brügge sind die ersten, die
auf eine Annäherung an die expressionistische
Ästhetik hindeuten. Das
außergewöhnliche, Der Entsetzte benannte,
Selbstbildnis von 1913 bestätigt
deren verinnerlichung. Der Krieg
verstärkt nur die Heftigkeit des Ausdrucks.
Nicht zufällig werden auch im
Falle der religiösen Werke, schon vom
ersten an, Ausdrucksmittel aus dem
Bereich des Expressionismus übernommen.
Die Kreuzigung von 1911, das erste
aus einem zyklus von sechs Bildern,
der das genannte thema immer wieder
aufnimmt und neu interpretiert,
ist eine ausgereifte Arbeit, in der sich
schon die für die 20er und 30er Jahre,
die zeit der künstlerischer Reife Eders,
bestimmenden Elemente finden lassen.
Sie werden sowohl in die religiösen
Werke als auch in jene aus der
Kriegszeit eingearbeitet, ihre Übernahme
erfolgt in beide Richtungen.
Das Bild wird von einer kräftigen
aufsteigenden perspektive strukturiert,
die ihm einen ausgeprägt dynamischen
charakter verleiht und die
Dramatik der Szene betont. im Hintergrund,
auf Golgatha, erheben sich
die Kreuze, zeichnen sich gegen den
dämmrigen Himmel ab, der entflammt
ist von der brennenden Sonne kurz vor
dem Untergang ( ein Motiv, das er auf
ähnliche Weise während des Krieges
wieder aufgenommen hat). Ein apokalyptisches
Licht erhellt die ganze Szene.
it is well known that the violent
voice of expressionist origin, is adopted
by Eder before the war. the pictures
he painted in his Bruges period are
the first to indicate the influence
of the espressionist aesthetic. the
remarkable self-portrait, The Horrified
Man (Der Entsetzte), painted in 1913,
confirms his introspection. the war
will radicalize the extreme bitterness
of his expression. it is not casual that in
his religious compositions he borrows
his language from the expressionists.
the first of a series of six paintings, in
which the theme is constantly repeated
and reinterpreted, the Crucifixion dated
1911, is a well knit composition where
the elements which define the creations
of Eder’s mature years, in the second
and third decades, are already present,
both in religious compositions and in
the pictures he painted during the war,
their circulation going both ways.
the composition is structured
from a well marked ascending perspective
which gives it vitality while
enhancing the dramatic character of
the scene. Far away, on Golgotha, the
elevated crosses appear against the
background of a twilight ablaze in the
setting sun (the motif will be repeated
in a similar manner during the war).
An apocalyptic light floods the entire
composition. the carefully distributed
chromatic accents intensify the fee ling
that the world has come to its end.
Eder ignores the traditional iconography.
the cross with christ crucified is
placed sidewise and closer than the
crosses of the two thieves. A motley
crowd of people is depicted in the