Periodismo femenino en Argentina siglo XIX - Feminaria

La razon es sencilla, se cifra en la proximidad con que los
vemos. Con un pequeño esfuerzo la gesticulacion nos parece
sublime, la mas ligera desentonacion nos hiere los oidos, en fin,
la ópera está fuera de su centro, son cuadros al oleo de proporciones
colosales, engastados en un marco pequeño, solo los vemos
mutilados.
La rivalidad de los teatros es causa de que se canten las
mejores partituras, y que se varie en la eleccion. Por eso en quince
dias, tiempo insuficiente en otras partes para ensayar los coros,
hemos oido Romeo y Julieta, Lucrecia y Linda, fuera de otras
partituras ya conocidas.
Nosotros nos abstenemos de formular un juicio sobre los
maestros que han escrito esas obras; seria esa una pretension
ridícula, porque son hombres ya juzgados de antemano en tribunales
competentes, donde hay jueces apropósito, donde la escuela
antigua y moderna es familiar, donde se han oido las producciones
de los grandes maestros todos, y donde hay mas probabilidad
de saber juzgar que entre nosotros, donde no tenemos ni el
conocimiento que dá el estudio, ni el gusto que se desenvuelve por
la costumbre de oir los grandes artistas, y de un movimiento
artístico no interrumpido.
Sobre la egecucion, qué diremos?
La compañia Olivieri ha cantado bien los Capuletos.
La Sra. Landa era una Julieta muy simpática, y ha tenido
momentos en que su canto nos ha conmovido muy deveras. Se ha
cantado trozos de esa ópera con una verdadera inspiracion y con
un ensemble perfecto.
Lucia, cantada por la señora Ida, es el mejor elogio que pueda
hacerse... pero Edgar de Baveushood, no estaba allí... el aria final
es otra cosa que no está en los medios del Sr. Guillerhuini, son
secretos del arte que si fuesen conocidos todos los artistas
tendrian el timbre de poetas.
Foscari—faltó el Dux! toda la austera magestad de ese noble
veneciano colocado entre su amor de padre y el deber que le
impone su nombre y su alta dignidad de primer magistrado de la
república, los combates indecibles que lo despedazan en esa
edad tan avanzada de la vida, todo eso se perdió.
El último acto es el Dux: infelizmente el Sr. Contini no era el Dux.
Lucrecia Borgia—Victor Hugo ha protestado contra la reduccion
de sus grandes dramas al drama lírico.
Todos los hombres tienen sus aberraciones.
La música es el lenguage mas sublime de la historia de las
pasiones, es mas elocuente que la palabra, es mas grandioso,
¿por qué Victor Hugo renegará ese idioma divino y creerá superior
los pobres é insuficientes vocablos de la palabra?
En Lucrecia estrenó el Sr. Casanova: ha sido bien acogido del
público.
El tenor Dordoni no es superior al Sr. Guillermini.
Linda de Chamounix—El argumento de esta ópera es uno de
los mas interesantes; la propia simplicidad del drama lo hace
sublime.
Quién no conoce el melodrama frances “La Gracia de Dios?”
En todas partes donde se representó los empresarios hicieron dinero;
es una de esas creaciones felices que no necesitan tocar los
resortes extraordinarios de lo imprevisto, ni del misterio, ni soprender
al espectador con escenas horribles. La choza de un pobre
montañes, el amor naciente de una niña, el amor siempre elocuente
é intenso de una pobre y anciana madre, son los pri-meros
elementos sobre que explotaron los autores de la Gracia de Dios.
Ningunos otros medios se han puesto en juego que las afecciones
comunes á todos en esta vida, y todo el secreto de las situaciones
del drama es ese; pero combinado y expresado de una
manera tal, que ha hecho de ese drama una pieza de la Epoca.
La música de Linda ya lo conociamos. En Filadelfia y la Habana
oimos cantar esa ópera por la compañia italiana, donde figuaraba
como prima donna la célebre Tedescho. Era la Sra. Vita quien
cantaba Linda. En la comparacion que hemos hecho, toda la
ventaja está por parte de la Sra. Ida.
“Navegación a vapor” No. 3 (15 enero 1854): 24
El primero de Enero 1853 inauguró la navegacion á vapor de
los rios interioras de América que ligan el Brasil, el Perú y Bolivia.
Dos vapores brasileros, el “Rio Negro” y el Morajó emprendie-
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