MAQUETACION DICIEMBRE 2005 - Diverdi

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Mozart: 250 años muy bien llevados Dentro de unas pocas semanas, el 27 de enero de 2006 para ser exactos, se cumplirá un cuarto de milenio del nacimiento en Salzburgo de Wolfgang Amadeus Mozart, quizá el mayor genio artístico (no sólo musical) de la historia. Los aniversarios están de moda, qué duda cabe. Son la excusa perfecta para poner en movimiento la gigantesca maquinaria del consumo, asociado en estos casos -y en extrañas nupcias- al recuerdo. Y como sucede siempre cuando de consumo se trata, la saturación acecha. ¿Sobreviviremos al Año Mozart? O quizá la pregunta debería formularse de otra manera: ¿sobrevivirá Mozart a su propio cumpleaños? Porque, frente a la que se va a organizar con el músico austríaco, el Año Quijote que ahora finaliza parecerá una broma. Tendremos Mozart hasta en la sopa. No es para menos, dirán algunos. Con toda justicia, dirán otros, entre los cuales, obviamente, nos encontramos los que fabricamos este humilde boletín. Y es que, en un mundo que se desliza peligrosamente por inquietantes pendientes de violencia, impulsado por imparables tsunamis de indiferencia y mal gusto, quizá podamos encontrar el bálsamo, el remedio o al menos el necesario consuelo en las obras inmortales de ese joven que poseía el extraño secreto, el más milagroso de todos, de hablar al corazón del hombre con los más dulces sonidos. Nadie que se haya adentrado mínimamente en el subyugante catálogo del autor de La Flauta mágica dejará de reconocer que, con permiso de Bach, de Beethoven, de Shakespeare, de Velázquez o de Cervantes, lo de Mozart se sale de norma. La unanimidad, el consenso que su música genera es total y sin precedentes. Mozart favorece los partos, Mozart apacigua a los violentos, Mozart duerme a los niños WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791): Trilogía Lorenzo da Ponte (Le nozze di Figaro; Don Giovanni; Così fan tutte) / Laura Polverelli, Nicolas Rivenq, Véronique Gens...La Grande Ècurie et la Chambre du Roy. Dir.: Jean- Claude Malgoire / NAÏVE / Ref.: E 8904 (8 CD) D10 x 2 PAUL BADURA-SKODA interpreta WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791): Sonatas para piano / Paul Badura-Skoda, pianoforte Johann Schantz ca. 1790 / NAÏVE / Ref.: E 8905 (6 CD) D10 x 2 Las circunstancias de composición de la Misa en do menor KV 427 conforman un espacio con lagunas tan apreciables como la propia obra, de hecho, inacabada. Parece que Mozart se comprometió a escribir esta misa para su enlace con Costanze Weber cuando, tiempo antes, ésta atravesaba una enfermedad. La boda, que finalmente tuvo lugar en agosto de 1782, no pudo, sin embargo, engalanarse con los dramáticos ecos barrocos de esta página, planteada en la siempre densa tonalidad de do menor, y que sería presentada un año más tarde en Salzburgo, aún sin completar, como, tristemente, quedaría para la posteridad. Muchos son los ingredientes que, a buen seguro, condicionaron y acompañaron la escritura de esta misa, cuya propia existencia desdice la idea de un Mozart empachado por los encargos litúrgicos del Arzobispo Colloredo, a quién había decidido abandonar un año antes. Demuestra Mozart en esta página que su «distanciamiento» del fervor religioso no era la causa de que sus anteriores misas (incluida la de la Coronación) fueran muy inferiores, en todos los sentidos, a ésta, sino la asfixiante situación a la que el Arzobispo llevó a un autor aplaudido en toda Europa, y cuyas miras se dirigían por entonces a los escenarios teatrales mucho más que a los altares. El por qué Mozart no terminó nunca esta Misa es algo que podríamos explicar observando proyectos coyunturales a los que destinaría su atención en aquellos años, como los cuartetos dedicados a Haydn o la composición del Rapto del Serrallo. Pero todo ello no hace sino aplazar una pregunta que, a la luz del monumental edificio que supone esta misa, sigue quedando sin respuesta. En esos años Mozart se entusiasmó de los contrapuntos de Bach y Haendel y así ambos están, en espíritu, en esta misa (véase la fuga del «Cum Santo Spirito»). ¿Qué mejor modo de rendirles homenaje que con una gran obra vocal sacra? Como es lógico, es ésta una misa grabada e interpretada con frecuencia, hasta los límites que ha permitido el Réquiem (su página religiosa más celebrada y sublime). Con instrumentos originales -como en este casopasan de media docena las versiones disponibles, pero no por ello esta nueva grabación ha dejado de entusiasmarnos. La orquesta suena como un torrente contundente y al tiempo cristalino, sobre el que ninguno de los solistas ha podido evitar cantar con la expresión que propicia tan cómoda senda sonora. Resulta inevitable citar el «Et incarnatus est», momento superior del legado mozartiano, en el que la soprano debe mostrar todas sus armas. Así lo hace Sandrine Piau, a quién a estas alturas no hace falta presentar. Emmanuel Krivine convence, emociona, y lo hace sin fisuras, con el talento de un buen orador, de uno de esos recitantes de sólida base escénica, que ante un absorto y silencioso auditorio, revive los versos de algún clásico. La Historia se quedó sin un «Agnus Dei» para esta misa, pero pudo conservar y atesorar los espirituales trazos de un compositor que, si bien apenas habló con Dios en su música, sí supo, cumplidos los 25, hablar de Él a los hombres. Que ustedes lo disfruten. ( 3 ) y rejuvenece a los ancianos. Hasta existen estudios acerca de los benéficos efectos de su música sobre animales y plantas. Mentes preclaras se han interrogado -y lo siguen haciendo- acerca del aparente carácter divino o sobrenatural de su fabulosa y precoz inspiración. Su talento continúa siendo un enigma, ya que parece dictado por una fuerza superior que su propio destinatario descontrolaba. Todo un genio como Kierkegaard dedicó uno de sus más importantes ensayos (El erotismo musical) a intentar demostrar científicamente porqué el Don Giovanni de Mozart era la obra maestra absoluta de la Historia del Arte, no sólo insuperada en su tiempo, sino insuperable en cualquier tiempo por venir. Boutades aparte, el caso es que Mozart está aquí para quedarse. Su música está presente, en nuestros corazones y también en nuestros teléfonos móviles, más joven y lozana que nunca, entre otras cosas gracias a la pléyade de artistas que año tras año se encargan de ajustarla y ponerla al día. Por supuesto, ante la avalancha que se avecina será muy importante separar el grano de la paja. Muy atentos estaremos en Diverdi durante todo este 2006 mozartiano para filtrar y hacer llegar a nuestros lectores y clientes aquellas propuestas discográficas que realmente merezcan la pena, bien por su calidad musical o por lo interesante o novedoso de su visión. Presentamos aquí este mes algunas de las primeras, si bien anunciamos sorpresas, algunas de ellas de gran calado, para los próximos meses. Aconsejamos no obstante prudencia y moderación. El riesgo de empacho está siempre presente, hasta en el caso de todo un Amadeus. Pero saborearlo en su justa medida es el mejor antídoto contra cualquier adversidad, por dura que sea. Que a ustedes les aproveche. NAÏVE edita una versión de referencia de la fabulosa Misa en do menor Un inconcluso pero colosal regalo de boda Caronte WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791): Gran Misa en do menor, KV 427 / Sandrine Piau & Anne-Lise Sollied, sopranos. Paul Agnew, tenor. Frédéric Caton, bajo. Accentus. Laurence Equilbey, dirección coral. La Chambre Philharmonique. Emmanuel Krivine, dirección / NAIVE / Ref.: V 5043 (1 CD) D1
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