Journal of Film Preservation - FIAF

el nombre de cine amateur. Intuyo que bastantes archivos fílmicos, en
todo el mundo, no están libres del pecado de soberbia, manteniendo
prejuicios apriorísticos sin base científica alguna que lo justifique y que,
desafortunadamente, dan paso a la aplicación de determinados criterios
– restrictivos, ¡claro! – en el momento de aplicar las normas en el interés
por la recuperación y conservación de las obras cinematográficas elaboradas
por esta pléyade de autores, denominados amateurs.
Por esto mismo es tan interesante la iniciativa de celebrar un symposium
sobre dicha materia. Hablar sobre todo ello, pienso, puede aportarnos
una mayor capacidad de entendimiento sobre las problemáticas particulares
que concurren alrededor del cine amateur y del cine de aficionado
(familiar) el cual, sólo para entendernos mejor, deberíamos considerar
como un tipo de cine algo distinto (como un subgénero – perdón por
esta terminología; a mí tampoco me gusta nada -) dentro de la genérica
clasificación amateur. Es positivo que la FIAF pueda, así, asumir su liderazgo
y tutelaje, también, en esta materia. Para ello, particularmente estoy
convencido que sería muy conveniente la constitución de una comisión
específica sobre cine amateur, en la actual estructura de Fiaf. Es una
idea-propuesta ya trasladada al colega y amigo Jorge Nieto y que, espero,
pueda ser presentada oficialmente y debatida en la próxima asamblea
general, coincidiendo con la celebración del symposium. Sería, sin duda,
una magnífica ocasión. Y una oportunidad de oro para que el esfuerzo
que significa organizar el symposium no se convierta – a pesar de la
importancia por sí mismo – en eso: un symposium celebrado en el contexto
de un congreso y del que, con un poco de suerte, nos quede al
cabo de cierto tiempo, tan sólo, un bonito recuerdo.
Si importantes son todas las imágenes documentales realizadas por los
buenos aficionados, aportando valiosos puntos de vista de su realidad
local cotidiana, no menos interesantes resultan las obras de ficción realizadas
por amateurs, a pesar de las lógicas dificultades sólo superadas a
base de ingenio y de una considerable aportación intelectual al servicio
del lenguaje cinematográfico en su más pura expresión. O, cuanto
menos, administrando grandes parcelas de libertad creativa, al no existir
las cortapisas ni condicionantes propios de los intereses económicos en
la industria del cine.
Precisamente es este tipo de cine amateur – obras de ficción ejecutadas
con gran esmero, ganadoras de premios tanto en concursos nacionales
como internacionales – el que pretendemos presentar en el symposium,
cobijándonos en dos razones: por un lado, nuestra filmoteca viene desarrollando,
desde hace cierto tiempo, una especial atención en la recuperación
y restauración del cine amateur, principalmente de aquellos
autores pioneros en el país. La segunda consideración, por un cierto aval
moral, ya que Catalunya, Barcelona, fué la cuna del movimiento cultural
que impulsó el nacimiento del cine amateur en toda España, constituyéndose
en pioneros de este tipo de expresión artística y, por lo menos
durante el primer período (1932-1936) – considerado como la auténtica
edad de oro del cine amateur catalán, – con una clara preponderancia en
el contexto internacional. Así pues, en Catalunya fue donde se inició el
35 Journal of Film Preservation / 53 / 1996
Le symposium de Cartagena sera l’occasion
de discuter au sein de la FIAF des
problématiques soulevées autour du cinéma
amateur et de sa forme particulière qu’est le
cinéma de famille. ‘La dénomination
amateur - écrit l’auteur, - modeste et timide
dans ses prétentions (...) a provoqué et
continue de provoquer un certain mépris
lorsqu’il s’agit de tenter une évaluation de sa
place dans l’histoire de l’art
cinématographique’. Il est réjouissant de voir
que ‘la FIAF assume son rôle de leader et de
tutelle dans ce domaine’, conclut
provisoirement l’auteur.
Aux films considérés comme témoignages de
documentaristes non professionnels, s’ajoute
la catégorie de films de fiction réalisés par
des cinéastes amateurs. C’est l’intérêt de
cette catégorie de films-ci que se propose
d’illustrer au symposium de Cartagène la
Filmoteca de la Generalitat de Catalunya.
Depuis quelques années, celle-ci prête une
attention toute particulière à la préservation
du cinéma amateur et, en premier lieu, à
celui des pionniers catalans et barcelonais.
C’est en effet, sous l’égide du ‘Centro
Excursionista de Catalunya’, que le cinéma
amateur catalan connut un essor
considérable entre 1932 et 1936 et qu’il
s’affirma sur le plan international comme
l’un des plus créatifs lors du Congrès que
l’Union internationale du cinéma amateur,
l’UNICA, tint à Sitges en 1935.
Dans son article, l’auteur nous dévoile aussi
des raisons d’ordre familial et personnel qui
expliquent son intérêt pour le cinéma
amateur. Depuis son enfance, il vécut au
milieu de caméras, projecteurs, films en 9,5,
16 et 8 mm, produits de labo, etc. que son
père proposait aux clients de son commerce,
dont la raison sociale était, précisément,
‘Cinematografía Amateur’, et qui constituait
le passage obligé de tous les aficionados de
Barcelone.
L’auteur termine son article par l’évocation
du tournage du dernier film amateur
important réalisé avant la guerre civile et
lors duquel le réalisateur et l’actrice
principale tombèrent amoureux. De leur
mariage, célébré après la guerre, naquit,
précisément, l’auteur de cet article: Anton
Giménez i Riba.