Orizzonte Magazine n°8 Agosto 2015

la morte del padre nel 1935. Lostudio è oggi noto come AnselAdams Gallery.Ansel Adams è uno dei più celebrie celebrati fotografi di paesaggio,che interpreta secondo inviolabilitoni di bianco-bianco, nero-neroe grigio-grigio ben distribuiti sullastampa finale. La sua personalitàfotografica è stata commentatada autorevoli critici, che hannosprecati termini elogiativi assoluti.In pochi casi, però, l’esercizioestetico di Ansel Adams, sempresereno e possente, è stato messoin rapporto con le sue analisitecniche, che stanno alla basedi tutto il suo lavoro. In propositoAnsel Adams precisa comei connotati stessi della fotografiarappresentino comunque una interpretazionedella realtà, ovverocome la fotografia per se stessarappresenti un momento autonomoe proprio, in quanto devenecessariamente raffigurare qualcosache si è presentato davantiall’obiettivo. Testualmente: “Moltiritengono che le mie immagini rientrinonella categoria delle «fotorealistiche», mentre di fatto quantooffrono di reale risiede solo nellaprecisione dell’immagine ottica; iloro valori sono invece decisamente«distaccati dalla realtà». L’osservatorepuò accettarlo come realisticoin quanto l’effetto visivo può essereplausibile, ma se fosse possibilemetterle direttamente a confrontocon i soggetti reali le differenze risulterebberosorprendenti”.Le teorie di Ansel Adams sul SistemaZonale, che è appuntol’insieme delle nozioni utili al piùadeguato e consapevole eserciziodella fotografia bianconero, sonoriunite nella serie di tre titoli tecnicipubblicati in Italia dall’editoreZanichelli di Bologna, che ha curatoanche la traduzione della suaautobiografia. Didascalicamente Ilnegativo, La stampa e La fotocamerasono rispettivamente ciò che ititoli dichiarano: lucide e dettagliateanalisi sulle componenti principalidella ripresa fotografica.Dopo aver rilevato l’importanzadella previsualizzazione del soggetto,cioè del processo dellapropria identificazione e coscientedefinizione secondo criteri eprincìpi individuali, Ansel Adamspuntualizza come sia assolutamentefondamentale il processodi sviluppo delle pellicole. Nei fatti,Ansel Adams definisce la gammadelle tecniche applicate, frale quali deve essere individuatala più adatta a interpretare l’immaginecome si è impressa nellamente del fotografo, prima e megliodi come è stata effettivamenteesposta la pellicola.Il processo di sviluppo della pellicolasi basa sul tempo e sulle reazionichimiche. A grandi linee lacomponente tempo incide sullearee più luminose dell’immagine,rendendo così controllabile ilcontrasto definitivo del negativobianconero, sia locale sia totale.Il Sistema Zonale, così come l’hacodificato Ansel Adams, suddividei grigi potenziali della fotografiabianconero in dieci scalini,ognuno separato dai confinanti,precedente e seguente, da unostop esatto (un valore di diaframma,oppure un tempo di otturazionepiù breve o più lungo).La definizione secondo la numerazionein cifre romane va da I aIX; il valore della Zona X corrispondeal supporto della cartasensibile non intaccata dall’esposizionesotto l’ingranditore. All’opposto,il nero assoluto è collocatosu una ipotetica Zona 0. Fissato inZona V il grigio medio con riflettenzaal 18 per cento, le cifre piùbasse individuano i toni più scuridell’immagine e le cifre più altequelli più chiari.Quando commenta i processi ditrattamento della pellicola, AnselAdams si riferisce spesso asviluppi forzati, per l’estensioneo la contrazione dei toni. Sia l’estensione,sia la contrazione, nelsenso di riduzione permettono dicontrollare tutti i valori del soggetto,modificando la scala deivalori di densità del negativo riguardoall’esposizione originaledella pellicola. Le rispettive sigleN+ e N-, teorizzate e codificateproprio da Ansel Adams, indicanoun procedimento di svilupporispettivamente esteso e contrattorispetto ai propri tempi standard.Il trattamento N+1 spostain avanti i toni alti, per esempioil valore della Zona VI va in VII,e N-1 li abbassadi un stessostop.Anche qui,nessuna formulamagicarisolutrice (nellavita, si devesudare tutto):con i processimanipolati, sideve tenereconto di comei diversitempi di sviluppoagisconosulla curvacaratteristicadella pellicola,poiché non sitratta solo diun problemadi gradini sullascala zonale.Ansel Adams è venuto a mancarealla fine dell’aprile 1984, a ottantadueanni. Il suo costante impegnofotografico a diretto contattocon la grande natura della westcoast americana gli è valso, a dueanni dalla scomparsa, un significativoriconoscimento pubblico. L’AmericanBoard of Geographic Namesgli ha dedicato una delle piùalte vette della Yosemite NationalPark, la riserva naturale all’internodella quale egli aveva svolto granparte del proprio lavoro. Oggi lageografia statunitense comprendeanche l’Ansel Adams Mount, atestimonianza del grande impegnopaesaggistico del fotografocaliforniano..32 • Orizzonte MagazineOrizzonte Magazine • 33