Catalog Hans Eder PDF - Muzeul de Arta Brasov

egăseşte în totalitate în Portretul dr.
Wilhelm Depner 46 , adevărat „citat compoziţional”
al acestui gen din creaţia
pictorului transilvănean Franz Neuhauser
(1763-1836). În astfel de lucrări 47 ,
peisajul e de obicei numai schiţat, sau
cuprinde doar câteva elemente din
„recuzita” genului, el având rolul de a
sublinia modelul, de a anima fundalul,
tocmai pentru a contracara/echilibra
nota statică, câteodată nu lipsită de
oarecare monumentalitate (dar şi rigiditate),
în care e prezentat personajul
portretizat.
cu aceste pseudo-peisaje ce însoţesc
natura statică şi portretul în unele
lucrări ale lui Eder, am extins oarecum
artificial peisagistica pictorului,
dar fără a exagera înscrierea acestor
fundaluri în cadrul genului, deoarece
(deşi secundare), privite separat rămân
expresive, sau – ca în cazul naturilor
statice – ele constituie o altă parte
a lucrării, nu independentă, dar având
autonomie, imaginea partajându-se
parcă în două registre, în prim-plan cu
natura moartă, iar în cel de adâncime,
cu peisajul.
Analizând traseul creaţiei lui Hans
Eder putem constata că artistul nu
urmăreşte un program tematic sau stilistic
riguros. El se lasă purtat de inspiraţie,
îşi adaptează mereu mijloacele
de expresie mai degrabă stării de spirit
prin care trece în contact cu realitatea
momentului, decât unui demers artistic
articulat. Aceste caracteristici ale
creaţiei sale apar şi în peisagistica pictorului,
dar cu destule note aparte, fapt
care ne convinge că în ansamblul operei
lui Eder peisagistica poate fi consi-
oder vor einem Fenster mit Aussicht
(mit „vedute”) darstellen, lassen sich auf
eine aus der Renaissance stammenden,
von der siebenbürgischen porträtistik
des 18. und 19. Jahrhunderts gepflegten
tradition zurückführen, in der die
Landschaft oder eines ihrer Elemente
der persönlichkeit des Dargestellten
entsprechen. Diese Bedeutung findet
sich zur Gänze im Bildnis des Arztes Wilhelm
Depner 46 , das als „Kompositionszitat”
aus der porträtistik des siebenbürgischen
Malers Franz Neuhauser
(1763-1836) gelten kann. in Bildnissen 47
wird die Landschaft meist nur skizziert
oder enthält einige Standardrequsiten.
Sie soll den Hintergrund beleben um
den statischen, zuweilen sogar steifen
Eindruck in der Darstellung der abgebildeten
personen auszugleichen.
Durch die Einbeziehung der pseudolandschaften,
die Eder in seine Stillleben
und porträts eingearbeitet hat, wurde
der Rahmen der Landschaftsmalerei
vielleicht etwas überschritten. Auch
wenn sie nur eine sekundäre Rolle spielen,
so sind sie doch einzeln betrachtet
sehr expressiv, bzw. verfügen sie im Falle
der Stillleben über eine gewisse Autonomie,
da sie das Gegengewicht zum
vordergründigen Stillleben bilden.
Betrachtet man das Gesamtwerk
Hans Eders, so kann festgestellt werden,
dass er keinem streng abgesteckten thematischen
oder stilistischen programm
folgt. Er folgt seiner Momentsinspiration
und passt die künstlerischen Mittel
eher dem jeweiligen Gemütszustand an
als einer klar umrissenen vorgabe. Diese
Kennzeichen seines Schaffens lassen
sich zwar auch in der Landschaftsma-
portrait in some of Eder’s works, we
extended, somewhat artificially, his
landscape painting, without inscribing
these backgrounds in the genre,
because (although minor), considered
separately they remain expressive
or, as is the case with the still-lifes,
they constitute a different part of the
composition, not independent, but
autonomous; the image appears to be
parted: the still life in the foreground,
and the landscape in the background.
in analysing the evolution of Hans
Eder’s creation, we find that the artist
does not follow a rigorous thematic
or stylistic programme. His frame of
mind is stirred by the contact with the
reality of the moment; thus, he allows
himself to be guided by inspiration,
rather than by an articulate artistic
endeavour. these marks appear in his
landscapes, with certain peculiarities
which convince us that in the ensemble
of Eder’s creation, landscape painting
can be considered a separate chapter.
His dramatic vision of reality, scarred
by explosive emotional experiences,
full of anxiety, painfully skeptical,
rarely meditative, are elements which
confer it cohesion and particularity. We
must also underline that the thematic
and the artistic endeavour of Eder’s
creation are perfectly synchronized
with the European artistic movement
of the time: he transcends the simple
perception, the mimetical rendering
of reality, towards a representation
which bears the sign of the Einfühlung.
this conception advocates the use
of the energies of life in the artistic
endeavour, aiming at a psychological