La era de la degradación del arte y de la política cultural ... - Kulturklik

presidente de la Fundació Joan Miró, Jaume Freixa. Según la nota emitida por la entidad
bancaria después de la firma, el acuerdo se inscribe en la línea de actuación impulsada por la
Obra Social de la Caixa en los últimos años con la intención de “promover alianzas estratégicas
con grandes instituciones del ámbito cultural”. Antes de este acuerdo, la entidad ha suscrito
otros con centros como el Louvre –concretado en la exposición en CaixaForum de Delacroix –o
el Museo del Prado, para la exposición de Goya. 6 Quizás tiene sentido poner aquí en paralelo
la futura dotación del premio (sí, ¡300.000 €!) concebido para artistas internacionales ya
consagrados y la escasa atención que la Fundació Miró está poniendo en la creación local o de
carácter más experimental, o que la ganadora de la última edición, la artista de origen libanés
Mona Hatoum, quizás con más sensibilidad en este aspecto que la propia Fundació, donara la
integridad de su premio en ayudas para que los jóvenes artistas estudien en escuelas de arte
británicas. 7
Pero el acuerdo de colaboración sin duda más importante y significativo es el que la Fundació
la Caixa concretó en julio de 2010 con la Fundació MACBA (extendido posteriormente al
Consorcio) para juntar sus colecciones. Este acuerdo, firmado por Isidre Fainé y Leopoldo
Rodés, ha estado muy presente en los medios de comunicación como consecuencia de los
movimientos del MACBA por ocupar los espacios del CCCB o de la Plaça del Àngels, un tema
todavía no cerrado del todo. Según se declara –al menos en público –por parte de los
presidentes de las fundaciones y del actual director del MACBA, todo el mundo parece
encantado de tener “una de las colecciones más grandes de Europa” (el tamaño les importa).
Menos se ha hablado, sin embargo, del concepto artístico divergente, o incluso opuesto, con el
que han sido concebidas las dos colecciones, un aspecto que sí ha recalcado Manuel Borja
Villel, y que lleva a una importante pérdida de carácter o señal diferenciadora de cada una de
ellas. Tampoco parece que les preocupe demasiado la “ocupación” que harán las colecciones
de las salas de museo, en detrimento de otro tipo de proyectos más vinculados a la producción.
Así, además de la ya presentada exposición Volum, la colección ocupará de nuevo todas sus
salas desde el próximo octubre hasta febrero, y culminará con una “gran” presentación de la
colección prevista para finales de 2013, simultáneamente en CaixaForum y el MACBA.
Las conexiones entre todos estos movimientos parecen cualquier cosa menos oscuras. Son
diáfanas. La apuesta por la participación del sector privado en el control de las estructuras
públicas de la cultura está marcado por una batería de campañas con el objetivo de impulsar
nuevas leyes de mecenazgo que hagan posible que los ricos desgraven en masa sus activos
culturales gracias a su integración en los programas públicos. Los actores económicos que se
encuentran detrás son perfectamente reconocibles. Por ejemplo, una de las principales
fundaciones que promueven estas nuevas legislaciones es la Fundación Arte y Mecenazgo,
puesta en marcha por la Caixa y presidida por el propio Leopoldo Rodés (acompañado por las
6 Ver El País, 2 de mayo de 2012.
7 http://www.fundaciomiro bcn.org/premiedicions.php?idioma=4
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