Chicana Ways - Aletta

AnyBody's Concerns 6(2003)
meinen verhinderten lebensenergien her und boxte mir den weg
zu mir selbst frei. ich lernte nicht nur meine positiven
energien kennen, sondern die negativen, verkrampften" (11). In
contrast to Marina Abramovic, however, Mühl's biographical
references are unmistakably and prototypically male. In his
autobiographical prose work Weg aus dem Sumpf he frankly
describes how much he despised and rejected his highly
emotional mother (imitating his father in this respect) and
how he modelled his artistic personality on the masculine
traits his father stood for, of power, discipline and
consequential behaviour (66). The decisive turning point in
1961, as Mühl himself realises retrospectively, namely from an
earlier phase of painting to performance art, necessitated
nothing less than a highly aggressive, symbolic matricide:
mitten im malen, das bild begann bereits abzusacken, ich
konnte es nicht halten, kam die entscheidende wende. ich nahm
das küchenmesser und schlitzte das bild auf. ich riss die
leinwand mit beiden händen auseinander, zertrümmerte den
rahmen, trat mit den füssen danach, das holz splitterte, ich
drehte alles ineinander, ich würgte das bild, als ob ich
jemandem den hals umdrehe. ich verknotete das bündel aus holz
und leinwand mit schnüren, später wickelte ich noch einen
stacheldraht darum, den ich auf der strasse gefunden hatte und
überschüttete und bespritzte alles mit farbe, die ich gerade
zur verfügung hatte. [...] ich hatte keine ahnung davon, dass
ich einen symbolischen muttermord dargestellt hatte. (150-151)
[in the middle of a painting process, the painting had already
to started to sink, i had difficulty holding it, the decisive
turning point came. i took the kitchen knife and slit the
painting open. i tore the canvas apart, smashed the frame,
kicked it, the wood splintered, i twisted everything into each
other, i strangled the painting as if i were wringing
http://www.genderforum.uni-koeln.de/anybody/gutenberg.html (26 van 60)31-3-2005 18:21:57