METODOLOGÍA DEL COMENTARIO DE TEXTOS - Wikicervan

cueva es lecho tenebroso de la noche sombría, nos lo indica una infame turba de aves nocturnas,
que allí gimen con tristeza y vuelan pesadamente].
Breve comentarivo explicativo del texto.
Para acentuar la oscuridad de la gruta de Polifemo, Góngora recurre a la elección de ciertos
sonidos que evocan todo lo que tiene de siniestro y sombrío el seno de la noche: "infame turba
de nocturnas aves / gimiendo tristes y volando graves". La repetición de la sílaba -tur- (de cuya
u -vocal cerrada y velar- procede la nota de oscuridad de los pajarracos que están revoloteando
en la gruta del gigante Polifemo; úes sobre las que recaen los apoyos acentuales más relevantes
del endecasílabo, seguidas de la consonante r que, por ser vibrante, arrastra aún más la impresión
producida por la vocal); la sucesión de n, así como la especial combinación de palabras, se
prestan para producir el efecto perseguido. El adjetivo infame está usado con enorme acierto: la
oscuridad, lo tétrico, el terror, los presagios de la noche, están encerrados en dicha palabra, cuyo
valor expresivo se ve acrecentado.
La armonía imitativa.
Consiste en la serie organizada de sonidos que reproducen la imagen fiel del ruido asociado a
las cosas o, al menos la sugieren; a diferencia de la onomatopeya, que es un sonido aislado.
Compruébese, por ejemplo, la sensación de quietud, reposo y silencio que Garcilaso de la Vega
logra -en los versos 79 y 80 de la Égloga III- por medio de la serie organizada de la consonante
fricativa [s], roto por el vibrante sururro de las abejas, cuya [rr] quiebra el silencio del paisaje.
Esta es la octava real completa:
Breve comentario explicativo del texto.
Moviola el sitio umbroso, el manso viento,
el suave olor de aquel florido suelo;
las aves en el fresco apartamiento
vio descansar del trabajoso vuelo;
secaba entonces el terreno aliento
el sol, subido en la mitad del cielo;
en el silencio solo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba. [4]
Una naturaleza bellamente idealizada se describe en estos versos, en los que predominan los
delicados epítetos, y en los que todo tiende a producir una sensación de armonía y sosiego, a la
que sin duda contribuye el factor rítmico. La octava real -con esta combinación de rimas
consonantes: ABABABCC- contiene endecasílabos con diferentes esquemas acentuales: en los
versos primero y segundo, los acentos recaen en todas las sílabas pares, lo que justifica, en cada
caso, la colocación de los epítetos: "Mo-vio-lael-si-tioum-bro-so, el-man-so-vien-to, /
el-sua-veo-lor-dea-quel-flo-ri-do-sue-lo;" (endecasílabos plenos o garcilasianos); los
endecasílabos cuarto, quinto y sexto son sáficos, con acentuación en las sílabas 1.ª, 4.ª, 8.ª y 10ª
-el cuarto- y 2.ª, 4.ª, 8.ª y 10ª -el quinto y el sexto-; el tercer endecasílabo es heroico -con acentos
en las sílabas 2.ª, 6.ª y 10.ª-; el octavo, melódico -con acentos en las sílabas 3.ª (-su-, de la
palabra susurro), 6.ª y 10.ª-; y el séptimo presenta acentos sólo en las sílabas 4.ª (sílaba -len- de