Urbanismo - Aparejadores de Madrid

los pesimismos, todas las lobregueces
y todas las seriedades!”.
Detonante del arte moderno
El irracionalismo épico y esteticista
que Marinetti había abrevado en
Nietzsche o en Gabriele D´Annunzio
tendrá las señas fundamentales del
fenómeno que, no por casualidad, se
designará genéricamente con el término
“vanguardia”, robado al lenguaje
de la estrategia militar: “Queremos
glorificar la guerra—única higiene del
mundo—el militarismo, el patriotismo,
el gesto destructor de los anarquistas,
las bellas ideas que matan y el desprecio
a la mujer”, decía el “Manifiesto
Futurista”.
A la zaga de los expresionistas (dispersos
en varios grupos o movimientos),
el Futurismo prende la mecha por la
que arderán inmediatamente otros “ismos”,
que con la experiencia de la Primera
Guerra Mundial y de la revolución
rusa profundizarán en el desprecio de
la cultura y de las convenciones estéticas,
y buscarán nuevos valores y vías
de expresión sin rubor del caos o del
absurdo: Dadá, fundado en 1916 por
Tristan Tzara; el Surrealismo, cuyo manifiesto
publica en 1924 André Breton;
y las formas hispánicas del mismo impulso,
con el Creacionismo del poeta
chileno Vicente Huidobro, o el Ultraísmo
en el que participan por parte española
figuras como Rafael Cansinos-
Assens y Guillermo de Torre, y por la
hispanoamericana un jovencísimo Jorge
Luis Borges.
Si en su momento la obra de los futuristas
asombraba por su
capacidad anticipatoria,
contemplarla hoy en día resulta
también impactante
porque nos muestra, en su
forma embrionaria, fenómenos
que luego hemos asumido
como parte fundamental
de nuestra identidad
cronológica.
Así, por ejemplo, en una
pieza teatral de Marinetti,
publicada el mismo año del “Manifiesto”,
aparecen los autómatas mucho
antes de que el checo Karel
Capek inventase la palabra
robot. Tomando los
principios de fragmentación
espacial del cubismo
y bajo la fascinación del cinematógrafo,
la pintura futurista
de Balla o de Boccioni
busca plasmar las figuras
en movimiento, con
sus famosas “dinámicas”.
Luigi Russolo inventa los
“intuonarumori”, máquinas gigantescas
que reproducen los ruidos de la
urbe industrial, y que deben ser los
instrumentos de la música del porvenir.
Antonio Sant´Elia, muerto todavía
muy joven en la Primera Guerra Mundial,
deja los bocetos de una Cittá
Nuova que nunca llegará a edificarse,
pero cuya influencia es evidente no ya
sólo sobre la arquitectura moderna, sino
en metáforas visuales que, como la
Metrópolis de Fritz Lang, han sido decisivas
para la construcción del imaginario
contemporáneo.
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