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Sein Haupthaar hängt ihm in
kunstvoll inszeniertem Chaos
ins Gesicht. Benjamin Biolay ist
am 20. Jänner vierzig Jahre alt
geworden. Er sieht dennoch jungenhaft
aus. Hört man seine
sonore Sprechstimme, dann wirkt es, als
spräche ein viel Älterer aus diesem Körper.
„Nein, mit Gainsbourg kann man mich wirklich
nicht vergleichen. Seine Musik bedeutet
mir nicht viel. Ich bin mit New Wave, Rock
und Hip-Hop aufgewachsen. Und so soll
meine Musik auch klingen.“ Tut sie dann
boshafterweise auf seinem eben erschienenen,
achten Studioalbum doch nicht. Er
mag ein noch so ein leidenschaftlicher Fan
von New Order, The Smiths und Joy Division
sein, mag in gewagten Metaphern von Tom
Waits und Bob Dylan, von Kanye West und
Jay-Z schwärmen, die eigene Musik französelt
trotz ungenierter stilistischer Entlehnung
genauso wie der einstige Ye-Ye-Rock
eines Serge Gainsbourg. Und so wie dieser
große Schwerenöter der Pariser Szene lebt
Biolay am linken Seine-Ufer in Saint Germain.
Seit den Fünfzigerjahren des letzten
Jahrhunderts gilt das Rive Gauche als Künstlerarrondisement
schlechthin. Dort tummeln
sich junge Schauspielerinnen und Sängerinnen.
Kein Wunder, dass da manche
Nacht in der Höhle Biolays endet, der nun
von seiner Frau Chiara Mastroianni frisch
geschieden ist.
Ambivalente Gefühle. Als Albumtitel fürs
neue Opus hat er sich das hübsche Wort
„Vengeance“ ausgesucht. Es steht für Vergeltung.
Rächen möchte sich Biolay nicht
an der Exgattin, mit der er eine Tochter
hat, sondern vielmehr an seinem letzten
Label, das ihn uncharmant fallen ließ.
Ambivalente Gefühle beherrschen den
Opener „Aime Mon Amour“, eine wuschelige
Rocknummer mit scharfen Saxofonpassagen.
Biolay zeigt die Liebe als gewaltige,
aus dem Unbewussten geschleuderte
Passion, die neben den obligatorischen
Freuden auch jede Menge Schmerz bereithält.
Es scheint, als traue der in eher tristem
Arbeitermilieu in der Kleinstadt Ville
franche-sur-Saóne Aufgewachsene dem
Glück nicht über den Weg. Schon sein zweites
Album trug den wenig idyllischen Titel
„Négatif“. Biolay, der oft wirkt wie eingehüllt
von Schleiern der Schwermut,
bekennt unverhohlen: „Melancholie ist
meine grundsätzliche Triebfeder. Dieses
Gefühl inspiriert mich viel eher als jede Art
von Glückszustand. Trotzdem sind auf meinem
neuen Album auch ein paar fröhliche
Momente zu erhaschen.“
Das Leben ist kurz. Auf „Profite“ raunen
einander Vanessa Paradis und er zu, dass
das Leben leider zu kurz ist. Zur schönen
Zeile „La vie, merde, est trop courte“ zwitschern
die Geigen, als gelte es etwas zu feiern.
Direkt rockig geht es auf „Le Sommeil
Attendra“ und „L’Insigne Honneur“ her und
das geflüsterte „Belle Époque“ hat trotz
eines Saxofons beinah angelsächsische
Trip-Hop-Anmutung. Andere der neuen
Pop-Chansons strahlen seltsame Ruhe, beinah
eine Sehnsucht nach Ausgeglichenheit
aus. Die turbulente, zehnjährige Ehe mit
Mastroianni, die die Paparazzi ins Leben
Biolays brachte, ist beendet. Damit hat Biolay
eine gute Chance, sich neu zu positionieren.
Sein Image als Enfant terrible ist
ihm längst selbst zur Belastung geworden.
Wie um einen bösen Zauber loszuwerden,
hat er für das Stück „Ne Regrette Rien“ den
jungen Skandalrapper Orelsan engagiert.
Der junge Mann wurde vor allem durch
sein Stück „Sale Pute“ („Dreckige Hure“)
bekannt, das 2009 wegen Gewaltverherrlichung
und Frauenfeindlichkeit auf den
Index kam. Biolay bot dem Heißsporn die
Möglichkeit sich zu rehabilitieren und
geriet auf diese Art – strategisch gut geplant
– selbst aus der Schusslinie.
Jetzt, da mit François Hollande ein Sozialist
im Elysee-Palast regiert, ist dem strikt links
stehenden Biolay wohler. Unvergessen, wie
abfällig er sich über Nicolas Sarkozy
äußerte. Biolay, der in seiner Rolle als Produzent
für die späten Comebacks von
Henri Salvador, Francoise Hardy und
Juliette Gréco mitverantwortlich war,
betreute auch ein Album der damaligen
Präsidentengattin Carla Bruni. Als der stark
parfümierte Sarkozy eines Nachmittags
mit Leibwächtern ins Studio stürmte und
ihn sofort duzte, erwuchs starker Ingrimm
in Biolay. Seine nicht wahnsinnig diplomatische
Antwort auf eine spätere Einladung
in den Präsidentenpalast: „Lieber sterbe
ich!“ Wenn Biolay seinerseits zu Sessions
ruft, kommen alle gern. Diesmal etwa die
australische Folk-Piepse Julia Stone und
der frankophile Brite Carl Barát, der einst
mit dem berüchtigten Pete Doherty, Chef
der Band The Libertines, gespielt hat. Der
Versuchung, den in Paris residierenden,
immer noch mit seinen Dämonen kämpfenden
Doherty zu einem Duett zu laden,
widerstand Biolay mit Leichtigkeit. Mit
dem soliden Barát war es ein Kinderspiel,
die barock ausfransende Titelnummer
„Vengeance“, mit ihren intensiven
Beschwörungen eines Lebens in der Sonne
aufzunehmen. Und Julia Stones hauchige
Stimme fügte sich ideal in das erotische
konnotierende „Confettis“.
Solch ein Fest der Doppeldeutigkeit schreit
schon wieder nach einem Vergleich mit
Gainsbourg, der ja immer wieder schlüpfrige
Chansons wie „Les Sucettes“ und
„Lémon Incest“, vorzugsweise mit Mädchen
im Nymphenalter, realisiert hat.
„Gainsbourg war zweifellos hip, dandyhaft
und sehr talentiert. Aber er war auch
jemand, der ganz in sich gefangen war. Ich
bin viel romantischer als er. Vielleicht auch
zynischer. Aber keinesfalls bin ich die Fortsetzung
dessen, was er begonnen hat.“ Biolay,
dem man von vielen Seiten bescheinigt,
das Chanson gerettet zu haben,
verneint derlei Aspirationen. „Ich denke,
ich töte das Chanson eher, als dass ich ihm
zu neuem Leben verhelfe.“ s
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