Confluències en art i educació
Confluències en art i educació
Confluències en art i educació
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
<strong>Confluències</strong> <strong>en</strong> <strong>art</strong> i <strong>educació</strong> / L’<strong>educació</strong> formal com a interlocutora <strong>en</strong> l’acció educativa del museu<br />
44<br />
QUI HI HA A L’ALTRA BANDA?<br />
Hem assumit que el nostre objecte d’estudi és multiforme,<br />
multidireccional, que ja no és patrimoni exclusiu de<br />
l’autor de torn, que està exposat a múltiples reinterpretacions,<br />
transvasam<strong>en</strong>ts, contaminacions, mutacions. I<br />
que, <strong>en</strong> conseqüència, el paper dels nostres interlocutors<br />
(públics, educands, alumnat, p<strong>art</strong>icipants) ja no serà<br />
mai més el de la recepció passiva d’una veritat revelada.<br />
En el cas de l’<strong>educació</strong> formal, l’alumnat aporta un background<br />
<strong>en</strong> forma de context sociocultural, de pràctiques<br />
socials d’orig<strong>en</strong> (Freedman, 2006), d’habitus (Bourdieu i<br />
Passeron, 1981).<br />
No podem considerar aquí, <strong>en</strong> tota la seva complexitat,<br />
el context d’orig<strong>en</strong> de l’alumnat que s’<strong>en</strong>fronta a les<br />
imatges <strong>art</strong>ístiques. Però sí que podem dedicar unes línies<br />
a anticipar quina és la disposició amb què vindran<br />
al museu o a l’aula els nois i les noies, at<strong>en</strong><strong>en</strong>t a les idees<br />
que, t<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cialm<strong>en</strong>t, pes<strong>en</strong> sobre la formació de la id<strong>en</strong>titat<br />
<strong>en</strong> el món contemporani, molt p<strong>art</strong>icularm<strong>en</strong>t a<br />
l’adolescència. I ho fem de la mà de Lipovetsky (1986),<br />
per destacar els conceptes de seducció, narcisisme i<br />
hiperconsum. Lipovetsky <strong>en</strong>s fa consci<strong>en</strong>ts de com la<br />
seducció ha transc<strong>en</strong>dit el camp de les relacions <strong>en</strong>tre<br />
individus per esdev<strong>en</strong>ir un principi d’organització global<br />
a les societats de l’abundància: la seducció és arreu, de<br />
manera molt òbvia a la publicitat, però també a les campanyes<br />
polítiques o als productes audiovisuals.<br />
1.Fotograma de la pel·lícula El vídeo de B<strong>en</strong>ny (1992), dirigida per Michael Haneke<br />
Aquesta preeminència de la seducció es des<strong>en</strong>volupa<br />
<strong>en</strong> paral·lel a una necessitat de satisfacció<br />
immediata dels desitjos, traduïda <strong>en</strong> una dinàmica<br />
social d’hiperconsum. Per Lipovetsky, l’hedonisme nihilista<br />
es tradueix <strong>en</strong> una multiplicació de l’oferta fins a<br />
l’infinit. Els estereotips socials es diversifiqu<strong>en</strong>, però el<br />
mercat i la publicitat s’apropi<strong>en</strong> de t<strong>en</strong>dències, tribus,<br />
actituds, per increm<strong>en</strong>tar la dinàmica d’hiperconsum.<br />
Satisfacció immediata del desig, hedonisme i hiperconsum<br />
que t<strong>en</strong><strong>en</strong> el seu epítom <strong>en</strong> el sovintejat eslògan<br />
publicitari “Ho vols? Ho t<strong>en</strong>s!”.<br />
L’hedonisme nihilista no pot t<strong>en</strong>ir altra conseqüència<br />
que el narcisisme. Com <strong>en</strong> el devastador relat de Michael<br />
Haneke a la pel·lícula El video de B<strong>en</strong>ny, assistim<br />
perplexos a l’aparició d’un nou narcisisme <strong>en</strong>tre els joves,<br />
<strong>en</strong> forma de tancam<strong>en</strong>t egòtic sobre si mateixos.<br />
Un radical individualisme, que no té res a veure amb<br />
l’individualisme humanista, creatiu i polític d’altres<br />
temps. Parlem ara d’un individualisme desproveït de<br />
valors socials. Un individualisme dels joves i adolesc<strong>en</strong>ts<br />
que viu<strong>en</strong> <strong>en</strong> el pres<strong>en</strong>t: com <strong>en</strong> un altre inevitable reclam<br />
publicitari (“Viu el mom<strong>en</strong>t!”) es des<strong>en</strong>t<strong>en</strong><strong>en</strong> del<br />
s<strong>en</strong>tit històric del passat i malfi<strong>en</strong> d’un futur cada cop<br />
més incert.<br />
El fosc retrat que fa Lipovetsky d’adolesc<strong>en</strong>ts i joves <strong>en</strong>s<br />
rebel·la i <strong>en</strong>s impel·leix a p<strong>en</strong>sar contraexemples, com<br />
<strong>en</strong> el cas dels nois i noies que p<strong>art</strong>icip<strong>en</strong> <strong>en</strong> diverses<br />
formes de voluntariat i ONG o que ocup<strong>en</strong> places du-