La era de la degradación del arte y de la política cultural ... - Kulturklik

la radio: “Queremos acabar con la subvención e impulsar la inversión”, haciendo alusión a que
las subvenciones las entienden como “a fondo perdido” y las inversiones como forma de
productividad económica.
Subvención versus inversión
Ciertamente, el debate entre la inversión y la subvención viene de lejos. Ambos términos
reflejan, dependiendo de la interpretación, caballos de batalla sobre cómo entender la relación
entre lo público y la cultura. Es en la interpretación de esta terminología donde podemos
descubrir los “fangos ideológicos”. La subvención viene definida tradicionalmente entre dos
acepciones distintas: la francesa y la norteamericana. La primera señala una voluntad del
estado en garantizar las prácticas culturales en el marco de una cierta noción de cobertura
social derivada de las políticas keynesianas posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Al
mismo tiempo, también reproduce el interés “nacional” en proporcionar los medios para el
mantenimiento de la expresión de las herencias culturales.
La segunda, desarrollada principalmente en los Estados Unidos, propone la subvención como
una forma de impulsar la producción de iniciativa privada y civil en el ámbito cultural, la cual,
dependiendo de la capacidad para alcanzar masa crítica por sí misma, sea capaz de
constituirse en bien común, en un polo de conectividad ciudadana.
Las dos acepciones han recorrido los debates culturales en Cataluña, siempre en relación al
recurrente papel de la sociedad civil esgrimido por derechas e izquierdas, que como hemos
visto ha sido más bien escaso. Las subvenciones se han interpretado bajo un paraguas
singular. No podían cargarse las subvenciones a esos inútiles llamados “artistas” porque,
entonces, era difícilmente justificable la enorme cantidad de dinero disponible para las élites
culturales catalanas, o sea, la sociedad civil, marca tradicional del país. La inversión, por su
parte, se ha fomentado en clave de creación de industrias culturales; bueno, de una curiosa
interpretación de las industrias culturales: empresas que operan gracias a los contratos
públicos que reciben: películas, obras de teatro y danza, que ya tienen asegurada su
participación en los programas de las instituciones públicas. En realidad se trata de
instituciones culturales parapúblicas, no tanto por su propiedad sino por la condición de su
operatividad.
Pues bien, llegada la crisis se plantea un cambio radical de paradigma. Podríamos sostener
cómodamente que estamos ante el fin del modelo francés y de un cierto triunfo del
norteamericano, pero nos quedaríamos a medias. La ausencia de dinero en la caja pública
supone, evidentemente, la adopción de discursos justificadores de nuevos criterios de
distribución de recursos, de los que, naturalmente, todos sabemos quién saldrá malparado y
quién beneficiado: la subvención pasa simplemente a asociarse a los vestigios de una práctica
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