XIII - Paintings and Drawings - Marty de Cambiaire

6 Naumann 1980 et Levesque 1986, nos. 93 à 104. Pour cette série et les lieux qu’elle représente, voir l’article très documenté de
Bernard Gineste, « Albert Flamen, Longuetoise et ses environs, gravures et dessins, vers 1664 » (2010), sur le site web « Le corpus
étampois ».
7 Voir Maxime Legrand, Étampes pittoresque. Guide du promeneur dans la ville et l’arrondissement. L’arrondissement, première
partie, Étampes, Humbert Droz, 1902, p. 214-220, ainsi que la base Mérimée, s.v. Chalo-Saint-Mars, Manoir de Longuetoise,
référence Mérimée IA001264367.
8 L’église Saint-Médard de Chalo, en grande partie reconstruite au xv e siècle, apparaît encore aujourd’hui exactement comme
Flamen l’a représentée. La chapelle du prieuré de Saint-Hilaire, du xii e siècle, sur le versant nord de la vallée de la Louette, est
aujourd’hui en ruine ; la nef a perdu sa toiture ainsi que la flèche que l’on voit sur le dessin et la gravure. Voir Legrand, 1902,
p. 32-37, et la base Mérimée s.v. Saint-Hilaire, Prieuré, référence Mérimée IA00126463.
9 Appartenant à une grande famille de robe, grand bibliophile, Antoine de Sève en avait sans doute hérité de son oncle Benjamin
de Sève, également conseiller du roi, qui en était devenu propriétaire par décret en 1603. En 1661, un an avant la mort d’Antoine
de Sève, Longuetoise passe aux mains de deux de ses neveux, Guillaume Tronson et Guillaume de Sève (1638-1696).
10 Flamen habitait rue du Fossoyeur (l’actuelle rue Servandoni), de Sève la rue neuve Saint-Lambert (aujourd’hui rue de Condé).
Dans sa série de cinq épitaphes parisiennes de 1664 Flamen a représenté le monument que l’abbé avait fait ériger, ensemble avec
ses frères, dans l’église Saint-Sulpice en honneur de son père, Guillaume de Sève (mort en 1645) ; Naumann, 1980, et Levesque,
1986, no. 120. La série Paisages dessignés apres le naturel aux environs de Paris comprend une vue (no. 7) de la résidence que
l’abbé possédait jusqu’en 1655 à Issy (Levesque, 1986, no. 546).
11 Il est dédicataire des trois séries de Poissons de mer (Naumann, 1980, et Levesque, 1986, nos. 1-36) et des Paisages dessignés
apres le naturel citée dans la note précédente. Sa propriété du Perray près de Corbeil est le sujet de l’une des eaux-fortes de cette
série (Levesque, 1986, no. 549), ainsi que de deux autres qui font partie d’une série de six (?) vues aux environs de Paris sans
page de titre (Naumann, 1980, et Levesque, 1986, nos. 108 et 109) ; de la seconde il existe une autre version avec une chasse
au sanglier au premier plan (Levesque, 1986, no. 581). Flamen a aussi gravé à plusieurs reprises son blason (Levesque, 1986,
nos. 588, 596, 613). Pour les familles de Sève et Tronson, voir l’introduction de Orest & Patricia M. Ranum (éd.), Mémoires de
Guillaume Tronson sur les troubles de Paris au commencement de l’année 1649, Paris, Honoré Champion, 2003 ; pour leurs
relations avec Flamen, voir Gineste, 2010 (voir note 6).
12 Deux de ces fac-similés ont été collés en face des pages correspondantes de notre album. Un recueil de la Bibliothèque nationale
de France, Département des Estampes et de la Photographie, Inv. Cc 63 (A)-4, contient des reproductions de vingt et un des
dessins. L’affirmation de Legrand (1902, p. 219 et note 1) selon laquelle la série, tirée à quatre exemplaires, aurait été publiée
dans la Gazette des Beaux-Arts « vers 1880 » semble erronée.
Sebastiano Conca
1 « On peut voir ses œuvres dans les galeries privées et les palais de nombreux seigneurs à Rome et beaucoup sont parties à
l’étranger, massivement dans les pays étrangers du Nord et particulièrement en Angleterre. »
Charles Antoine Coypel
1 Paul Ratouis de Limay, Le Pastel en France au XVIII e siècle, Paris, Baudinière, 1946, p. 25.
2 Thierry Lefrançois, Charles Coypel, 1694-1752, Paris, Arthéna, 1994, p. 220, p. 84.
3 Christie’s Paris, 10 avril 2008, lot 74, Une femme en manteau noir avec un manchon : l’Hiver et Une femme avec une robe bleue
et des fleurs dans les bras : le Printemps, pastel sur papier, signés, 15,4 x 12 cm.
4 Christie’s Londres, 8 juillet 2008, lot 96 ; Christie’s Paris, 19 mars 2010, lot 125, 54,8 x 46,5 cm : un pastel représentant deux
enfants avançant le bras par-dessus une balustrade pour attraper des raisins sur un plateau, signé et daté 1750.
5 Nous voulons remercier Stephan Perreau de nous avoir fourni nombre d’informations qui nous ont aidé à l’élaboration de cette
notice, à propos de l’œuvre comme de la collection La Rivière.
François Boucher
1 Françoise Joulie, Catalogue d’exposition, François Boucher, Fragments d’une vision du monde, Gl Holtegaard, Copenhague,
2013, p. 90 et p.96.
Barbara Regina Dietzsch
1 Georges Cuvier, Histoire des sciences naturelles depuis leur origine jusqu’à nos jours, Paris, chez Fortin, Masson et Cie, 1841,
tome II, p. 207.
2 Heidrun Ludwig dans Delia Gaze, Dictionary of Women Artists, Londres, Chicago, Fitzroy Deaborn, 1997, vol. 1, p. 459.
Francisco Vieira de Matos, dit Vieira Lusitano
1 Sur cet artiste pluridisciplinaire, nous renvoyons aux études de Luísa Arruda, Vieira Lusitano. 1699-1783. O desenho, catalogue
d’exposition sous la direction de Luísa Arruda, Antonio Coelho Dias, Lisbonne, Museu Nacional de Arte Antiga, 2000 ; Nicholas
Turner, European Master Drawings from Portuguese Collections, Lisbonne, Centro Cultural de Belem, 2000 ; Simonetta Prosperi
Valenti Rodinò, « Ancora su Francisco Vieira, portoghese “romanizzato” », Arte collezionismo conservazione. Scritti in onore
di Marco Chiarini, sous la direction de Miles L. Chappell, Mario di Giampaolo, Serena Padovani, Florence, 2004, p. 352-356 ;
Nicholas Turner, « New light on Vieira Lusitano as a draftsman », in Master Drawings, vol. 45, n° 3, New York, 2007, p. 367-386.
2 Angela Cipriani et Enrico Valeriani, I disegni di figura nell’Archivio Storico dell’Accademia di San Luca, Rome, Casa editrice
Quasar, 1989, vol. II, p. 161-168.
3 Luísa Arruda, Veira Lusitano. 1699-1783. O desenho, p. 160-162 ; Bibliothèque nationale d’Espagne, Inv. n. 7106.
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