XIII - Paintings and Drawings - Marty de Cambiaire

Francisco Vieira de Matos, dit Vieira Lusitano
Lisbonne 1699 – 1783
Saint Louis, roi de France, confie un livre à un roi (Jean V du Portugal ?)
Encre brune, sanguine et lavis gris
Inscrit Idée de Giuseppino ou Joseph Cesari né / au Chateau d’Apino, Royaume de Naples. / en 1570. mort a
Rome en 1640. Pensionaire de / Gregoire XIII. Michel / Ange fut son Rival. ce / qui constate son Eloge. en bas à
gauche sur les marches
227 x 167 mm (8 15 /16 x 6 9 /16 in.)
Provenance
Charles-François marquis de Calvière, Paris et Avignon ;
Sotheby’s Milan, 22 juin 2004 (comme Giuseppe
Passeri) ; Marty de Cambiaire, Christmas catalogue,
2015 (comme Giacinto Calandrucci).
Premier peintre de cour du roi du Portugal, inscrit à
l’Académie de Saint-Luc, élève de Benedetto Lutti et
de Francesco Trevisani, suiveur de Carlo Maratta et
d’Agostino Masucci, Francisco Vieira de Matos – appelé
Vieira Lusitano – est certainement l’un des artistes
portugais du xviii e siècle les plus importants 1 .
Fig. 1 F. Vieira de Matos, Allégorie de la construction de
l’église de Notre-Seigneur des Martyrs, musée d’Évora.
Le jeune artiste, arrivé à Rome à la suite du marquis
d’Abrantes, ambassadeur extraordinaire de Jean V du
Portugal près de Clément XI, se distingue immédiatement
par ses dons de dessinateur, qui lui valent le troisième
prix de la classe de peinture de l’Académie de Saint-
Luc, lors du concours organisé par le pape en 1716 2 .
Après un bref retour à Lisbonne, Vieira décide de
retourner dans la cité éternelle, où il séjournera
pendant environ sept ans. Admis en 1727 à l’Académie
de Saint-Luc, il est rappelé l’année suivante pour servir
le roi Jean V et son successeur José I. Dès son retour,
l’artiste reçoit de prestigieuses commandes et prend
part à de nombreuses initiatives éditoriales, grâce à
ses compétences de dessinateur et de graveur. Parmi
ces dernières, la conception du système illustratif
de l’ouvrage Historica Genealogica da Casa Reale
portugueza, d’Antonio Caetano de Sousa. Bien que
l’imposante œuvre ait été gravée entre 1735 et 1749,
la date du frontispice, 1728, démontre la précocité
de l’invention, ce que confirme l’existence d’un
dessin, certainement une première pensée, conservé
à la Bibliothèque nationale d’Espagne, à Madrid 3 . La
feuille ici présentée, autrefois attribuée à Giuseppe
Passeri, puis à Giacinto Calandrucci, mais reconnue par
l’auteur de cette notice comme un ajout d’importance
au corpus de dessins du célèbre artiste portugais, en
est assez proche par sa composition. Stylistiquement,
l’œuvre est comparable à de nombreux dessins de
Vieira Lusitano, parmi lesquels, à titre d’exemple, il
suffit de citer l’Allégorie de la construction de l’église
de Notre-Seigneur des Martyrs, conservée au musée
d’Évora (fig. 1) 4 .
À l’intérieur d’une architecture bien construite, remplie
de personnages, se trouvent les protagonistes de la
scène : Saint Louis (Louis IX de France) accompagné de
ses attributs traditionnels, le sceptre et la croix, et un roi,
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