Paradies 2, Seite 50-169 - Jürg Montalta

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Staging Paradise 2
Art Project
Paradies 2 inszenieren
Kunstprojekt

Kunstprojekt Paradies 2: Eine Liebeserklärung an die Lausitz
The Art Project Paradise 2: A Declaration of Love to Lusatia
Paradies 2 verdanke ich einem Zufall. Ende Oktober 2003 war es, als ich erstmals
von den IBA-Terrassen in Großräschen in ein riesiges, klaffendes Loch loswanderte,
das von einer ebenso riesigen Tagebaugrube übrig geblieben war. Angesichts dieser
Marslandschaft blieb mir buchstäblich der Atem stehen. Ich ging weiter und immer
tiefer hinein und kam schließlich als ein anderer – mit vielen Fragen – zurück. Diese
Fragen bildeten die Grundlagen für drei Inszenierungen. Die erste, »Alles verloren –
alles gewonnen?«, fand im Tagebau statt. Die Geschichten der Bewohner des abgebaggerten
Ortes Bückgen haben die Zuschauer tief bewegt.
Daraufhin beauftragte mich die IBA für deren Abschlussjahr 2010 mit dem großangelegten
Kunstprojekt Paradies 2. Ab Oktober 2007 reiste ich mit meiner Mitarbeiterin
Kerstin Gogolek ein halbes Jahr durch die Lausitz und führte über dreihundert Einzel-
und Gruppeninterviews mit IBA-Partnern, Wirtsleuten, Jugendlichen, Lehrern, Sozialarbeitern,
Pfarrern, Kindergärtnerinnen, Unternehmern, Bürgermeistern, Migranten,
Chefärzten, Arbeitslosen, Obdachlosen, Schülern, Studenten. Wir erfuhren ureigene
Wünsche, Träume, kühne Ideen, Nöte und Visionen der Menschen, die den Kohleabbau,
die Stilllegung vieler Gruben, die Schließung von 250 Industriebetrieben und die
Abbaggerung von 40 Orten auf unterschiedlichste Weise durchlebten.
Auf einem Gebiet von 100 mal 80 Kilometern wählten wir schließlich unter 30 sieben
IBA-Standorte aus und entwickelten für diese Konzepte. Wir integrierten etwa 7.000
Lausitzer als Akteure in das Kunstprojekt, ihre Rückmeldungen, Ideen und Anregungen.
Drei Jahre lang forderten meine Mitstreiter – in- und ausländische Künstler – sie
auf, bei jedem Schritt der Realisierung mitzumachen, mitzudenken, mitzufühlen. Ich
war in dieser Zeit Ideenempfänger, Moderator, Konzepterfinder, Dramaturg, Konfliktlöser,
Teamleiter und künstlerischer Leiter, Coach, Pädagoge, Investor, Landschaftsbühnenbildner,
Choreograph, Redner, Zuhörer, Leiter der Bürgerversammlungen,
Texter, Arbeitgeber, Gesprächsleiter, Kämpfer und Regisseur zugleich.
Meinen Beratern und Helfern Kerstin Gogolek, Jörg Rehmann, Norbert Roeskens,
Matthias Schenk und Isolde Schliesser, die mir in allem stets zur Seite standen,
bedanke ich mich an dieser Stelle besonders.
Gemeinsam gelang es uns, kollektive Intelligenz, Kreativität, Kraft und Gespür zu
entwickeln bis die Lausitzer letztlich selbst und bewusst agierten. Diese neue Arbeitsweise
berührte offenbar ihre tiefe Sehnsucht, nicht teilnahmslos zuzusehen, wie sich
ihre Heimat verändert, sondern aktiv einzugreifen – auch um persönlich und kollektiv
Erlebtes verarbeiten zu können. 2009 folgten die Proben, 2010 die Aufführungen.
Über 10.000 Besucher kamen, sahen, erlebten, fühlten und gingen – anders als sie gekommen
waren. Von ganzem Herzen danke ich allen Akteuren für diese grandiosen
Erlebnisse, für diese intensiven Erfahrungen. Sie haben auch mich sehr verändert.
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I owe Paradise 2 to a coincidence. At the end of October 2003, when I wandered from
the IBA Terraces in Großräschen into a giant, gaping hole that was left from a huge
opencast mine. Faced with this Martian landscape, I literally had to catch my breath.
I kept walking deeper into it and in the end returned as a different person with many
questions. These questions formed the foundation for three artistic projects. The first
one »Everything lost – Everything gained?« took place in the opencast mine. The audience
was deeply moved by the stories of the inhabitants of the dismantled village
of Bückgen.
Consequently, I was commissioned by the IBA to conduct the large-scale art project,
Paradise 2, for the IBA final year 2010. In 2007 I travelled with Kerstin Gogolek, my
co-worker, for half a year through Lusatia and conducted more than three hundred
individual and group interviews with IBA partners, landlords and landladies, youth,
teachers, social workers, priests, nursery teachers, entrepreneurs, mayors, migrants,
head physicians, unemployed, homeless, pupils and students. We learned about people’s
very personal wishes, dreams, bold ideas, worries and visions. In various ways,
all of these people had lived through coal mining, the abandoning of many mines,
the shutting down of 250 industrial factories and the mining-related destruction of
40 villages. In an area of 100 x 80 kilometres, we finally selected seven IBA sites out
of 30 and developed concepts for these sites. We integrated about 7,000 people from
Lusatia as participants into the art project, incorporating their responses, ideas and
suggestions. For three years my fellow workers – German and foreign artists – asked
them to participate, think, and feel in each step of the project’s realization. During
this time, I was the recipient of ideas, moderator, receiver of ideas, dramatic advisor,
conflict solver, head of the team, artistic director, coach, pedagogue, investor,
landscape set designer, choreographer, orator, listener, director citizens’ conventions,
writer, employer, talk host, combatant and director at the same time.
I would like to extend a special thanks to my advisors and assistants, who stood
by me through it all: Kerstin Gogolek, Jörg Rehmann, Norbert Roeskens, Matthias
Schenk and Isolde Schliesser.
Thus we succeeded in developing collective intelligence, creativity, strength and
instinct until the people of Lusatia themselves finally operated self-confident. This
new working method apparently touched their deep desire not to look passively
at how their region was changing but to intervene actively – in order to be able to
process personal and collective experiences. In 2009, followed the rehearsals; in 2010,
the projects were presented. More than 10,000 visitors came and saw, experienced,
felt – and left different from when they had come. I would like to thank wholeheartedly
everyone involved in these great adventures and intense experiences. I have
also been profoundly changed by them.
Jürg Montalta
Idee, Konzept und künstlerische Leitung Paradies 2
Idea, concept and artistic direction of Paradise 2

Paradies 2
Paradise 2
Idee
Idea
Von: »Ulrike Rothe«
An: Juerg.Montalta@web.de
Datum: 15.11.06 15:06:23
Betreff: Projekt »Soziale Plastik« 2010
Sehr geehrter Herr Montalta,
für unser Abschlußjahr 2010 planen wir eine soziale Plastik in den
Landschaftsinseln – eine erste Idee. Wir würden diesbezüglich sehr gern
mit Ihnen zusammen arbeiten. Können Sie sich dafür begeistern?
Wenn ja, würde ich mich gern mit Ihnen treffen. Vielleicht wenn Sie das
nächste Mal in der Region sind. Geben Sie mir einfach Bescheid.
Herzliche Grüße
Ulrike Rothe
Leiterin Kommunikation
From: Ulrike Rothe rothe@iba-see.de
To: Juerg.Montalta@web.de
Date: November 15, 2006 15:06:23
Regarding: Project »Social Sculpture« 2010
Dear Mr. Montalta,
For our final year 2010 we are planning a social sculpture at the landscape
islands – a first idea. We would be very pleased to work together
with you concerning this idea. Would you be interested in doing
something like that? If so, then I would like very much to talk with you.
Perhaps the next time you’re in the area. Just let me know.
Kind regards,
Ulrike Rothe
Communications Director
Prozess
Oktober 2007 bis Mai 2011
143 Bürgerversammlungen
732 Besprechungen
81 Proben
27 Erkundungen
309 Interviews
7321 Mails
21 Konzepte
372 Beratungen
113 schlaflose Nächte
43.835 Autokilometer
71 Konflikte
821 Ideen
6 Katastrophen
1443 Lösungen
521 Seiten Kalkulationen
1544 Cappuccini
820 Missverständnisse
353 Kopfzerbrechen
453 Besuche von Musen
24 Not-Sitzungen
23 Beinahekapitulationen
211 Ermutigungen
56 hartnäckige Skeptiker
102 Verträge
7233 Telefonate
144 Wutanfälle
234 Lachanfälle
25 Mal Weinen
37 Wunder
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Process
From October 2007 to May 2011
143 citizen meetings
732 discussions
81 rehearsals
27 explorations
309 interviews
7321 e-mails
21 concepts
372 consultations
113 sleepless nights
43,835 kilometers by car
71 conflicts
821 ideas
6 catastrophes
1443 solutions
521 pages of calculations
1544 cappuccinos
820 misunderstandings
353 brain wracking worries
453 visitations from muses
24 emergency sessions
23 instances of nearly giving up
211 encouragements
56 persistent skeptics
102 contracts
7233 telephone calls
144 fits of rage
234 laughing fits
25 cases of breaking into tears
37 miracles
Resultat
Result
7 Inszenierungen performances
in Großräschen, Welzow, Guben/Gubin, Schlabendorf,
Cottbus Sachsendorf-Madlow, Plessa, Sedlitz
7.000 Lausitzerinnen und Lausitzer als Akteure
men and women of Lusatia as active participants
10.000 Zuschauer spectators

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Paradies 2 beginnt jetzt! Eine See-Symphonie
Paradise 2 Begins Now! A Lake Symphony
Die Landschaft wird zur Bühne. Das IBA-Finale beginnt mit der »See-Symphonie«
genau dort, wo 3.500 Menschen einst ihren Ort Bückgen verloren, weil sich die Bagger
immer weiter durch die Kohle fraßen, bis die Wende kam, den Tagebau Meuro stoppte
und ihn flutete – für den künftigen Ilse-See. Die gravierenden Umbrüche der Landschaft,
Arbeitswelt und sozialen Beziehungen, der Strukturwandel von einer Bergbauregion
in eine Tourismusregion sind Thema der Symphonie, in der sich über 300 Sänger
und Musiker sowie Politikerreden, Glockengeläut, blaue IBA-Schirme und Kinder
mit weißen Hirschen zu einem Gesamtkunstwerk verbinden. Musik beginnt, wenn
Worte allein nicht mehr ausreichen, um Geschichte zu vermitteln. The landscape becomes
a stage. The IBA-Finale begins with the »Lake-Symphony« exactly where 3,500
people once lost their village of Bückgen, as the excavators devoured ever more coal-until
the political change, and the Meuro opencast mine came to a halt and the mine
was then flooded – for the future Lake Ilse. The profound upheaval of the landscape,
the working lives, and the social conditions, the transformation from a mining region
to a tourist area are themes of the symphony. Over 300 singers and musicians as well
as political speakers were joined together, with bells ringing out, blue IBA-umbrellas
and children with white deers, all creating a unified work of art. Music begins, when
words alone are no longer sufficient to convey history.
24. April 2010, IBA-Terrassen, Großräschen
Konzept, Regie, Bühnenbild Concept, direction, stage sets Jürg Montalta (CH)
Komposition, musikalische Leitung Composition, musical direction Peter Apelt
Beratung, Organisation Consulting, organization Kerstin Gogolek
Regie-Assistenz Direction assistance Gesine Carlitscheck, Frank Muschick, Karola Pfeifer
Produktionsleitung Production director Kerstin Noack

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Siegrid Bors: Viele sind damals von hier abgehauen. Wir blieben und sagten: Hier
wird es auch wieder schön. Durch Paradies 2 nehmen wir die Geschichte unserer
Lausitz viel bewusster wahr. Da ist so ein gewisser Stolz. Many people at the time
just beat it out of here. We stayed and said: here it will be beautiful again. Through
Paradise 2 we perceive the history of our Lusatia much more consciously. That brings
a certain pride. Ramona Krull: In Zukunft gönne ich mir, bevor ich was anfange, einfach
mal eine Minute Ruhe. Das habe ich gelernt, es klappt gut und ist ein tolles Gefühl.
In the future, before I start something, I’m going to allow myself to simply have
a moment’s peace and quiet. I learned that, it works well and it’s a great feeling.
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Mario Leisner: Wenn man eine Idee hat, dann sollte man es nicht nur bei der Idee
belassen, sondern mit vielen Leuten sprechen und anfangen zu arbeiten. Dann lassen
sich auch solche Ideen wie das Paradies 2 umsetzen. Das nehme ich mit. When one
has an idea, then one shouldn’t just leave it at that, rather talk to a lot of people and
start to work on it. Only then can an idea like Paradise 2 be realized. I’ll take that understanding
with me. Gisela Wenske: Ich bin etwas selbstbewusster geworden. Diese
Liedtexte von Peter Apelt gehen mir bis heute nicht aus dem Kopf. Wenn ich mich
mal schlecht fühle, dann singe ich einfach »die wendige Sängerin«. Das hab ich auch
meinem Mann übertragen. I have become somewhat more self-confident. I can’t get

these song texts from Peter Apelt out of my head. When I feel bad, then I simply sing
one of his tunes. I’ve also passed that along to my husband. André Funk: Für mich
ist Paradies 2 ein Neubeginn, eine Verbindung zur Heimat und zu dieser Landschaft.
Es entstand viel Begeisterung und Optimismus bei uns. Ich habe bewusst miterlebt,
dass jetzt eine neue Zeit für die Region angebrochen ist. Für mich ein schönes Gefühl.
For me Paradise 2 is a new beginning, a connection to my home and this landscape.
It instigated a lot of enthusiasm and optimism in us. I have consciously witnessed a
new time dawning for this region. Karl-Heinz Langheinrich: Für mich zählt, was wir
»abgebaggerten« Bückgener als Erinnerung für die Zukunft weitergegeben haben.
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Unsere Lebensgeschichte soll im Gedächtnis bleiben. For me what counts are the
memories that we »erased« people of Bückgen carry with us into the future. Our life
stories should remain in memory. Frank Muschick: Meine Mutter arbeitete im Kraftwerk
Lübbenau-Vetschau. Sie gehörte zu den letzten 20 Menschen, die Mitte der
90er Jahre gehen mussten und ist daran zerbrochen. Als ich auf dieser Bühne stand
und sagte: »Kraftwerk Lübbenau«, hat meine Mutter wieder eine Stimme bekommen.
My mother worked in the power station at Lübbenau-Vetschau. She was among
the last 20 people, who had to go in the mid-90s, and she was broken by that. When I
stood on this stage and said, »Kraftwerk Lübbenau,« my mother again had a voice.

Sebastian Rehnus: Das Kunstprojekt hat Menschen bewegt und selbständiger
gemacht. Mir persönlich gibt das Mut für die Zukunft. Ich fand gut, dass Jung und
Alt zusammen gewirkt haben. Zukünftig nehme ich mir vor, ältere Menschen mehr
zu respektieren und für das zu schätzen, was sie im Leben geleistet haben. The art
project moved people and made them more self-reliant. For me personally, it gives
me courage for the future. I liked that young and old worked together. My future
resolution is to respect older people more and to value them for what they have accomplished.
Gesine Carlitscheck: Die See-Symphonie hatte für mich etwas von antiker
Größe und war ein Grunderlebnis von Demokratie: Unten saßen tausend und
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mehr Leute, oben weit über 300. Alle, ob unten oder oben, wussten, wovon die Rede
ist. Die Akteure wussten, warum sie reden, singen, spielen. Und die unten wussten
genau, worum es geht. Man hat eine gemeinsame Sache gemeinsam verhandelt.
Es waren auch die Bilder, die das unterstützten wie der Einzug der Chöre mit den
Schirmen oder der Auszug der Kinder mit den Hirschen. Das Hauptverdienst von
Jürg Montalta war, nicht einfach nur seine künstlerischen Intentionen durchzusetzen,
sondern eine Kunst zu machen, die aus den Leuten, die mit ihm arbeiten,
entsteht. Er hat sie dabei unterstützt, ihre ganz authentische Art künstlerischer
Entäußerung zu finden und umzusetzen. Für die Bückgener war es zugleich eine

weitere Verarbeitung ihrer eigenen Biografie mit all den Verlusterlebnissen infolge
der Devastierung und Umsiedlung. The Lake-Symphonie had for me something of an
ancient greatness about it and was a fundamental experience of democracy: below
sat more than a thousand people, above were 300. Everyone from below to above
knew what was going on and what it meant. The participants knew why they were
saying, singing, playing what they were doing. And those below knew exactly what
it was about. One had dealt with the same things in the same way. It was also the
images that supported it, like the entrance of the choir with the umbrellas or the
procession of the children with the deer. The great merit of Jürg Montalta was, not
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to simply impose his artistic intentions, rather to make an art, that was generated
by the people who were working with him. Thereby he supported them in finding
and realizing their completely authentic kind of artistic expression. For the Bückgener
it was simultaneously a further working through of their biographies with all
the experiences of loss that followed the devastation and relocation.

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Was ist Energie? Szenische Reisen
What Is Energy? Scenic Journeys
Der größte aktive Tagebau Europas befindet sich in Welzow. Kohle, die hier gewonnen
wird, produziert Strom für halb Deutschland und verbraucht gleichzeitig Landschaft
in unvorstellbarer Dimension. Wer am Rand der Grube steht, begreift unmittelbar,
warum sich zum Beispiel eine eingeschaltete Wohnzimmerlampe in Berlin auf die
Stadt und die Menschen von Welzow auswirkt. An diesem eindrücklichen Ort liegt
es auf der Hand, die Frage der Energiegewinnung über die Verstromung von Kohle,
Erdöl, Uran oder Biomasse hinaus zu erweitern: Was ist Lebensenergie? Wie entsteht
sie? Szenische Reisen gehen diesen Fragen auf den Grund. Sie führen zu Menschen
am aktiven Tagebau, zu einem verlassenen Dorf und Waldrodungsgebiet, einer stillgelegten
Maschinenhalle sowie zum neuen alten Bahnhof in Welzow. The largest
operating opencast mine is situated in Welzow. The coal that is mined here is used to
produce electricity for half of Germany and at the same time consumes landscape of
unimaginable dimensions. Anybody standing at the rim of the pit can immediately
grasp why, for example, a living room bulb that has been switched on in Berlin affects
the town and people of Welzow. At this impressive site, the need becomes clear to expand
the problem of energy production beyond the conversion into electricity of coal,
oil, uranium or bio-mass: What is vital energy? How does it originate? Scenic journeys
explore these questions. They take visitors to people at the operating opencast mine,
to a deserted village and a wood clearing, an abandoned machine hall as well as to
the renewed old station in Welzow.
Sieben Aufführungen von Mai bis Juli 2010, Welzow
Idee, Konzept, Regie Idea, concept, direction Jürg Montalta (CH)
Co-Regie Co-direction Tommaso Lana (IT)
Film Film Antje Engelmann
Produktionsleitung Production direction Nicole Urbanek

Christa Roitsch: Für mich auf der Rentnerbank war dieses Projekt ein Mobilmacher,
denn ich musste raus. Es war kalt, es war schön. Ich hab die Emotionen der Menschen
erlebt. Etwas, was uns Alten oft nicht mehr zuteil wird. Jetzt würd‘ ich sogar jeden
unserer künftigen Gäste mit einem Liedchen am Bahnhof empfangen. For me, sitting
on the retiree’s bench, this project was a mobilizer, because I had to go out. It
was cold, it was beautiful. I experienced the human emotions, something that we
as older people are often not part of. Now I would even greet each of our future
guests at the station with a little song. Horst Junge: Hier waren so viele Fremde aus
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unterschiedlichsten Regionen Deutschlands und aus dem Ausland. Welzow ist jetzt
bekannt, der Tagebau auch. Here were so many strangers from different regions
in Germany and other countries. Welzow is now known, the opencast mines, too.
Jenny Faschin: Das tollste an dem Projekt war, dass ich einfach ich selber sein durfte.
Dass wir nicht »professionell« sein mussten, war auch das, was bei den Menschen
ankam, diese Natürlichkeit. The greatest thing about the project was, that I was allowed
to simply be myself. That we didn’t have to be »professional,« was also what
caught on with people, this naturalness. Karsten Feucht: Berührend! Mit den Leuten

passierte hier etwas ganz Besonderes. Das Projekt zeugt von Mut und ich nehme
Mut für die Zukunft unseres Bahnhofs mit. Moving! Something very special took
place among the people here. The project brought forth courage and I take courage
with me for the future of our railway station. Ursel Speer: Ich war skeptisch am Anfang,
habe wie viele andere gedacht: Oh je, was soll denn das werden? Aber Tommaso
hat mit seinem italienischen Temperament uns alle überzeugt. I was skeptical at
the beginning; like many others, I thought: good grief, what is this supposed to be?
But Tommaso, with his Italian temperament, convinced us all. Käthe Fentrohs: Wir
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haben im Projekt Energie bekommen und die ist übergesprungen. Anfangs hatte
ich wie andere auch Zweifel: Hier wird alles abgebaggert, warum sollte man sich
das angucken und dafür noch Eintritt bezahlen? Ich habe meine Meinung danach
geändert. We got energy from this project and it caught on. At the beginning I had
doubts like many others: Here everything will be demolished, why should anyone
look at that and even pay an entrance fee for it? Later on, I changed my mind about
that. Kristine Messenbrink: Als Tommaso damals zu mir sagte: »Ich möchte dich
gerne mit dabei haben bei diesem Projekt«, konnte ich mir nicht vorstellen, dass ich

mit meiner persönlichen Geschichte das Interesse wildfremder Menschen wecken
kann. Doch der Plan ist aufgegangen. When Tommaso said to me at the time: »I would
like to have you in this project,« I couldn’t imagine that I, with my personal story, could
awaken the interest of people totally unknown to me. But it worked out according to
plan. Steffi Messenbrink: Bisher hatte ich hier noch nicht viel Positives erlebt. Ich
fand es aber trotzdem gut, in dem Stück den Gästen zu vermitteln, die Stadt mal mit
anderen Augen zu sehen. Ich glaube, das hab ich geschafft – auch für mich selbst.
Before this I had not experienced much that was positive here. But I found it good,
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in this piece, to impart to the guests a way to see the town with different eyes, with
another perspective. I believe that I achieved that, also for myself. Ligia Laferte:
Ich fand mich sehr mutig, vor den Leuten als Chilenin in gebrochenem Deutsch zu
sprechen. I found myself very bold, as a Chilean speaking in broken German before
a group a people. Marianne Kapelle: Ich glaube, die ganze IBA war ein Glücksfall
für diese Region. Touristen sollen kommen und die, die da waren, die sollen wiederkommen.
Zu Welzow gehört noch mehr, worüber wir erzählen könnten. I believe
that the whole IBA was a stroke of luck for this region. Tourists should come and

those, who were here, should come again. There is more about Welzow that we can
tell. Heidrun Kolbe: Paradies 2 war für mich Energie auf einer ganz neuen Ebene. Als
Darstellerin konnte ich die Umsiedlung von Kausche noch einmal verarbeiten. Ich
habe das »Heimatlied« fünfmal gesungen, bis ich nicht mehr weinen musste, damit
ich dann beim Auftritt nicht weine. Es macht mich stolz, dass ich mich das getraut
habe. Ich will mich auch in Zukunft mehr trauen. Und ich hab gelernt, wie eine Eiche
mit beiden Beinen fest verwurzelt auf der Erde zu stehen. Daraus ziehe ich Kraft und
Ruhe und Selbstvertrauen. For me Paradise 2 was energy on another level. As one of
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the actors, I was able to again work through the resettlement of Kausche. I had to
sing the »Heimatlied« five times through, before I could sing it without crying any
more so I would not cry during the performance. It felt proud that I dared to do it.
I want to be more daring in the future. And I have learned how to stand on the earth
with both legs rooted like an oak tree. I draw strength and calm and self-confidence
from this. Karl-Heinz Küssner: In meiner Arbeit, direkt an der Tankstelle, spreche
ich jetzt von allein Menschen an, bei denen ich erkenne, dass sie hier in der Gegend
Urlaub machen. Ich frage: »Woher kommt ihr? Was habt ihr schon gesehen?«

Und sage dann: »Da und da müsst ihr noch hin.« In my work, right at the gas station,
now I start up conversations on my own with all the people who I recognize, are taking
a vacation in the region. I ask, »Where do you come from? What have you already
seen?« And then I tell them, »You need to go see this or that place.« Lisa Müller: Ich
habe bei Paradies 2 vor vielen Menschen gesprochen – ich war mutig. Vorher hab ich
nie gern vor Leuten gesprochen. I spoke in front of many people at Paradise 2 – I was
brave. Before that I had never liked to speak in front of people. Thorsten Müller: Ich
weiß jetzt, dass man auch mal über seinen Schatten springen muss, wenn man eine
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Sache bis zu Ende bringen möchte. Ich habe Welzower kennengelernt, die ich vorher
nicht kannte, obwohl wir alle ein Leben lang aus diesem Ort kommen. I know now,
that sometimes you must jump over your shadow, when you want to bring a matter
to fruition. I met people from Welzow who I didn’t know before, even though we
came from this place our whole lives long.

Serce Gubenu i Gubina
15 kół słuchaczy i 24 godzin muzyki organowej
Od II wojny światowej miasto podzielone jest na niemiecki Guben i polski Gubin.
Pośrodku miasta, jakby otwarta rana, stoi serce Gubenu i Gubina - Kościół
Miejski i Główny / Fara Gubińska. Fara Gubińska, tak nazywany jest dawny
kościół farny i z pomocą IBA ma się on stać miejscem kontaktów i spotkań dla
ludzi wszelkich kultur. W ramach projektu artystycznego »Raj 2« spotykają się
od września 2008 r. do lutego 2010 r., co miesiąc, Polacy i Niemcy na »kręgach
słuchaczy«, aby opowiadać sobie historie ze swojego burzliwego życia. Po
każdym spotkaniu kręgu uczestnicy zapisują na papierze, co ich najbardziej
poruszyło. Wrażenia te podejmowane są następnie przez polskich i niemieckich
organistów jako tematy i określają wybór muzyki na 24-godzinny koncert
organowy w Farze Gubińskiej w dniu 8 maja 2010 r. – dokładnie 65 lat po
zakończeniu wojny. Koncert ten stanowi punkt kulminacyjny społecznego projektu
pilotowego, mającego na celu zrozumienie »krajobrazów wewnętrznych«
innych, obcych osób, dawniej wrogo do siebie nastawionych.
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Das Herz von Guben und Gubin
15 Hörkreise und 24 Stunden Orgelmusik
The Heart of Guben and Gubin
15 Listening Circles and 24 Hours of Organ Music
Die Stadt ist seit dem 2. Weltkrieg in das deutsche Guben und das polnische Gubin
geteilt. Wie eine offene Wunde steht die Stadt- und Hauptkirche, das Herz von Guben
und Gubin, mittendrin als Ruine. Fara Gubińska wird diese einstige Pfarrkirche genannt
und soll mit Hilfe der IBA ein Begegnungsort für Menschen aller Kulturen
werden. Im Kunstprojekt Paradies 2 treffen sich vom September 2008 bis Februar
2010 monatlich Polen und Deutsche in Hörkreisen, um sich Geschichten aus ihrem
bewegten Leben zu erzählen. Am Ende jedes Hörkreises bringen sie auf Papier, was
sie am meisten bewegt hat. Diese Eindrücke werden von polnischen und deutschen
Organisten als Themen aufgegriffen und bestimmen die Musikauswahl für das
24-stündige Orgelkonzert in der Fara Gubińska am 8. Mai 2010 – genau 65 Jahre nach
Kriegsende. Dieses Konzert ist der Höhepunkt eines sozialen Pilotversuches, »innere
Landschaften« fremder und ehemals verfeindeter Menschen zu verstehen. Since the
Second World War the town has been divided into the German Guben and the Polish
Gubin. The towns principal church, the heart of Guben and Gubin, stands in the
centre as a ruin like an open wound. Fara Gubińska is the name of the former parish
church, and with the help of the IBA it is destined to become a meeting place for
people of all countries. From September 2008 to February 2010, Polish and Germans
convened monthly in listening circles as part of the art project Paradise 2, telling each
other stories from their eventful lives. At the end of each listening circle they wrote
on paper what had moved them most. These impressions were taken up as themes
by Polish and German organ players and determined the musical selection for the 24hour
organ music concert inside Fara Gubinska on 8 May 2010 – exactly 65 years after
the end of the war. This concert was the highlight of a social pilot-project designed to
understand the »inner landscapes« of people who formerly regarded one another as
foreign and as enemies.
Hörkreise listening circles kręgach słuchaczy September 2008 bis Februar 2010
Orgelkonzert concert koncert 8. bis 9. Mai 2010, Stadt- und Hauptkirche, Gubin
Idee, Konzept, Regie Idea, concept, direction Pomysł, koncept, reżyseria Jürg Montalta (CH)
Beratung, Organisation Consulting, organization Narada, organizacja Kerstin Gogolek
Produktionsleitung Director of production Kierownictwo produkcji René Gottschalk

Hörkreisregeln
Rules for the Listening Circle
Reguły kręgu słuchaczy
Im Hörkreis kann jeder Mensch seine Geschichte erzählen und darf so lange sprechen,
wie er möchte. Die anderen Teilnehmer hören dabei aufmerksam zu. Alle respektieren
die Geschichte so, wie sie erzählt wird und unterlassen jegliche Kommentare. Der
Leiter des Hörkreises achtet auf diese Vereinbarungen. In the Listening Circle every
person can tell his story and is allowed to speak as long as he wants. The other participants
listen attentively. All respect the story as it is told and refrain from any kind
of commentary. The leader of the listening circle looks after this agreement. Każda
osoba w kręgu słuchaczy może opowiedzieć swoją historię i może mówić tak długo,
jak długo chce. Inni uczestnicy przysłuchują się uważnie. Wszyscy respektują tę
historię tak, jak była opowiedziana i powstrzymują się od jakichkolwiek komentarzy.
Prowadzący uważa, żeby takie porozumienie było przestrzegane.
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Eindrücke
Impressions
Impresje
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Krystyna Gwizdalska: Erinnerungen an Geschehenes müssen nicht traurig sein.
Memories of what has happened don’t have to be sad. Wspomnienia przeszłości
nie muszą być smutne. Gerd Birkner: Die Zeit verstehen. Suchen in der Gegenwart.
Geschichte verstehen. Understanding the time. Investigating the present.
Understanding history. Zrozumieć czas. Szukać teraźniejszości. Rozumieć historię.
Waltraut Gellner: Eigene Erlebnisse unseren Kindern weiter vermitteln. Imparting
our own experiences to our children. Własne przeżycia przekazywać swoim dzieciom.
Gisela Malenky: Wir müssen unseren Kindern und Enkeln erzählen, wie unser Leben
verlaufen ist. We have to tell our children and grandchildren, what happened in our

lives. Musimy opowiadać naszym dzieciom i wnukom, jak przebiegało nasze życie.
Bartłomiej Bartczak: Gott schickt uns einen Engel für einen anderen Menschen.
Du kannst so ein Engel sein. God sends us an angel for another human being.
You can be such an angel. Bóg zsyła nam anioła dla drugiego człowieka. Możesz
być takim aniołem. Michael Domke: Du hast eine junge Frau – nimm meinen
Ausweis. You have a young wife – take my passport. Masz młodą żonę – weź mój
dowód. Luiza Bartczak: Wir brauchen keine Angst zu haben. Guben und Gubin
– eine Stadt. We don’t have to fear. Guben and Gubin – one city. Nie musimy się
obawiać. Guben i Gubin – jednym miastem. Barbara Sens: Unterschiedliche Seiten
– ähnliche Erlebnisse. Different sides – similar experiences. Różne strony – podobne
przeżycia. Henryk Kapliński Zusammenarbeiten und Verstehen. Cooperation and
understanding. Współpraca i zrozumienie. Jana Wilke: Schwere Lebensgeschichten
ohne die Frage nach Schuld. Hard life stories without the question concerning
guilt. Trudne historie życiowe bez pytania o winę. Irene Welkisch: Erinnern ist gut,
mächtig und wichtig. Remembering is good, powerful and important. Przypominanie
jest dobre, mocne i ważne. Jan Skóra: Mut bedeutet: Angst haben, sich erinnern,
verzeihen. Courage means: to be afraid, to remember, to forgive. Odwaga oznacza:
mieć obawy, przypominać sobie, przebaczać. Monika Wachsmann: Vom Leben
lernen heißt: anderen zuhören und selbst handeln. To learn from life means: to
listen to others and to act oneself. Nauka życia oznacza: słuchać, co mówią drudzy,
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a samemu działać. Maria Matusiak: Der Hörkreis dient dem Zuhören der Menschen.
Das ist wunderbar. The listening circles were about listening to human beings.
That is a wonderful thing. Krąg słuchaczy służy do wsłuchiwania się w ludzi. To jest
wspaniałe. Olga Ficnerowska: Ich habe mich in menschliche Erlebnisse eingefühlt.
Intuition guided me into human experiences. Wczuwałam się w ludzkie przeżycia.
Bogumiła Wiśniewska: Liebe ist Schmerz, Leiden – manchmal etwas Respekt! Love
is pain, suffering – sometimes also respect! Miłość jest bólem, cierpieniem – nieraz
trzeba trochę respektu! Irmgard Schneider: Kindheitserinnerung. Ein schrecklicher
Krieg, der von Deutschland ausging und furchtbar zurückkam. Childhood memory.
A terrible war, instigated by Germany and dreadfully returned. Wspomnienie dzieciństwa.
Okrutna wojna, która z Niemiec wyszła i w w okrutny sposób powróciła.
Jadwiga Hamryszczak: Wir waren Kriegskinder, wir waren nicht schuld. Jetzt sollten
wir in Frieden und Freude leben. We were children of war, we were not guilty. Now we
should live in peace and joy. Byliśmy dziećmi wojny, nie ponosimy winy. Teraz powinniśmy
żyć w pokoju i przyjaźni. Inge Strasmann: Es darf sich nicht wiederholen! It
must not happen again! Nie może się powtórzyć! Irene Welkisch: Der Krieg hinterlässt
auch innere Grenzen. The war left behind inner borders, too. Wojna pozostawia
też u ludzi granice wewnętrzne. Stefania Stawska-Kaźmierska: Ich habe den Schmerz
aus dem Herzen weggetan – wie nach einer Beichte. I have removed the pain from
my heart – as if after a confession. Oddaliłam ból ze serca – jak po spowiedzi.

Günter Quiel: Das Kunstprojekt passt genau zu unserer Satzung des Fördervereins,
nämlich für Toleranz der Kulturen und Völkerverständigung zu werben. Menschen
beider Stadthälften haben vergleichbare Lebensgeschichten und schon aus diesem
Grund einen gemeinsamen Weg in die Zukunft. The art project fits the articles of our
sponsoring organization: namely, to promote tolerance and understanding among
cultures and peoples. People from both halves of the city have comparable life stories
and in this sense, are already on a common path into the future. Ten projekt artystyczny
odpowiada dokładnie założeniom statutowym naszego Stowarzyszenia,
mianowicie tolerancji kultur i zrozumienia między narodami. Mieszkańcy z obu
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połówek miasta posiadają porównywalne biografie i już chociażby z tego powodu
mają wspólną drogę do przyszłości. Jana Wilke: Ich habe aus diesem Projekt Kraft
geschöpft. Wenn ich jetzt als Stadtführerin nach Gubin gehe, dann sehe ich die Stadt
in Bildern mit Menschen und deren Geschichten. Ich kenne plötzlich Gubiner, man
grüßt sich, man lächelt. Das ist einfach schön. Danke. I’ve drawn strength from this
project. When I go now as a city guide to Gubin (the Polish half of the city, Guben-
Gubin), then I see the city in images of people and their faces. All of a sudden I know
people from Gubin, we greet one another, we smile; it’s simply a fine thing. Thank
you. Z projektu tego zaczerpnęłam sił. Jeżeli idę teraz do Gubina jako przewodniczka,

to widzę to miasto w obrazach osób i ich historii życiowej. Nagle poznaję gubińczyków,
nagle wymienia się ukłony i pozdrowienia, uśmiechy. To jest po prostu piękne.
Dziękuję. Irene Welkisch: Ich hab meine Mutter nach den Hörkreisen immer sehr
aufgewühlt erlebt. Unser Verhältnis ist inniger geworden, da ich weiß, wie sehr sich
dieses traumatische Kriegserlebnis bei ihr manifestiert hat. Aber ich denke, die eine
Tür, die jetzt geöffnet wurde, wird noch weitere Türen öffnen. After the listening
circles, I always experienced my mother as very agitated. Our relationship has
become more intimate, as I’ve learned how strongly this traumatic war experience
manifested itself in her. But I think that a door that is now opened, will open other
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doors as well. Zauważyłam, że matka po powrocie z kręgu słuchaczy była zawsze
wstrząśnięta do głębi. Nasz wzajemny stosunek stał się bardziej intymny, bo wiem,
jak bardzo utkwiło w niej to traumatyczne przeżycie wojny. Sądzę jednak, że pierwsze
drzwi, które teraz zostały otwarte, będą otwierać następne. Michael Domke: Wie
bewahren wir dieses wunderbare Erlebnis, das wir durch Gottes Geist hier im Hörkreis
haben durften? Mit dem Ausbau der Kirchenruine ist es nicht getan, aber mit
Begegnungen, bei denen die Sprachgrenze, die Grenze von Vorurteilen und traumatischen
Erlebnissen überwunden werden. How to preserve this wonderful experience,
that we by the grace of God have had in the listening circles? This has not occurred

through rebuilding the church ruin, but rather with encounters through which the
barriers of language, prejudices and traumatic experiences were overcome. W jaki
sposób zachować to wspaniałe przeżycie, którego mogliśmy doznać tutaj w kręgu
słuchaczy za sprawą Ducha Świętego? Samą odbudową ruiny kościoła się tego nie da
załatwić, chyba spotkaniami, w ramach których pokonywana będzie granica językowa,
granica uprzedzeń i przeżyć traumatycznych. Waltraut Gellner: Die Hörkreise
haben mir viel gegeben. Ich war sehr stolz darauf, hier eine Geschichte vortragen zu
können, über eine wunderbare Freundschaft, die meine Familie und eine Familie aus
Gubin über 40 Jahre bis heute erhält. The listening circles gave me a great deal. I am
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proud to have been able to tell a story here, of a wonderful friendship between my
family and a family from Gubin, sustained for over 40 years up to the present day.
Kręgi słuchaczy dały mi bardzo dużo. Jestem z tego dumna, że miałam możność
opowiedzieć o wspaniałej przyjaźni, jaka łączy moją rodzinę i rodzinę z Gubina od
przeszło 40 lat do dnia dzisiejszego. Rolf Kuhn: Von Toleranz zu sprechen, das ist
relativ leicht. Sie dann aber auszuhalten und zu leben, ist etwas ganz anderes und
viel schwieriger. Doch hier ist es gelungen. Man sollte an der ganzen deutsch-polnischen
Grenze hunderte solcher Hörkreise einrichten. To speak of tolerance is relatively
easy. But to persevere and to live with tolerance is something quite different and

much harder. Nevertheless here we have succeeded in that. One should establish a
hundred such listening circles along the Polish-Germany border. Stosunkowo łatwo
jest mówić o tolerancji. Całkiem coś innego i trudniejszego jest jej wytrzymanie i
życie w niej. Tutaj się to jednak udało. Na granicy niemiecko-polskiej powinno się
urządzić setki takich kręgów słuchaczy. Christine Birkner: Für wen ist die Grenze da?
Ich weiß es nicht – für mich ist sie nicht mehr da! For whom does the border exist?
I don’t know – for me it’s no longer there! Dla kogo jest ta granica? Nie wiem – dla
mnie już jej nie ma! Wolfgang Donath: Die Menschen können heute kaum noch
zuhören. Bei den Hörkreisen waren sie gezwungen, den anderen aussprechen zu
lassen und Gesagtes nicht gleich zu kommentieren. Das fällt vielen schwer, vor allen
uns Deutschen. People today can hardly listen to one another. In the listening circles
we were forced to let the others finish speaking and not to comment right away on
what was said. That’s hard for many people, especially for us Germans. Dzisiejsi
ludzie prawie nie są w stanie, aby słuchać. W kręgach słuchaczy byli zmuszeni do
tego, aby dać się innym wypowiedzieć, a tego, co powiedziano nie komentować od
razu. Wielu ludziom przychodzi to z trudem, zwłaszcza nam, Niemcom. Gerd Birkner:
Dank der Hörkreise hatte ich Gelegenheit, polnische Bürger mit ihren Geschichten zu
erleben. Ich hatte auch die Möglichkeit, meine Seele zu öffnen und meine Geschichte
zu erzählen. Thanks to the listening circles I had the opportunity to experience the
Polish citizens with their stories. I had the opportunity also to open my soul and tell
my story. Dzięki kręgom słuchaczy miałem sposobność doznania mieszkańców
polskich i ich historii życiowych. Miałem też możliwość, aby otworzyć swoją duszę i
opowiedzieć swoją historię. Gisela Malenky: Die Hörkreise haben mich ermutigt, das
Haus zu betreten, in dem meine Familie vor 1945 gewohnt hat. Ich hab es mit meiner
Schwester besucht und wir sind sehr freundlich aufgenommen worden. Wir haben
auf dem Dach sogar noch einen Schrank gefunden, der zu den Möbeln meiner Eltern
gehörte. The listening circles encouraged me to set foot in the house in which my
family had lived before 1945. I visited it with my sister and we were received very
kindly. We even found a cabinet in the attic that belonged to the furniture of my
parents. Kręgi słuchaczy dodały mi odwagi, aby przekroczyć progi domu, w którym
moja rodzina zamieszkiwała do 1945 roku. Byłam tam wraz z moją siostrą i przyjęto
nas bardzo serdecznie. Na strychu znaleźliśmy jeszcze nawet szafę z mebli naszych
rodziców. Halina Nodzak: Dank dieser Hörkreise lernte ich auch Freunde meiner
Freunde näher kennenlernen. Thanks to these listening circles I also got to know
better the friends of my friends. Dzięki kręgom słuchaczy poznałam też bliżej przyjaciół
moich przyjaciół. Inge Strauß: Ich danke für diese wunderbare Gesprächskultur.
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I’m grateful for this wonderful culture of dialogue. Dziękuję za tę wspaniałą kulturę
prowadzenia rozmów. Dr. Zygfryd Gwizdalski: Ich bin Gubiner seit über 50 Jahren. Im
Hörkreis vergaßen wir manchmal, dass wir wirklich auf der anderen Seite der Neiße
wohnen. I have been living in Gubin for over 50 years. In the listening circles we
sometimes forgot which side of the Neiße we actually live on. Jestem gubińczykiem
od 50 lat. W kręgach słuchaczy zapominaliśmy nieraz, że mieszkamy rzeczywiście po
drugiej stronie Nysy. Stanisław Domanski: Wir hatten Angst vor diesem Projekt. Aber
die Musiker nahmen uns sehr herzlich auf. Das Treffen mit dem Jazz-Musiker Andreas
aus Dresden war so unbeschreiblich, weil uns die Musik verband. We were afraid of
this project. But the musicians took us in very cordially. The meeting with the jazz
musician Andreas from Dresden was so indescribable, because the music bonded us.
Przed tym projektem mieliśmy obawy. Ale muzycy przyjęli nas bardzo serdecznie.
Spotkanie z muzykiem jazzowym Andreasem z Drezna było przeżyciem nie do
opisania, bo łączyła nas muzyka. Irmgard Schneider: Ich war als Kind sehr betroffen
durch den Krieg und habe das im Hörkreis nach längerem Zögern dann auch erzählt.
Danach fühlte ich mich durch eine polnische Nachbarin in den Arm genommen. Die
Hörkreise gaben Antwort auf das Rätsel »Wie können Feindschaften aufgelöst
werden?«. Dank der Hörkreis-Methode gab es eine von außen kommende, verbindende
Diplomatie zwischen allen Teilnehmern. As a child I was very affected by the war
and in the listening circle, after long hesitation, I then told about it. Afterward I felt
myself being taken into the arms of a Polish neighbor. The listening circles gave
answers to the dilemma, how can enmity be resolved? The listening circles brought
from outside a unifying diplomacy among the participants. Jako dziecko byłam
bardzo dotknięta w wyniku wojny i po dłuższym zwlekaniu opowiedziałam to w
kręgu słuchaczy. Potem poczułam, jak polska sąsiadka wzięła mię w ramiona. Kręgi
słuchaczy dały odpowiedź na zagadkę »Jak można pokonać wrogość«. Dzięki metodzie
kręgów słuchaczy istniała wiążąca zewnętrzna dyplomacja między wszystkimi
uczestnikami. Monika Wachsmann: In den Hörkreisen haben wir über 300 Menschen
erreicht. Mir lag es schon immer am Herzen, darüber sprechen zu können, was diese
Stadt mal war und was sie heute ist. Und wie großartig hier unsere Chance geworden
ist, diese Stadt wieder leben zu lassen. In the listening circles we reached over 300
people. For me it has always been close to my heart to be able to speak about what
this city was and what it is today. And how great our chances have become to let this
city live again. Kręgami słuchaczy osiągnęliśmy prawie 300 osób. Zawsze już leżało mi
na sercu, aby móc mówić o tym, czym to miasto było kiedyś i czym jest dzisiaj. I jak
wspaniała stała się teraz szansa, aby miasto znowu odżyło.

Paradies 2 und der weiße Hirsch
Paradise 2 and the white Deer
Raj 2 i biały jeleń
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In einer alten Legende wird berichtet, wie die Gubener Stadt- und Hauptkirche, heute
die Fara Gubińska, zu ihrem Platz kam: »Wo die Gubener Stadtkirche steht, war früher
ein Teich. In dem tauchte immer wieder ein weißer Hirsch hervor. Da sagten die Leute,
die Stätte wäre heilig und bauten eine Kirche dorthin«*. Seit über sechs Jahrzehnten
steht die Stadt- und Hauptkirche zerstört. Nun soll wieder neues Leben einziehen.
Denn noch immer ist der Ort magisch und seine Wiederbelebung ein entscheidender
Schritt zum Miteinander der Menschen in der geteilten Stadt. Deshalb wurde im
Vorfeld des IBA-Finales entschieden, dass der weiße Hirsch die ausgewählten Orte
des Kunstprojekts Paradies 2 kennzeichnet. Denn an all diesen Orten sollte 2010
etwas Besonderes, Außergewöhnliches geschehen. Das Rudel aus weißen Hirschen,
das die sieben Inszenierungen begleitet, fertigten Kinder aus Großräschen an. In an
old legend, it is told how the Gubener main town church, today called Fara Gubińska,
came to be where it is: »Where the Gubener town church stands, there was previously
a pond, from which a white deer emerged again and again. The people said it
was a holy place and built a church right there.« For over six decades the town’s main
church has stood destroyed. Now new life is moving in again. Because the place is
still magical and its revitalization is a decisive step in the cooperation of the people
in the divided town. For that reason, in the early stages of the IBA-Finale it was decided
that the white deer would mark the place chosen for the art project Paradise 2.
Because at all of these places something remarkable and unusual was to happen
in 2010. The herd of white deers that accompanied the seven performances were
made by children from Großräschen. Stara legenda opowiada, w jaki sposób Gubiński
Kościół Miejski i Główny, dzisiejsza Fara Gubińska znalazł się na tym miejscu: »Tam,
gdzie stoi dzisiaj Fara Gubińska był dawniej staw, z którego wyłaniał się ciągle biały
jeleń. Ludzie mawiali więc, że miejsce to musi być święte i wybudowali tam kościół«.
Od ponad sześćdziesięciu lat kościół stoi zniszczony. Teraz ma być natchnięty nowym
życiem, bo miejsce to jest nadal magiczne i jego ożywienie będzie decydującym
krokiem ku współżyciu mieszkańców podzielonego miasta. Dlatego też w przededniu
finału IBA zdecydowano, że biały jeleń będzie znakował wybrane miejsca projektu
artystycznego »Raj 2«. Na tych, bowiem, miejscach miało się wydarzyć w roku 2010
coś szczególnego, nadzwyczajnego. Całe stado białych jeleni, które miały markować
siedem inscenizacji projektu, wykonały dzieci z Großräschen.
* Quelle: »Die Stadt- und Hauptkirche in Guben/Gubin«, Andreas Peter
* źródło: »Kościół Miejski i Główny w Guben/Gubinie«, Andreas Peter

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Das Geheimnis von Schlabendorf
Eine zeitgenössische Dorfmusik in fünf Sätzen
The Secret of Schlabendorf
A Contemporary Work of Village Music in Five Parts
Schlabendorf lebt – allen Kohlebaggern zum Trotz. 31 Jahre lang saßen die Bewohner
auf gepackten Koffern. Die politische Wende 1989 stoppte den Tagebau. Das Dorf war
gerettet und feiert 2010 sein 800-jähriges Bestehen. Wie die Schlabendorfer all das
erlebt haben, ist ein Geheimnis, das sie mit einer englischen Komponistin ergründen.
Sie schreibt eigens für die Schlabendorfer eine zeitgenössische Musik. Der alte Dorfkern,
der neue Hafen, der entstehende See und Sielmanns Naturlandschaft geben der
Komposition Struktur und sind gleichzeitig Bühnenbild, in dem die Schlabendorfer
mit Musikern aus Griechenland und der Lausitz musizieren. Schlabendorf lives – despite
all the coal excavators. For 31 years the inhabitants sat on packed suitcases. The
political change in 1989 stopped the expansion of the opencast mine. The village was
saved and in 2010 celebrated its 800-year existence. How the people of Schlabendorf
went through all that is a secret that they explored with an English composer, who
composed a contemporary musical piece especially for the people of Schlabendorf.
The old centre of the village, the new harbour, the emerging lake and Sielmann’s Nature
Landscape provide the structure for the composition and are at the same time
stage sets, in which the people of Schlabendorf make music with musicians from
Greece and Lusatia.
28. und 29. Mai, 4. und 5. Juni 2010, Luckau, Ortsteil Schlabendorf
Idee, Konzept und Regie Idea, concept, direction Jürg Montalta (CH)
Komposition und musikalische Leitung Composition, musical direction Hazel Leach (GB)
Co-Regie Co-Direction Moritz von Rappard
Produktionsleitung Production management René Gottschalk

Ines Lange: Wir haben erst unsere Phantasie schweifen lassen, Ideen entwickelt und
diese dann mit vereinten Kräften umgesetzt. Und wir haben dabei Flügel bekommen,
sind über uns hinaus gewachsen! We let our minds go free, developed ideas
and we put these ideas into practice with our combined strength. And we grew
wings in the process, we became bigger than we were. Bärbel Schiemenz: Ich hatte
anfangs die Idee, irgendetwas mit Musik zu machen. Aus dieser klitzekleinen Idee
wuchs das »Geheimnis von Schlabendorf«! Das Stück ist wunderschön geworden
und gab mir viel Selbstvertrauen zurück. At the beginning I had the idea of doing
something with music. Out of this teeny-tiny idea grew the »Secret of Schlabendorf.«
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The piece has become something wonderful and has given me back a great amount
of self-confidence. Adelheid John: Ein erhebendes Gefühl, dabei gewesen zu sein.
An exhilarating feeling, to have been there. Annette Gerber: Toll, dass sich in Schlabendorf
alle für ein gemeinsames Ziel begeisterten. Ich denke, wir gehen auch in
Zukunft vorbehaltloser miteinander um und rücken wieder enger zusammen. Wenn
ich jetzt jemandem begegne, merke ich, etwas ist anders geworden im Umgang
miteinander, herzlicher. Great, that all of us in Schlabendorf were so enthusiastic for
a common goal. I think, we will treat each other more wholeheartedly in the future
and we’ll pull closer together. When I meet someone now, I notice, something has

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changed in our dealings with each other, it’s more sincere. Klaus Hennig: Wenn ich
jetzt irgendwohin komme, merke ich, uns Schlabendorfer kennt fast jeder bis nach
Cottbus hin. Ich höre nur Gutes. When I go somewhere now, I notice that almost
everyone knows us Schlabendorfers, all the way to Cottbus. I hear only good things.
Christoph Meister: In den Zusammenkünften bekam ich eine Ahnung davon, was in
einem Dorf passiert, das vor der Abbaggerung stand. In the meetings I got a notion
of what takes place in a village that is about to be demolished. Gisela Hennig: Das
»Geheimnis von Schlabendorf« hat bei uns selbst angefangen. Ich ging hier zur
Schule. Bei der Aufführung traf ich dann viele wieder, die hier ebenfalls zur Schule

gingen. In der Gaststätte haben wir einst getanzt. Und all das ist jetzt noch mal
wiederbelebt worden. Wunderbar! The »Secret of Schlabendorf« began with us.
I went to school here. At the performance I encountered again many others who
had gone to school here, too. How once we had danced in the tavern! And all that
has now been revitalized. Wonderful! Niklas Kerger: Ich bin 13 Jahre alt. Obwohl
die Proben sonntags stattfanden, haben sie mir viel Spaß gemacht. Als wir dann
in der Schule sangen, haben die Leute immer laut geklatscht. Das fand ich gut. I’m
thirteen years old. Although the rehearsals were on Sundays, it was a great joy for
me. When we sang in the school, the people always applauded loudly. I liked that.
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Marianne Geisler: Mir fiel auf, dass jeder beachtet wurde. Jeder Einzelne erhielt eine
Wertigkeit. Somit konnte sich jeder so geben, wie er sich fühlte. Das führte zu ureigensten
Ideen und Gedanken, die mit ins Projekt einflossen. Dafür bin ich dankbar,
weil das in Schlabendorf nachhaltig weiterwirkt. I noticed that attention was paid
to everyone. Every single person was valued. And every one could give what they
felt like giving. That led to the very best ideas and thoughts that flowed into the
project. And I’m grateful for it because it is having a lasting effect in Schlabendorf.
Isabell Kerger: Wenn ich jetzt am See mit dem Fahrrad vorbei fahre, höre ich immer
noch die Endmusik von Paradies 2. Das ist und bleibt eine schöne Erinnerung.

When I bicycle along the lake now, I still hear the music from the end of Paradise 2.
That is and will remain a beautiful memory. Georg Schiemenz: Das hohe Niveau
der Veranstaltungen hat mich fasziniert. Wir waren so etwas im Dorf, in der Region
nicht gewöhnt. Alle Achtung. The high standard of the events fascinated me. We
were not used to something like that in the village, in the region. It earns my great
respect. Birgit Keilbach: Ein Satz von Jürg Montalta wird mir nie aus dem Kopf gehen:
»Es gibt etwas Besonderes hier in Schlabendorf – das ist das Geheimnis. Und
Sie alle, die da sitzen, Sie werden es ergründen.« Das war der Auftrag. Ich bewundere,
wie jeder motiviert wurde, alle Reserven aus sich rauszuholen. A statement
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from Jürg Montalta will never go out of my head: »There is something special here
in Schlabendorf – that is a secret. And all of you who are sitting there, you will
fathom it.« That was the task. I marvel at how everyone was motivated to bring
out all their resources. Claudia Guttke: In der Scheune wurde die Fluchtgeschichte
meiner Mutter erzählt, die sie vorher Hazel erzählt hatte. Hazel nahm die Geschichte
auf Tonband auf und vertonte sie. Dafür bin ich ihr sehr dankbar. In the barn
the story of my mother’s escape was told, the story she had told to Hazel before.
Hazel recorded the story on tape and set it to music. I’m very grateful for that.
Olaf Gerber: Was Besseres hätte dem Ort nicht geschehen können, als dieses Projekt.

Das »Geheimnis von Schlabendorf« wird uns sicher ein Leben lang begleiten. No
better thing could have happened in this place than this project. The »secret of
Schlabendorf« will surely accompany us our whole lives long. Andrea Frenzel:
Obwohl ich lange nicht Akkordeon gespielt habe, willigte ich ein und spielte nach
Hazels Noten, die sie extra für mich geschrieben hatte. Die Musik war so schön
– davon werde ich noch meinen Urenkeln erzählen. Das ist unsere Musik, unser
Leben. Danke Hazel! Although I had long since stopped playing the accordeon,
I volunteered and played Hazel’s sheet music, that she had written down just for
me. The music was so beautiful--I will still tell my grandchildren about it. That is
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our music, our lives. Thank you, Hazel! René Gottschalk: Ich habe für mich hier die
großartigste Dorfgemeinschaft kennengelernt, die es auf der Welt gibt. Ich habe
mein Herz an Schlabendorf verloren, wir sind irgendwie miteinander verwachsen.
Danke. Here I got to know the greatest village community in the whole world. I lost
my heart in Schlabendorf, we have somehow become intertwined. Thank you.

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Ich öffne mein Fenster für Dich
Eine Skulptur aus tausend Begegnungen
I Open my Window for You
A Sculpture Made out of a Thousand Encounters
Im Süden von Cottbus steht die Plattenbausiedlung Sachsendorf-Madlow, die einst
für Beschäftigte der Kohle- und Energieindustrie gebaut wurde. Von 37.000 Menschen
damals leben heute noch etwa 17.000 hier. Im Rahmen von Paradies 2 bauen Einwohner
eine paradiesische Tafel auf und zwar mitten auf der Gelsenkirchener Allee – einer
vierspurigen Autostraße, die an diesem Tag für den Verkehr gesperrt wird. Jeder Einwohner
bringt seinen Tisch, seinen Stuhl und sein Lieblingsessen mit, um gemeinsam
unter freiem Himmel zu speisen. Musiker des Stadtteils sorgen mit einer heißen,
selbst komponierten Samba für einen Sommernachmittag voller Lebensfreude in
Sachsendorf-Madlow. South of Cottbus stands the prefabricated housing estate
of Sachsendorf-Madlow, once built for those who worked in the coal and energy
industry. From 37,000 people who lived there in earlier times, around 17,000 remain
today. In the context of Paradise 2 the inhabitants set up a paradisical banquet in
the middle of Gelsenkirchener Allee – a four-lane road, that on this day was blocked
to traffic. Each inhabitant brought his table, his chair and his favorite food, to sit
together and eat under the open sky. Musicians from the neighborhood played a hot
Samba, composed for the occasion, to create a summer afternoon full of the joy of
living in Sachsendorf-Madlow.
4. Juli 2010, Cottbus Sachsendorf-Madlow, Gelsenkirchener Allee
(wegen extremer Hitze unterm Stadt-Zelt under a city tent due to the extreme heat)
Idee, Konzept und Regie Idea, concept, direction Jürg Montalta (CH)
Co-Regie der Paradiestafel Co-direction of the Paradise Banquet Martin Eitner
Komposition der Sachsendorfer Samba und musikalische Leitung Composition of the
Sachsendorf Samba and musical direction Christoph Hillmann
Produktionsleitung Production management Kerstin Noack

Barbara Klement: Obwohl ich sofort von der Idee angetan gewesen war, gab es im
Laufe der Zeit auch Zweifel, wo ich mich fragte: Wie soll das alles funktionieren?
Werden überhaupt Leute da sein? Und dann hatten wir Temperaturen wie in Rio
und dazu unseren Sachsendorf-Madlow Samba. Wahnsinn! Although I immediately
liked the idea, I had my doubts over time, and wondered about how it all would
work. Will anybody come? And then we had temperatures like in Rio de Janeiro
and the whole affair was accompanied by our Sachsendorf-Madlow Samba. Crazy!
Karen Wichmann: Die Arbeitsweise war neu und spannend, weil sich alles so Stück
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für Stück entwickelte und anfangs keiner richtig wusste, wo es hingeht. Es weckt
mein Urvertrauen, dass sich Dinge entwickeln dürfen. Und das gibt mir Kraft. The
way of working was new and a thrill to me because everything developed gradually
and in the beginning nobody quite knew where it would end. The fact that
things are allowed to develop brings forth a deep trust in me. It gives me strength.
Dorothea Kärgel: Ich find’s gut, die Ideen der Leute aufzugreifen und mit denen
gemeinsam zu versuchen, das auch durchzuführen. I believe it is good to take up
the ideas of others and then also to try collaboratively to carry them out.

Thomas Bergs: Vor zehn Jahren hatten wir die Idee, aus Abflussrohren Alphörner zu
bauen, um ein Ständchen zu spielen. Richtige Alphörner zu bekommen, ist uns erst
nach zehn Jahren gelungen. Also: Wenn man eine Idee hat, nicht sagen: Geht nicht,
funktioniert nicht – sondern dranbleiben! Auch wenn’s dauert. Ten years ago, we had
the idea to build alpenhorns out of drainpipes and to serenade with them. It took us
ten years before we succeeded in getting real alpenhorns. In other words: if you have
an idea, don’t say it won’t work. Stick with it. Even if it takes time. Christian Schäfer:
Dieser Zusammenhalt und diese Begeisterung, dass alle mitmachen, mittanzen,
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mitmusizieren – das fand ich großartig. This unity of purpose and this enthusiasm.
The fact that everybody joined in, danced along, played music – I thought it was
great. Germaine Jahn: Anders als bei anderen Straßenfesten hat wirklich jeder selber
was mit beigetragen – seinen Tisch mitgebracht und gestaltet und sogar sein Essen
mitgebracht. Und was ich nicht erwartet hätte, dass die Leute tatsächlich mittanzten
und dass das so´n Stimmungsmacher wird. Das fand ich schön. Each person really
contributed, which was different from other street festivals. Some brought their own
table and designed it, or even their own food. And what I didn’t expect was that the

people really danced along and that all of it created such a good mood. I thought it
beautiful. Christina Pachaly: Das Beste an dem Nachmittag war eigentlich der sehr
betagte Herr neben mir, ich würde sagen um 92, der mit seinem Stock Samba tanzte.
Actually, the best thing to happen that afternoon, was the very old man next to me,
I guess he was around 92, the one who danced samba with his cane. Bianca Noack:
Ich habe Sachsendorf-Madlow bei vielen Festivitäten gesehen, aber noch nie sahen
die Menschen so in gewisser Weise ein bisschen elegant aus. Es war da so‘n Hauch,
so‘n Sonntagnachmittag-Hauch. I have seen Sachsendorf-Madlow on many festive
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occasions but I’ve never seen people here, in such a way, a bit elegant. There was a
certain air, an air of Sunday afternoon. Peter Pollack: Das war mal eine ganz andere
Idee, Menschen zueinander zu bringen. That was quite a different idea of bringing
people together.

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Paradiesisches Plessa. Mit Blumen, Licht und Musik
Paradisical Plessa. With Flowers, Light and Music
Vor 100 Jahren begann die Elektrifizierung der ländlichen Räume in Preußen und
Sachsen. In Plessa haben fast 200 Menschen im damals modernsten Braunkohlekraftwerk
Europas den dazu nötigen Strom produziert. 1989 schloss das Kraftwerk
und steht heute als »Kathedrale der Arbeit«, als begehbares Industriedenkmal den
Besuchern offen. Voller Energie und in Tradition der Blumenfeste der sechziger Jahre
verwandeln Plessaer den Platz des Friedens vor dem Kulturhaus in ein Blumenmeer
und später die Bahnhofstraße in ein Lichtermeer. Stall- und Grubenlampen, Taschenlampen,
hunderte Kerzen, Fackeln und Laternen weisen den Weg zum Erlebnis-Kraftwerk.
Musik an jeder Ecke verzaubert die Besucher und das illuminierte Kraftwerk
überrascht sie mit einer Licht-Klang-Installation. Im ältesten Braunkohlekraftwerk
Europas wird an diesem Abend getanzt und gemeinsam gefeiert. The electrification
of the countryside of Prussia and Saxony began 100 years ago. In Plessa almost 200
people produced the needed electricity in what was then the most modern browncoal
power station in Europe. In 1989 the power station closed and it stands now as
a »cathedral of work,« as an accessible memorial to industry, open to visitors. In the
tradition of the flower celebrations of the sixties the people of Plessa energetically
transformed Platz des Friedens in front of the Cultural Centre into a flower bed and
later created a sea of lights in the Bahnhofstraße. Stable- and mining safety lamps,
flashlights, hundreds of candles, torches and lanterns showed the way to the event at
the power station. The visitors were enchanted by music on every corner and in the
illuminated power station they were surprised to find a light and sound installation.
In the oldest brown-coal station of Europe on this evening, the people danced and
celebrated together.
11. September 2010, Kulturhaus, Bahnhofstraße, Erlebnis-Kraftwerk Plessa
Idee, Regie Idea, direction Jürg Montalta (CH)
Co-Regie Co-Direction Michael Feiler
Assistenz Assistance Daniela Heinicke, Maria Ludewig, Yu Ohtani (J)
Produktionsleitung Production management Thomas Worms

Johannes Lange: In Plessa war immer viel los: Bergmannsfeste, Blumenfeste, Kinderfeste.
Paradies 2 war jedoch eine neue Qualität. So etwas gab es im Ort noch nie. In
Plessa there was always something going on: Miners’ celebrations, flower festivals,
children’s celebrations. But Paradise 2 brought a new quality. Something like that has
never happened before in this place. Hans-Joachim Schubert: Paradies 2 hat gezeigt,
dass im oftmals zerstrittenen Plessa Teamleistung möglich ist. Es war höchste Zeit
dafür. Paradise 2 showed that in Plessa, where people often argue, teamwork is possible.
It was high time for that. Ralf Steglich: Ich wünsche mir, dass dieser Zusammenhalt,
der durch Paradies 2 in Plessa entstand, erhalten bleibt. I hope that this sense of
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togetherness that emerged from Paradise 2, will remain in Plessa. Bernd Kadur: Schritt
für Schritt hat sich die anfängliche Skepsis gelegt und es kamen immer mehr Akteure
dazu. Über diese wahrlich »paradiesische« Veranstaltung wird auch in 50 Jahren
noch in Plessa gesprochen werden. Wenn alle Vereine zusammenarbeiten, dann ist
doch allerhand zu machen! Little by little the initial skepticism was laid aside and
more and more participants came into it. These truly »paradisical« events will still be
talked about in Plessa 50 years from now. When all associations cooperate, a lot can
be accomplished. Carola Werner: Mir wird der 11. September 2010 ein Leben lang im
Gedächtnis bleiben. September 11, 2010 will remain in my memory my whole life long.

Yu Ohtani: Ich komme aus Japan und habe gespürt, wie Musik verbinden kann – mich
und andere Leute. Das war sehr emotional für mich. I come from Japan and I perceived
how music can connect people – me and others. That was a very emotional
experience for me. Rolf Kuhn: Ganz Plessa war verzaubert. Es war ein Gesamtkunstwerk.
Die Plessaer waren zu Künstlern geworden. All of Plessa was enchanted. It
was a unified artwork. The people of Plessa had become artists. Christine Alkier: Ich
bin sehr froh, dass alte Traditionen wieder aufgelebt sind: so das Blumenmeer vorm
Kulturhaus wie beim Blumenfest oder die Bergmannskapelle wie zu einstigen Bergmannsfesten.
I am very glad that the old traditions are revived again: such as the sea
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of flowers in front of the culture centre at the time of the Flower Festival and miners’
band as during the former Miners’ Festivals. Gottfried Heinicke: Ich kann jetzt sagen:
»Ich war in meinem Leben schon mal 20 Stunden im Paradies.« Abends musste ich
den »Smiley« aus dem Gesicht nehmen, so schön war es! I can now say: »For 20 hours
of my life, I have already been in paradise.« In the evening I had to wipe the smile
off my face, it was so lovely. Wolfgang Alkier: Wir erhielten seitens des Regisseurs
eine Wertschätzung, besonders für das Kulturhaus. We received a compliment from
the director, especially for the Kulturhaus. Manfred Meißner: Am meisten hat mich
die viele Musik begeistert, die überall zu hören war. Solche Musik hab ich noch nie

selbst gemacht – ohne Noten und oder sonst irgendwas. Most of all I was enthusiastic
about all the music that one could hear all over the place. I had never before
made such music myself – without notes or something like that. Alexander Wilhelm:
Paradies 2 lässt hoffen, dass von dieser Lausitz aus ein Signal in die Ferne geht und
viele Leute verstehen, was hier alles passierte. Paradise 2 gives one to hope, that
a signal goes out far into the distance from our region of Lusatia, and that many
people are able to understand what took place here. Carola Meißner: 6.000 Kerzen
haben wir aufgestellt, eine Wahnsinnsarbeit! Aber die Reaktion der Leute darauf war
toll. Und dieses Trommeln des Japaners im Kraftwerk – alle hatten Gänsehaut. Wir
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sollten auch in Zukunft so zusammenhalten, wie bei dieser Veranstaltung. Paradies 2
verkörperte ein faszinierendes Gesamtbild, das alle Einzelaktionen zusammenband.
Und das wird als Erinnerungsbild in den Köpfen bleiben. We set up 6,000 candles,
an insane amount of work! But the reaction of the people to it was great. And this
drumming of the Japanese in the power station, everyone got goosebumps. We
should hold together in the future as we have at this event. Paradise 2 embodies a
fascinating entirety that binds together many individual actions. And its memorable
image will remain in our minds.

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Auf zu neuen Ufern!
Eine fast utopische Licht- und Klangskulptur
Departure to New Shores!
An Almost Utopian Sculpture of Light and Sound
Der Sedlitzer See mit einem Umfang von ca. 30 Kilometern wird das größte von
Menschenhand geschaffene Gewässer im neuen Lausitzer Seenland. Bisher gibt es
einen Aussichtsturm und eine Floßanlegestelle. Vieles mehr ist geplant. Bis jetzt aber
ist es nachts noch ganz dunkel. Doch an diesem Abend zeichnen 5.000 Menschen mit
ihren Fahrrad- und Taschenlampen die Umrisse des zukünftigen Sees wie eine riesige
Lichtskulptur nach. Gleichzeitig lassen hunderte Fanfarenspieler und Trommler ihre
Klänge und Wirbel um den See herum und über den See spazieren. Mit einem leuchtenden
»R« und »S« werden die im Sedlitzer Sees abgebaggerten Dörfer Sorno und
Rosendorf gewürdigt. With a circumference of around 30 kilometers, Lake Sedlitz will
become the largest, humanly engineered bodies of water in the Lusatian lake district.
A viewing tower and a floating landing are already there. Much more is planned, but
for now nights on the lake are quite dark. On this particular evening, however, 5,000
people traced the circumference of the lake with their bicycle lamps and flashlights,
creating a giant light sculpture. At the same time hundreds of fanfare players and
drummers released their swirling tones and beats around the shore and over the
lake. With an illuminated »R« and »S« the excavated villages of Sorno and Rosendorf
were commemorated at Lake Sedlitz.
18. September 2010, Ufer des Sedlitzer Sees
Idee, Konzept, Regie Idea, concept, direction Jürg Montalta (CH)
Beratung, Organisation Consulting, organization Kerstin Gogolek
Komposition, musikalische Leitung Composition, musical direction Marcel Friedrich
Organisation Organization Mario Leisner
Produktionsleitung Production management Kerstin Noack

Laszlo Bahim: An dem Abend musste ich an die Leute denken, die ihre Heimat da im
See verloren haben, die ihre Geburtshäuser und Höfe, wo sie groß geworden sind, nicht
mehr aufsuchen können. Mit vielen Teilnehmern hab ich mich hinterher unterhalten,
sie waren alle sehr bewegt. On the evening I had to think about the people who had
lost their homes there in the lake, who would never be able to seek out the houses and
gardens that they grew up in. I talked later to many participants, they were all deeply
moved. Bernd Leidemann: Ich dachte erst: Mein Gott, so was kann man nicht auf die
Beine stellen! Und dann fand ich mich am See mit meiner Fanfare wieder und ich hatte
einfach nur noch Gänsehaut. At first I thought: My God, something like this will never
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get off the ground! And then there I was by the lake with my fanfare and we fanfare
players entered, the light went on and I just had goosebumps. Arnd Kaiser: Was ursprünglich
utopisch aussah, ist dann zu einer sehr schönen Inszenierung geworden,
die sehr viele Menschen angezogen und begeistert hat. Taschenlampe aus – gelbe
Kugel – Taschenlampe an. Das hat super funktioniert. Es war total faszinierend. What
originally appeared to be utopian became a very beautiful performance that activated
and inspired many people. Flashlights out – the yellow light – flashlights on. It worked
wonderfully. It was totally fascinating. Ria Ruhland: Ich bin ein Kind dieser Gegend,
aufgewachsen inmitten der großen Löcher. Mich macht es stolz, dass ausgerechnet der

Sedlitzer See den Abschluss von Paradies 2 bilden sollte. I am a child of this area, I grew
up in the middle of the huge cavities. It made me proud that the closing of Paradise 2
was built out of the Sedlitzer Lake. Manuela Vales: Wir haben den ersten Grundstein für
eine Zusammenarbeit gelegt. Ich denke nun, dass es in den nächsten Jahren im Zweckverband
Lausitzer Seenland weiter gut vorangehen wird. We laid the first foundation
stone for our work together. I think now, that it will go forward in the next few years.
Frank Muschick: Hätte jemand zu mir gesagt: »Der Tag wird kommen, wo dir irgendwelche
Taschenlampen Tränen in die Augen treiben werden«, hätte ich gesagt: »Glaub ich
nicht, niemals«. Doch dieser Tag kam. Ich hab nie so viele Leute Open Air tanzen sehen.
154 155
Es war ein wunderschöner Ausklang. Had someone said to me: »The day will come when
some kind of flashlights will bring tears to your eyes, I would have said, ‘I don’t believe it,
never.’ But that day did come. I have never seen so many people dancing in the open air.
It was a wonderful finale.« Dieter Wagner: Ich hab erst meinen Geburtsort und dann
meinen ehemaligen Wohnort an die Kohle verloren. Als ich 1985 nach Lieske zog, kam
mir das Loch unheimlich vor. Diese Staubwolken, dieser Dreck, bei Sturm und Wind fast
nicht zu ertragen. Dann dieser Abend mit Lichterkette, der so grandios war. First I lost
my birthplace and then I lost my former home to the coal. As I moved to Lieske in 1985,
the cavity seemed unearthly to me. These dustclouds, this muck, hardly bearable in

storms and wind. Then this evening with the chain of lights, which was so grand.
Sigrid Wagner: 40 Jahre nach der Umsiedlung von Sorno und Rosendorf wurde nun an
diesem Abend an uns gedacht. Das hat mich ein wenig versöhnt mit dem, was passiert
war. Wir haben uns hier nach 40 Jahren wieder getroffen. Unvergesslich. Forty years
after the resettlement of Sorno and Rosendorf, a remembrance of us took place on this
evening. That reconciled me a little, with all that had happened. We met each other here
again after 40 years. Unforgettable. Rolf Kuhn: »Auf zu neuen Ufern« war das letzte
Paradies-Projekt im Finalejahr der IBA. Es hat einen Glanz auf alles geworfen. Das Projekt
war eine organisatorische und künstlerische Meisterleistung. »Departure for New
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Shores« was the last Paradise project in the finale year of the IBA. It threw a luster over
everything and everyone. The project was an organizational and artistic masterwork.
Karola Pfeifer: Ich bin geborene Sedlitzerin. Die Lichterkette am Sedlitzer See macht
mich besonders stolz, weil ich einst erleben musste, wie ein Teil von Sedlitz abgebaggert
wurde, ebenso wie Sorno und Rosendorf. Mein verstorbener Mann kam von dort. Das
gab mir eine sehr emotionale Bindung zu diesem Projekt. I’m a native of Sedlitz. The
chain of lights on the Sedlitzer Lake made me especially proud, because I once had to experience
how a part of Sedlitz was demolished, along with Sorno and Rosendorf. My late
husband came from there; that gave me a very emotional connection to this project.

Rückblicke
Retrospects
Matthias Platzeck
Ministerpräsident des Landes Brandenburg
Minister President of Brandenburg
Märchen beginnen mit »Es war einmal…« Wir hatten eine riesige, einsame und
trostlose Mondlandschaft. Und wir hatten einen Traum. Der Traum wird Wirklichkeit!
Das IBA-Finale rief Erinnerungen und Emotionen hervor, die mehr als tausend Worte
sagen. Ich war tief beeindruckt von der dichten Atmosphäre, der Begeisterung bei
den Akteuren, den Gesten der Kinder auf der Bühne, dem künstlerischen Einsatz von
Lausitzer Zutaten: Braunkohlebriketts, Glas, Sand und und und... Märchen enden mit
einem optimistischem Ausblick: Und so ist mir um die Zukunft der Lausitz nicht bang.
Fairy tales begin with »once upon a time . . .« We had a giant, lonely, and comfortless
moonscape. And we had a dream. The dream became a reality! The IBA Finale called
up memories and emotions, that convey more than a thousand words could express.
I was deeply impressed by the warm atmosphere, the enthusiasm of the participants,
the gestures of the children on the stage, the artistic application of elements from
Lusatia: brown coal briquettes, glass, sand and and and. . . Fairy tales end with an optimistic
outlook: and so I am not worried about the future of Lusatia.
Dr. Friedrich von Bismarck
Leiter Steuerungs- und Budgetausschuss der Braunkohlesanierung
Chair of the Tax and Budget Board of the Brown Coal Reclamation
Die öffentliche Wahrnehmung der Lausitzer hat sich dank Paradies 2 vor allem im
letzten IBA-Jahr explosionsartig ausgebreitet. Das wird noch lange nachhallen.
Thanks to Paradise 2, the public perception of the Lusatian people has dramatically
expanded, especially in the last year. That will resonate for a long time.
Klaus-Otto Weymanns
Gemeinsame Landesplanung Berlin-Brandenburg
Cooperative State Planning Berlin-Brandenburg
Ganz Schlabendorf war auf den Beinen und feierte 800 Jahre wechselvolle Dorfgeschichte
und den Weg hin zu einer zukünftigen Seegemeinde. Die Inszenierung
war ein unvergessliches Erlebnis! Paradies 2 hat die Menschen mitgenommen. Jetzt
werden sie Fremden stolz ihre neue Heimat zeigen. All of Schlabendorf was on its
feet and celebrating 800 years of ever-changing village history as well as the path to
a future lake community. The performance was an unforgettable experience! Paradise
2 carried the people along with it. Now they will proudly show their new homeland
to outsiders.
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Hubert Schneider
Gemeinsame Landesplanung Berlin-Brandenburg
Cooperative State Planning Berlin-Brandenburg
Der Finaleauftakt war eine würdige Veranstaltung mit bleibendem Erinnerungswert.
Ich war beeindruckt, mit welcher Leidenschaft die Mitwirkenden, die Sänger, Musikanten,
Laiendarsteller bei der Sache waren und Lust auf das IBA-Finalejahr verbreiteten.
The startup of the finale was a dignified event of enduring memorial value. I was
impressed with what passion the participants, the singers, musicians and everyday
citizens, took part and how they spread delight in the IBA finale year.
Prof. Dr. Heiderose Kilper
IBA-Fachbeirat IBA Advisory Committee
Paradies 2 war toll. Jürg Montalta hat die Kraft der Menschen gespürt und zum
Tragen gebracht. Paradise 2 was great. Jürg Montalta detected the strength of the
people and brought it to fruition.
Holger Bartsch
Vorstandsvorsitzender Förderverein Lausitz e. V.
President of the Lusatian Development Association
Zu Beginn war ich skeptisch. Doch bereits der Auftakt, als die vielen Chören sangen,
hat mich tief beeindruckt. Dass es zum Abschluss der IBA gelang, so viele Menschen
an den See zu holen – obwohl die Lausitzer eher zurückhaltend sind – finde ich wunderbar!
At the beginning I was skeptical. But at the startup, as the many choirs began
to sing, I was deeply impressed. That IBA succeeded in bringing so many people to the
lake – despite the Lusatians being so reserved – I find that wonderful!
Hon-Prof. Adrian Hoppenstedt
Vorsitzender IBA-Fachbeirat Member of the IBA Advisory Committee
Als ich das erste Mal von Paradies 2 hörte, war es für mich ein schönes, jedoch theoretisches
Konzept. An dessen Umsetzung habe ich nicht wirklich geglaubt. Doch der Beweis
ist gelungen! Auch der Zeitpunkt für Paradies 2 war richtig gewählt. Zu Beginn
der IBA hätte das wohl noch nicht geklappt. Dieses Pflänzchen, was sich damit entwickelt
hat, muss unbedingt genährt werden. When I heard about Paradise 2 for the first
time, it sounded to me like a beautiful theoretical concept. I didn’t believe it could be
really implemented. But the evidence is there! Also, the time for Paradise 2 was well
chosen. At the beginning of the IBA it would never have worked. This little plant from
which Paradies 2 developed, had definitely to be nourished.

Prof. Dr. Max Welch-Guerra
IBA-Fachbeirat Member of the IBA Advisory Committee
Die Glaubwürdigkeit eines Projektes erfolgt über Menschen, die es tun. Die Bedeutung
der Kunst: sie ergreift die Massen! Wie wichtig das einzelne Subjekt ist, hat
Paradies 2 bewiesen. The credibility of a project succeeds through the people who
carry it out. The significance of art: it takes hold of the masses. Paradise 2 showed
how important the specific subject is.
Carsten Maluszczak
Leiter Regionale Planungsstelle Lausitz Spreewald
Director of Regional Planning Center for Lausitz Spreewald
Der IBA gelang es, so eine Art »Flaschengeist« freizulassen und damit in der Region
etwas ganz Neues loszutreten. Bei Paradies 2 ging es darum, sich auf etwas tief einlassen
zu müssen. Menschen haben ihre Herzen geöffnet und etwas in ihre Seelen
hineingelassen. The IBA succeeded to free a kind of genie from the bottle and thereby
to bring something completely new into the region. Paradise 2 had to do with the
need to release something held deeply within. People opened their hearts and freed
something in their souls.
Kathrin Schneider
Abteilungsleiterin Gemeinsame Landesplanung Berlin-Brandenburg
Department Director, Cooperative State Planning Berlin-Brandenburg
Das Finalejahr und seine Veranstaltungen bildeten für die IBA einen würdigen und
spektakulären Abschluss. Die IBA hat es als »Werkstatt für neue Landschaften«
geschafft, über zehn Jahre die Menschen in einen gesellschaftlichen Umwandlungsprozess
einzubeziehen, ihnen Mut und Zuversicht zu geben und Perspektiven für die
Zukunft aufzuzeigen. Die Lichterkette am Sedlitzer See steht dafür als eindrucksvolles
Beispiel. Die Zukunft kann kommen! The finale year and its associated events
constituted a dignified and spectacular conclusion for the IBA. The IBA, as a »workshop
for new landscapes,« succeeded over ten years to bring people into a societal
transformation process, to give them courage and reassurance, and to show the way
to a perspective on the future. The chain of lights on the Sedlitz Lake was an impressive
example of that. Bring on the future!
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Dr. Reimar Molitor
IBA-Fachbeirat IBA Advisory Committee
So viele Menschen kamen zusammen, um sich den See zu erobern. Und diese eindrucksvolle
Menschenkulisse hat wiederum anderen Mut gemacht, dass es weitergeht.
Da muss einem nicht bange sein für die Zukunft. So many people came together
to conquer the lake. And this impressive human backdrop, in turn, gave others
courage to believe that life could go forward. That one doesn’t have to be anxious for
the future.
Prof. Dr. Andrzej Poniewierka
IBA-Fachbeirat IBA Advisory Committee
Mit der Abschlussinszenierung am Sedlitzer See habe ich verstanden, was »IBA von
unten« bedeutet. Als ich die Fanfaren hörte, gehörte ich zu dieser Gemeinschaft, obwohl
ich nicht von hier stamme. Es war ein großes Erlebnis! Das ist nicht das Ende –
das ist der Anfang! Das bleibt im Herz! With the farewell performance at Lake Sedlitz,
I gained an understanding of what »IBA from the grassroots« meant. When I heard
the fanfares, I belonged to this community although I’m not from here. It was a great
experience! That won’t be the end – that’s the beginning! That stays in the heart!
Manfred Kolba
Lausitzer und Mitteldeutsche Bergbau-Verwaltungsgesellschaft (LMBV)
Das war eine würdige Abschlussveranstaltung der IBA. Sehr gut, ausgezeichnet! Das
Mitnehmen der Menschen in der Region ist erst mit Paradies 2 gelungen! That was a
dignified farewell event for the IBA. Very good, excellent! The involvement of people
in the region succeeded first with Paradise 2.

Peter Apelt
Paradies 2 beginnt jetzt! Paradise 2 begins now!
Komposition und musikalische Leitung Composition and musical direction
Das Kunstprojekt Paradies 2 war eine Herausforderung für mich und alle Beteiligten,
von der Anzahl der Mitwirkenden her, als auch der geplanten Zuschauerzahl. Es
entstand ein Kunstprojekt, das keiner erwartet hatte – überdimensional und doch
persönlich. Einzigartig in seiner Klarheit. Ich konnte als Musiker und Komponist Kunst
schaffen, die über das »normale Chorsingen und musizieren« weit hinaus geht. »Wir
leben hier!« Das Paradies ist nicht unbedingt die Bergbaufolgelandschaft, es befindet
sich in unseren Köpfen, in unserer Seele. The art project Paradise 2 was a challenge
for me and for all who took part, as a consequence of the number of participants as
well as the number of spectators. It started as an art project, but what no one had
expected, it became both megadimensional and yet personal. Unique in its clarity. As
a musician and composer, I could create art that went far beyond the normal choir
singing and music making. »We live here!« The Paradise is not necessarily the postmining
landscape, it resides in our heads, in our souls.
Martin Eitner
Ich öffne mein Fenster für Dich I open my window for you
Co-Regie Co-Director
Dank der Arbeit an Paradies 2 hatte ich Gelegenheit, meinen Blick, mein Herz und
meinen Intellekt um künstlerische Möglichkeiten zu erweitern, für die ich bisher
blind oder nicht aufgeschlossen war. Etwas, was sich auf den ersten Blick zu widersprechen
scheint, in die Hände zu nehmen und es trotz aller Widerstände in Harmonie
zusammenzufügen, dies ist dem Regisseur Jürg Montalta gelungen. Ich durfte ihn
dabei ein kleines Stück des Weges begleiten und stelle eine Veränderung an mir fest:
Ich empfinde ein ganzes Stück mehr Liebe für die Menschen, mit denen ich arbeite
und für die ich etwas erarbeite. Thanks to the work on Paradise 2 I had the opportunity
to expand my view, my heart and my intellect to in order to broaden artistic
possibilities, to which I was previously blind or not openminded enough. To take in
hand something that at first glance seemed contradictory and despite all resistance
to bring it into harmony, that is what the director Jürg Montalta succeeded in doing.
I was able to accompany him for a short piece along the way and to ascertain a
change in myself: I feel a great deal more love for the people with whom I work and
for whom I work.
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Antje Engelmann
Regie Film »Haidemühl, das leere Dorf«
Director of the film »Haidemühl, the Vacant Village«
Dank dieses Projekts ging mir wahrlich ein Licht auf. Während der Dreharbeiten entwickelten
sich intensive Beziehungen zu den Lausitzern. Das leere Dorf begann durch
die ehemaligen Bewohner eine Stimme zu bekommen, die von seiner Vergangenheit,
seinen großen und vielen kleinen zwischenmenschlichen Geschichten, einem Ende,
aber auch von Hoffnung und Neuanfang an einem neuen Ort erzählt. Die Menschen
ermöglichten mir eine Sichtweise auf gesellschaftspolitische Entwicklungen und
Abhängigkeiten, die ganze Landstriche und letztlich die ganze Gesellschaft betreffen.
This project really turned a light on in me. During the shooting of the film, I developed
an intense relationship to the people of Lusatia. The vacant village gained a
voice through the stories of the former inhabitants, who of its past, in their large
and small stories of human interactions; they told of its end, but also of hope and
new beginnnings in a new place. The people enabled me to gain a perspective on the
sociopolitical developments and interdependencies that affect the whole swath of
landscape, and ultimately, the whole society.
Michael Feiler
Paradiesisches Plessa Paradisical Plessa
Co-Regie Co-Director
Paradies 2 brachte für mich als Architekt eine bedeutende Erfahrung. Ich habe nicht
damit gerechnet, dass mir vom ersten Augenblick an von den Plessaern Respekt
entgegen gebracht wird. Ich war auch von der ehrlichen Freundlichkeit und Verbindlichkeit
überwältigt, mit der sie mir begegneten. Es ist mir nicht schwer gefallen,
dies zurückzugeben und aus diesem Verständnis sind ungeahnte Energien bei allen
Beteiligten hervorgetreten. In der Planungswelt fehlt dieses Element der Partizipation,
aber hier habe ich gelernt den Menschen respektvoll zuzuhören und auch, wenn
es sein muss, würdevoll »nein« zu sagen. Paradise 2 brought a significant experience
to me as an architect. I had not expected that from the first moment on, I would be
shown such respect by the people of Plessa. I was also overwhelmed by the sincere
warmth and engagement with which they met me. It was not hard, then, to return
this and to come forward out of this understanding and undreamed of energy on the
part of all participants. In the planning world this element of participation is missing,
but here I learned to listen to all participants respectfully and also, when it has to be,
to say »no« with dignity.

Marcel Friedrich
Auf zu neuen Ufern! Departure for New Shores!
Komposition und musikalische Leitung Composition and musical direction
Paradies 2 war aufregend, einzigartig und unvergesslich. Mit 24 Jahren hatte ich die
große Chance, die musikalische Leitung der Abschlussveranstaltung eines langen
und die Lausitz verändernden Projektes zu übernehmen. Noch heute denke ich gern
an die vielen Vorbereitungssitzungen, Ideen, Planungsrunden zurück. Das, was keiner
für möglich gehalten hat, ist Wirklichkeit geworden: Eine fast utopische Licht- und
Klangskulptur rund um ein Tagebaurestloch. Menschen aus der gesamten Region
haben sich getroffen, um gemeinsam Licht zu machen und der IBA den Respekt
zu zollen, der ihr gebührt. Was bleibt, ist die Gewissheit, dass es möglich ist, etwas
Großartiges auf die Beine zu stellen, wenn wir Lausitzer das nur wollen und genau
das trifft den Kern von Paradies 2: Traut euch und seid bereit, etwas zu verändern!
Zugleich war es eine ganz schwierige Arbeit. 500 Fanfarenmusiker, Finanzen, Unterkunft,
Verpflegung und was noch dazugehört, das alles zusammenzukriegen. Wir
haben’s geschafft, trotz schlafloser Nächte. Für die Fanfarenzüge war es ein Highlight.
Nach den Weltfestspielen in der DDR vor Jahrzehnten hatte es bislang noch nie
wieder eine Zusammenkunft von so vielen Fanfarenzügen gegeben. Paradise 2 was
exciting, unique and unforgettable. When I was 24, I had the huge opportunity to undertake
the musical direction for the finale event of a long-term project that changed
the region of Lusatia. Today I still like to think back on the many preparatory meetings,
ideas, planning rounds. That which no one thought possible became reality: an
almost utopian light and sound sculpture all around a former mine pit. People from
the entire region gathered in order to make a light together and to accord respect,
much deserved, to IBA. What remains is the certainty that it is possible to produce
something great if we Lusatians only want to, and that is exactly what Paradise 2 was
about: Trust yourselves and be prepared to change things! At the same time it was
a hard piece of work to put it all together: 500 fanfare musicians, financing, accommodations,
catering and everything else involved. We managed it, despite sleepless
nights. For the fanfare players it was a highlight. Not since the World Festival Events
in the GDR had there been a convention of fanfare marching bands of such proportions.
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Kerstin Gogolek
Beraterin des künstlerischen Leiters und Projektmanagerin
Consultant to the artistic director and project manager
Paradies 2 war für mich ein großes Glück! Ich durfte Geburtshelferin, Gestalterin, Ratgeberin,
Unterstützerin, Organisatorin, Beschützerin, Kämpferin, Trösterin, Moderatorin,
engste Mitarbeiterin und tragende Säule des Hauses sein. Paradies 2 hat meinem
Leben eine neue Richtung gegeben: Ich möchte künftig Menschen mit meinen Lach-
Seminaren und mit Kunstprojekten stark machen. Paradise 2 was for me a great
stroke of luck! I was able to be midwife, designer, advisor, supporter, organizer, protector,
fighter, comforter, moderator, the closest co-worker and load-bearing column
for the house. Paradise 2 gave my life a new direction: in the future I would like to
conduct laughing-seminars and art projects that strengthen people.
Christoph Hillmann
Ich öffne mein Fenster für Dich I open my window for you
Musikalische Leitung Musical direction
Ich hab nicht einfach so einen Samba komponiert, sondern geholfen, dass Leute
miteinander kommunizieren. Paradies 2 war und ist für mich das intensive Kennenlernen
einer Region mit ihren Menschen, die mich immer fasziniert hat, wenn ich ihr
nahekam. Ein ganzheitlicher, gesamtkünstlerischer, sozialer Rahmen, wie ihn die IBA
bereit gestellt hat, bot mir Gelegenheit, ein musikalisches Großprojekt zu realisieren,
das ich mir nur vage hätte erträumen können. Ich habe ungeheuer engagierte,
inspirierte und freundliche Menschen kennengelernt. Habe mit ihnen gearbeitet
und musiziert. Wir konnten erwartete und unerwartete Widerstände mit vereinten
Kräften ausräumen. Das Ergebnis bleibt wundervoll. In meiner augenblicklichen
Arbeit als Musiker, Pädagoge und derzeit vor allem als Personalrat einer öffentlichen
Musikschule, fühle ich mich beflügelt von einem Geist – querdenkerisch, träumerisch
und doch extrem klar sowie ergebnisorientiert zugleich zu sein. Diesen Geist trage
ich nun weiter. I didn’t simply compose some kind of Samba, rather I helped people to
communicate with one another. Paradise 2 was and is for me an intensive experience
of getting to know a region with its people, who fascinated me whenever I came near
them. A wholistic, total artistic and social framework, as IBA had provided, offered me
the opportunity to realize a large musical project, such as I had only vaguely dreamed
about. I got to know people who were tremendously involved, inspired and kind.
I worked with them and made music with them. We could clear up expected and

unexpected resistance with our united strength. The result remains wonderful.
In my current work as musician, music teacher and at the moment on the personnel
committee of a public music school, I feel as if I’m on the wings of a spirit – a spirit
that thinks unconventionally, dreams and yet at the same time is extremely clear and
results oriented. Now I continue to carry this spirit forward.
Tommaso Lana
Was ist Energie? What is energy?
Co-Regie Co-Director
Paradies 2 ist für mich nicht vorbei, es geht weiter. Ich habe einen Auftrag bekommen,
bei dem es nie das Wort Ende geben wird. Das Konzept, sich mit der Energie und dem
Leben des Menschen in der Niederlausitz zu beschäftigen, sehe ich als ersten Schritt
eines mutigen Bewusstwerdungsprozesses. Ich habe ein gut verpacktes Geschenk
bekommen und angefangen, es auszupacken und ich merke, ich werde nie zu Ende
kommen mit dem Auspacken. Dieses Bild vom Geschenk, das ich noch nicht sehe, obwohl
ich es bereits in den Händen halte, nehme ich für meine berufliche und private
Zukunft mit. Noch etwas Großes darf ich mitnehmen: Die authentische Freundschaft
vieler Menschen, die entschieden haben, dieses Geschenk mit mir gemeinsam auszupacken.
Paradise 2 is not yet over for me, it lives on. I received a commission on which
the word »end« will never appear. I see the concept – to focus on the energy and the
life of the people in Lower Lusatia – as a first step in a courageous process of increasing
awareness. I received a well wrapped gift and began unwrapping it, and I realize,
I will never come to the end of this unwrapping. This image of the present, that I still
cannot see, although I already hold it in my hands, I take with me into the future of
my professional and personal life. There is still another great thing I am able to take
with me: the authentic friendship of many people, who have decided, to unwrap this
present with me.
Hazel Leach
Das Geheimnis von Schlabendorf The Secret of Schlabendorf
Komposition und musikalische Leitung Composition and Musical Direction
Ich lernte Weltgeschichte in einem kleinen Ort kennen. Mir gab es viel Selbstvertrauen
zu erfahren, dass es möglich ist, emotionelle Geschichten auch wirklich in Musik
umzusetzen. »Das Geheimnis von Schlabendorf« war für mich viel mehr als ein
Kompositionsprojekt. Aus der engen Zusammenarbeit mit den Einwohnern entstand
so etwas wie »Kunst aus der Gemeinschaft«, die ein hohes Maß an sozialer und emo-
168 169
tionaler Mitwirkung für alle Beteiligten mit sich brachte. Für mich war es ein wundervolles
Erlebnis und die Erkenntnis, dass etwas so individuelles wie musikalische
Komposition eine gemeinschaftliche Erzählung werden kann, wird mein Handeln bei
künftigen Projekten bestimmen. I got to know world history in a small place. It gave
me a great deal of self confidence to experience that it is possible to realize emotional
stories effectively in music. The Secret of Schlabendorf was much more than
a composition project for me. The close collaboration with the local people resulted
in a form of »Community Art« which entailed a high degree of social and emotional
involvement - for all concerned. This was a wonderful experience for me, and the
realization that something as individualistic as composition can become a collective
narrative will define my approach to future projects.
Moritz von Rappard
Das Geheimnis von Schlabendorf The Secret of Schlabendorf
Co-Regie Co-Direction
Ich fand es unglaublich, wie offen hier miteinander gearbeitet wurde. Bis in die
Aufführung gab es fast gar keine Diskussionen grundsätzlicher Art. Mich haben die
Tragfähigkeit und Bedeutung der Idee des »Geheimnis von Schlabendorf« von Anfang
an überzeugt. Dennoch beeindruckte mich zutiefst, wie die zahlreichen, wohlgemerkt
unbezahlten Beteiligten, die Lausitz zum Schweben brachten. Dabei war es zu
allererst die Ehrlichkeit und Klarheit des Projektes, die es den Mitwirkenden erlaubt
haben, bei sich zu bleiben, zu sich zu finden und so schließlich auch den Nachbarn
näher zu kommen. So gut das in der Überschaubarkeit von Schlabendorf funktioniert
hat, scheint es mir schwieriger, dieses Erlebnis in die große Stadt zu übertragen. Ich
möchte dennoch in der Stadt und auf dem Land weiter arbeiten. I found it unbelievable,
how openly we worked together here. Right up to the performance there were
almost no discussions of a fundamental nature. I was convinced of the workability
and significance of the idea of the »Secret of Schlabendorf« from the very beginning.
Still, I was deeply impressed at how the numerous – mark you, unpaid – participants
elevated Lusatia, made it buoyant. It was the honesty and clarity of the project, foremost,
that allowed those involved to remain themselves, to find themselves, and so
ultimately to come closer to their neighbors. As well as that functioned in the dimensions
of the Schlabendorf project, it seems harder to me to transfer this experience
to the big city. I would like nevertheless to continue working in the city and in the
country.