XIII - Paintings and Drawings - Marty de Cambiaire

Fig. 5 Cercle de B. van Orley, Cavalier sur un cheval qui se
cabre, Paris, musée du Louvre, (Inv. 20149).
Fig. 6 Cercle de B. van Orley, Paysage boisé avec un seigneur
surprenant un couple, Paris, musée du Louvre, (Inv. 20147).
Notre dessin, comme les quatre autres, ne sont pas retenus
dans le corpus des œuvres graphiques de Van Orley,
dont les dessins sûrs sont assez peu semblables sur le
plan graphique. Leur univers est pourtant bien celui
des tapisseries dont se retrouvent quelques accessoires,
actions et personnages, sans être cependant de véritables
copies. Il s’agit donc plutôt d’une réinterprétation de ces
motifs par un artiste familier du cercle de Van Orley, dans
les années 1535-1540. Le personnage le plus important
de cette chasse, le seigneur, qui, d’une feuille à l’autre,
préside à la battue, festoie, écoute le rapport, tue le
sanglier et reçoit la hure, pourrait être Maximilien I er
ou Ferdinand I er : le dessinateur insiste en effet sur
le renflement de ses joues au niveau de la mâchoire
inférieure, trait physique caractéristique des Habsbourg
et particulièrement de Maximilien. Le cavalier juste
derrière lui pourrait être Charles Quint. La comparaison
avec plusieurs portraits en médaille s’avère en effet
assez convaincante, bien qu’il faille se garder de tout
jugement trop rapide. La tapisserie du Mois de Juin de
la tenture des Chasses de Maximilien contient elle aussi
deux personnages que l’on identifie traditionnellement
l’un avec Maximilien I er ou Ferdinand I er et l’autre avec
Charles Quint.
Ces cinq dessins peuvent encore être rapprochés de trois
autres feuilles conservées au Louvre (Inv. 20147, 20148
et 20149 ; fig. 5 et 6), dessinées elles aussi au moyen
de séduisants jeux de contrastes lumineux sur un papier
préparé, et dont l’attribution pose également problème.
Ces trois scènes bucoliques, dont la signification n’a pas
encore été éclaircie, ont anciennement été attribuées à
Van Orley en vertu d’une inscription portée sur l’une :
Meester Bernaert Orleÿ van Braßel fecit. Ayant appartenu
aux deux grands collectionneurs Everhard Jabach et
Pierre Crozat, ils furent achetés par Pierre-Jean Mariette,
qui les considérait de la main de Van Orley, comme en
témoigne l’inscription portée dans le cartouche de ses
célèbres montages : Bern. Van Orley Bruxellensis. En
dépit de cet historique solide, les auteurs du catalogue de
1993 ne les gardèrent pas dans le corpus de l’artiste : « Les
mouvements sont trop durs, le répertoire des attitudes
est trop limité, l’emploi de la plume et du pinceau
plutôt timide » par contraste avec le style « extraverti et
vigoureux » de Van Orley. Les auteurs sont les premiers
à rapprocher ces trois feuilles du petit groupe auquel
appartient notre dessin, avançant l’hypothèse qu’il
puisse s’agir d’œuvres de la main du Maître des Mois
Lucas. Olivia Savatier, dans un article de 2013, a préféré
conserver l’attribution historique de ces trois feuilles à
Van Orley 11 mais Stijn Alsteens l’a de nouveau réfutée
au motif contraire que la série lui semble supérieure
en qualité aux dessins de Van Orley « dont le style est
plus fonctionnel et relâché, parfois abrupt, ne s’essayant
jamais à évoquer la profondeur ou les effets de lumière
qui rendent les dessins du Louvre si plaisants 12 ». Il
n’exclut pas que les trois feuilles soient de la même main
que les quatre alors connues de la série de la chasse au
sanglier, bien que celles-ci lui semblent tout de même
inférieures en qualité.
La découverte de notre feuille permet, grâce à son
excellent état de conservation, de mieux comprendre
les quatre autres dont les altérations – notamment la
disparition ou l’oxydation des rehauts de blanc – gênent
considérablement l’étude et occultent les nombreuses
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