Catalog Hans Eder PDF - Muzeul de Arta Brasov

Kirchner 8 , decât în acest spaţiu unde
totul pare să fie la locul lui, dar viaţa a
dispărut. Elementele naturii sunt şi ele
total excluse, mai mult chiar, arhitectura
oraşului, masivă, rece, indiferentă,
pare opusul naturii.
tensiunea pe care artistul ştie să o
imprime motivelor sale prin mijloacele
de exprimare plastică ale acestor
lucrări, marchează definirea expresiei
artistice proprii, aceste peisaje fiind
primele care indică apropierea de estetica
expresionistă. cu timpul, odată cu
maturizarea sa artistică, Eder va opta
pentru prezentarea peisajului pustiu,
ca exprimând mai bine mesajul social
sugerat în lucrări.
tema oraşului pustiu, alternată sau
suprapusă cu motivului podului, al
canalului, al străzii sunt constante ale
lucrărilor acestei perioade, apărând
în multe tablouri: Peisaj 9 Toamnă în
Bruges 10 , Canal din Bruges 11 etc. Aceste
lucrări, considerăm anterioare celor
două prezentate mai sus (în care constatăm
o esenţializare a motivului),
introduc ca atmosferă şi tratare o serie
de sugestii ale simbolismului. Aici elementele
arhitectonice sunt însoţite de
reprezentări din natură, care având un
rol secundar, nu fac contrast cu atmosfera
propriu-zis citadină, ci o completează,
astfel, copacul masiv şi aplecat,
din Peisaj, pe lângă simbolistica sa, are
un rol cel puţin egal cu cel al elementelor
de arhitectură, şi aici fragmentele
de natură participând la amplificarea
stării de spirit apăsătoare pe care o
reflectă imaginea oraşului. Toamna în
Bruges valorifică contraste de tipul celor
utilizate şi în Piaţa de peşte şi Peisaj
eingefrorenen Ausschnitt, der die tradition,
die Dynamik der überkommenen
Genreszene ignoriert oder gar herausfordert.
Die Gestalten haben etwas von
seltsamen, steifen Jahrmarktspuppen
an sich, die eher in einer Geste erstarrt
wirken, als in Bewegung wahrgenommen.
Eigentlich mehr als die körperliche
oder gestische Darstellung der Gestalten
tragen die dafür gewählten Farben
zur Belebung der Szene bei. Diese Art
des Einsatzes der Farbe und ihrer expressiven
valenzen wird im Hinblick auf
die verstärkten expressionistischen tendenzen
in Hans Eders weiterem Schaffen
eine sehr wichtige Rolle spielen.
Die gleiche meisterhafte, chromatisch
gedoppelte räumliche Gestaltung
wird auch im Bild Brücke in Brügge
(1911) 7 eingesetzt. Wie auch die vorherige
Stadtansicht kann auch diese
als gelungenes Experiment gesehen
werden, die Atmosphäre einer scheinbar
verlassenen Stadt wiederzugeben.
Die Komposition, ebenfalls auf wechselnde,
dem Hintergrund zustrebende
Diagonalen gegründet, wird von der
Strenge der Konturen dominiert, während
die Fluchtlinie auch in diesem Fall
von einer hinderlichen Horizontalen
unterbrochen wird, der Brücke, die fast
ins zentrum des Bildes gestellt, die perspektivische
Abwicklung unvermittelt
abschließt. Die Bauformen werden in
cezannescher Manier wiedergegeben
und zwar durch Konturen präzise abgegrenzt.
Sie zeigen erneut die vorliebe des
Künstlers für akzentuierte volumetrik
auf, für eine ernstere Farbpalette, in der
das bei den impressionisten verpönte
Schwarz seinen platz auf der Leinwand,
to render the atmosphere of an
uninhabited town, but also the street
animation. Again the composition
is structured on the alternation of
diagonal lines which advance towards
the background of the picture and it is
dominated by the firmness of contours;
the diagonal is, in this case, hindered
by the bridge, placed almost in the
middle, thus closing the perspective.
the architectural shapes are rendered
in the manner of cézanne, with the
contour clearly marking the limits of
shapes and volumes; it is an indication
that the artist has a taste for enhanced
volumes and a sober palette, in which
black, banned by the impressionists,
regains its place, force and prestige on
the canvas. the apparent cheerfulness,
result of the play of colours (mostly red
and yellow), again comes in contrast
with the emptiness of the streets. the
absence of characters seems more
acceptable in Kirchner’s 8 aggressively
distorted landscapes than in this space
where everything seems to be in order,
but where life has disappeared. Nature
is excluded; moreover, the massive,
cold, indifferent architecture seems to
be the opposite of nature.
By employing means of plastic
expression, the artist puts a strain on
his motifs; this marks his affinity with
the expressionistic aesthetics. in time,
in his mature years, Eder will choose to
express his social message in paintings
which depict a barren landscape.
the theme of the desolate city,
together with the motif of the bridge,
of the canal, of the street, appear
constantly in the pictures Eder painted