Catalog Hans Eder PDF - Muzeul de Arta Brasov

edate simplificat, geometrizant, într-o
manieră volumetrică şi formală de
descendenţă cézanniană. Un al treilea
plan imaginează un fundal muntos ce
se continuă cu cerul lăptos, inexpresiv.
Simplificarea detaliilor motivului
ales, risipeşte orice urmă de pitoresc
oriental. Masele de clădiri aglomerate
nu păstrează nimic din poezia pe care
o descoperă aici alţi artişti. Formele
sunt decupate, geometrice, rigide, fără
personalitate individuală, ceea ce generează
senzaţia de masă amorfă. cupola
abia schiţată şi minaretele Sfintei
Sofia, sunt dintre puţinele elemente
de arhitectură orientală care identifică,
sugestiv doar, motivul.
peisajul industrial, cu conotaţii negative,
datorită maşinii şi fabricii, privite
ca principalele surse ale alienării,
dezumanizării, care transformă oamenii
din individualităţi, în mase amorfe,
specie a genului peisagistic care i-a
preocupat pe artiştii acelor vremuri de
profunde schimbări, nu este prezent
în creaţia lui Eder. La el motivul fabricii
apare într-un context total diferit, în
lucrările din anii războiului ca evocare
a distrugerilor aduse de conflict şi ca
metaforă vizuală cu sensul distrugerii
civilizaţiei. Fabrica zdrobită, părăsită,
capătă semnificaţia „peisajului cu ruine”,
sugerând nu trecerea timpului, nu
gloria apusă a unei antichităţi glorioase,
ci tragedia civilizaţiei industriale,
ale cărei „temple” (uzinele), animate
altădată de activitate, zac pustii, jalnice
ca nişte cadavre. În acest context, pustiul
sau pustiirea, poate fi considerată
o temă inedită a „peisajului industrial”.
Semnificative pentru ilustrarea acestei
re, eine Reihe von Hinweisen auf den
Symbolismus ein. Die Architekturelemente
werden von Naturdarstellungen
ergänzt, die aber eine sekundäre Rolle
spielen; sie stehen nicht im Kontrast zu
der eigentlichen, städtischen, Atmosphäre.
Der massige, gebeugte Baum
in Landschaft erfüllt neben seinem
Symbolwert auch eine den Architekturelementen
ebenbürtige Rolle, indem
er zur verstärkung jenes bedrückenden
Gefühls beiträgt, das die Stadtansicht
wiederspiegelt. Herbst in Brügge verwertet
ähnliche Kontraste wie jene in
Fischmarkt und Ansicht aus Brügge, und
zwar im Bereich der Gestaltung und der
Ausdrucksmittel. Das Werk ist in zwei
Ebenen aufgebaut, getrennt durch eine
Diagonale, die von rechts unten dem
engegengesetzten Winkel zustrebt, um
sich auf etwa zwei Drittel der Bildhöhe
wieder in entgegengesetzte Richtung
zu krümmen. Die gut gurchdachte
Wirkung der diagonalen perspektive
erinnert an die komplizierten barocken
perspektiven. Die gewollte Konkavität
einiger zentraler Linien macht einen
unruhigen und seltsamen Eindruck.
im vordergrund stehen menschliche
Gestalten als träger der trauer und des
Symbolwerts des Bildes auf der rötlichen
Erde. Eine Folge von Senkrechten
(die Baumreihe) begrenzt die zweite
Ebene, es scheint eine andere Welt zu
sein, die dahinter ungestört existiert. Der
Eindruck von Frische und Wärme des
städtischen Hintergrundes wird durch
eine parallele Folge von Rot und Gelb
erreicht, die dem Motiv einen warmen
Sonnenglanz verleihen. Die helle Farbgebung
der Fassaden, ihre Folge von
Kolomeea - Maşini distruse
Kolomeea - Zerstörte Maschinen
Kolomeea - Broken Machinery
Muzeul Naţional Brukenthal Sibiu
Nationales Brukenthal Museum Sibiu
the National Brukenthal Museum, Sibiu
Nr. catalog 32
Kolomeea – Fabrică în ruine
Kolomeea – Ruinen einer Fabrik
Kolomeea – Factory in Ruins
Muzeul de Artă cluj Napoca
Kunstmuseum cluj Napoca
the Art Museum, cluj Napoca
Nr. catalog 55