XIII - Paintings and Drawings - Marty de Cambiaire

qualités. Notre feuille révèle un artiste préoccupé par le
traitement à la fois réaliste et poétique de la forêt et des
hommes qui la parcourent. Les bouquets d’arbres aux
troncs humides et enserrés de lierre, les sentiers moussus,
les sols irréguliers sont décrits avec la même vérité que
les visages des chasseurs, parfois de véritables trognes.
Mais les contrastes d’ombre et de lumière, les feuillages
blancs et frémissants, l’élégance des silhouettes dans le
lointain, la beauté et la fougue des chevaux donnent à
la scène une atmosphère presque surnaturelle. Si l’on
ne peut être totalement certain que ces cinq feuilles de
la chasse au sanglier sont du même auteur que les trois
scènes bucoliques du Louvre, la question mérite d’être
posée, une comparaison approfondie permettant de
trouver bien plus de points de ressemblance qu’il n’y
paraissait au premier abord. Il apparaît évident que les
quatre feuilles du Louvre et de l’Albertina doivent être
regardées avec un œil nouveau, qui prenne en compte
la qualité et l’état de conservation de la nôtre. L’Albertina
de Vienne conserve deux dessins postérieurs qui copient,
en sens inverse et en plus grande taille, l’épisode du
rapport et celui de l’assaut final 13 . Ceci prouve que cette
série a été suffisamment appréciée pour servir de modèle
dans un projet d’édition, de gravure ou de tapisserie de
plus petite taille pour garnir du mobilier par exemple.
Elle peut même avoir été conçue dans ce but. Enfin, il
faut considérer que la série peut ne pas être au complet.
D’autres dessins seront peut-être découverts, pouvant
révéler une série sur la chasse en général incluant vènerie
et fauconnerie à l’instar des Chasses de Maximilien. Le
sens et l’ordre que nous avons pensé pouvoir donner
dans cette étude aux cinq feuilles existantes seraient alors
légèrement modifiés, mais les chances d’en identifier
l’auteur et d’en comprendre tout le contexte de création
s’en trouveraient augmentées.
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