En anarquía - Camille Pert - del Kolectivo Conciencia Libertaria

“En anarquía” de Camille Pert
correcta que vino a abrir, se contentó con las frases torpemente balbuceadas y se ocultó para
dejarle entrar sin la menor observación.
Se cerró la puerta y Emilio quedó en la oscuridad completa; dio algunos pasos y tropezó con
unos escalones alfombrados. Pronto se habituó su vista a la escasa luz que descendía de los
pintados ventanales, mirando curiosamente a su derredor mientras seguía a su introductora.
Llegaron a unos grandes cortinajes amarillos de seda de China, plegados sobre el sombrío
fondo de tapicería; inmensos abanicos de plumas, colgados o apoyados en las paredes,
circuidos de anchas franjas de perlas, despedían relámpagos luminosos cuando las hería un
furtivo rayo de sol.
En el primer piso la camarista tocó a una puerta y se retiró en seguida después de haber
introducido a Emilio. Éste quedó inmóvil, deslumbrado, como ante una apoteosis teatral.
La luz se esparcía brillante desde la cúpula de cristales sostenida por una armadura de hierro
azul de Persia, de donde pendían multitud de colgaduras de tamaños diversos y telas diferentes
que se entrecruzaban graciosamente. Se cimbreaban palmeras africanas y gigantescas del
Brasil, plantadas en artísticos jarrones japoneses de bronce, con monstruos cincelados que
mostraban sus dientes de marfil y miraban airados con sus ojos de jade. Un ancho y bajo diván
se extendía a lo largo de la pared de la derecha, sobre la cual subía un respaldo de madera
oriental maravillosamente tallado. En el fondo, sobre un estrado cubierto de ricos tapices, se
hallaba tendida una mujer desnuda en medio de ricos y brillantes paños en que dominaban el
violado y el oro.
De la cara de aquella mujer sólo se veía un perfil perdido; su rubia cabellera se extendía sobre
las telas; un brazo de exquisita delicadeza pendía con artístico abandono; una de sus rodillas
estaba en flexión; la otra pierna, prolongada, dibujaba la más graciosa línea de carne pálida y
aterciopelada.
Ruth, en pie, vestida de blanco, delante de una ancha tela, la única que había en todo el taller,
pintaba. Se volvió hacia la entrada y con diferencia glacial dijo:
– Pase usted, Lavenir.
La mujer desnuda no se movía. Emilio se aproximó lentamente, con el sombrero en la mano,
juzgándose mezquino y ridículo en aquel cuadro de opulencia inaudita que se ofrecía a sus ojos
inexpertos.
Transcurrieron algunos minutos; la atención de Ruth parecía absolutamente fija en su trabajo.
En fin, retrocedió, dirigió una mirada larga a su pintura, y, depositando su paleta, tocó un
aparato que corrió instantáneamente una cortina ante la tela.
Entonces se dirigió al modelo.
– ¡Basta, Berta!
La mujer se levantó con gracioso movimiento, y, ya en pie, estiró sus brazos presentando su
esbelta estatua de carne, examinando curiosamente al recién venido. Emilio levantó los ojos,
quedó estupefacto, y sus miradas se fijaron en aquella carne que se mostraba así, sin
vergüenza, sin repugnancia. Por otra parte, bajo su amplia vestidura, las formas de Ruth se
adivinaban libremente; al menor movimiento, su ropa se entreabría y mostraba unas caderas
firmemente modeladas, un seno vigoroso y una piel dorada, aterciopelada con un vello
imperceptible.
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