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4. Apuntes turísticos: El Diario de Italia (Peregrinaciones) y De Tierras Solares a Tierras de Bruma (Tierras solares)................................................................. 394 Capítulo 4. El flâneur y la flanerie en las crónicas modernistas de Julián del Casal, Amado Nervo, José Martí, Manuel Gutiérrez Nájera y Arturo Ambrogi ................ 397 1. La flanerie en Julián de Casal : el callejeo ‘a regañadientes’.......................... 397 2. La flanerie en Amado Nervo: el periodismo de bulevar en su típica expresión...................................................................................... 402 3. La flanerie en José Martí: elogio de la democracia estadounidense y crítica de su proyecto modernizador............................................................................... 407 4. La flanerie en las crónicas y cuentos de Manuel Gutiérrez Nájera: la perspectiva pequeñoburguesa de repudio a la Otredad urbana.................... 415 5. La flanerie en Arturo Ambrogi : la apertura sensorial del callejeo impresionista................................................................................................... 421 Conclusiones ..................................................................................................................... 429 Bibliografía ....................................................................................................................... 441 12
Índice de Imágenes Imagen 1. Ilustración del artículo dedicado al flâneur en la colección Los franceses pintados por sí mismos, 1839-1841. .............................................................................................................80 Imagen 2. Ilustración del artículo dedicado al flâneur en la colección Los franceses pintados por sí mismos, 1839-1841. .............................................................................................................80 Imagen 3. Ilustración del Capítulo 1 de La fisiología del flâneur, de Louis Huart...............................81 Imagen 4. Ilustración del Capítulo 9 de La fisiología del flâneur, de Louis Huart...............................81 Imágenes 5-10. Solicitación del intercambio erótico: fotogramas de Berlín, una sinfonía de la gran ciudad, 1927. Director: Walter Ruttmann.......................................................................................174 Imágenes 11-14. El acceso libre de la flaneuse al espacio público: Fotogramas de Berlín, una sinfonía de la gran ciudad, 1927. Director: Walter Ruttmann. ................................................................181 Imagen 15. Frontispicio de Fisiología del flâneur, de Louis Huart. Paris: Aubert, 1841 .....................192 Imagen 16. Ilustración del Capítulo XI de Fisiología del flâneur, de Louis Huart. Paris: Aubert........192 Imágenes 17-26. El encuentro erótico entre extraños: Individuos en Domingo. 1929/30. Dir: Robert Siodmak y Edgar G. Ulmer.............................................................................200 Imagen 27. George Cruishank. Ilustración de la escena “Streets-Morning”, de los Sketches by Boz, de Char<strong>les</strong> Dickens, 1837. ......................................................................................................207 Imágenes 28-31. Los cuatro momentos del día (The four times of the day), serie de cuatro grabados satíricos de William Hogarth............................................................................................................302 Imágenes 32-41. Las horas del día en la metrópoli: Fotogramas de Una sinfonía de la gran ciudad. Dir: Walter Ruttmann, 1927...............................................................................................315 13
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que Poe fijó en su « Hombre de la
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venden su pensamiento en la cultura
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la metáfora de la calle como vivie
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moda ideológica.” 16 Benjamin (1
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crítico. Es el caso de “El Tierg
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Se ha criticado la ausencia de hist
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sus cuadros o escenas: “El lector
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a menudo parecen ser una guía ilus
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“El mundo de estos tableaux es el
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Imagen 1. Ilustración del artícul
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semiótico estructuralista 20 . Ade
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todo, poseerlo todo, para el ancian
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nes, y quienes pasan harto bruscame
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¿Y qué es el elemento eterno de l
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solemnidad con la que representa un
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y niño”, se refiere, con inicial
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El proceso creativo es posterior a
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niño y del artista (la Retótica s
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educe su mirada hacia lo desconocid
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sol, una alegoría de la imaginaci
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figuras que estetizan la vida cotid
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Para Baudelaire, las relaciones soc
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Este poema en prosa no habla, en to
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(2006: 21) se encuentra en sintoní
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En estas condiciones sociopolítica
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físico urbano y el pasado durante
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lluvia: el azar, he aquí toda mi e
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an calma, aflojamiento, una especie
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Cuadros desde París (Schilderungen
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transeúnte, predispuesto al consum
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del siglo XIX, lo ofrece Desde la t
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la metáfora de la enfermedad. En e
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Markt der Wunder), una feria de atr
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tóctonos. Menciona el libro de Kar
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tema de este paseo también es el r
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seo a las percepciones visuales y a
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sual masculino. Ocurre en el Berlí
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cuando toma un bus para turistas qu
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de la vitalidad”, sobre el ambien
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“de ningún modo se encuentra con
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Frente a la iglesia de la sociedad
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Un último feuilleton importante de
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Se considera que las escenas de Ric
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experimenta una serie de transforma
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2. El flâneur en Sketches by Boz,
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descripción “implica que podemos
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próximo a las galerías.” (Smith
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Ninguna sensación de fatiga le det
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us, Broadway Journal, Putnam’s Mo
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de algunos transeúntes y poner en
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posibilidad latente de la disgregac
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tomar la decisión de abandonar su
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Capítulo 5. La flaneuse en la hist
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cas feministas que han reconsiderad
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privada, aunque este punto de vista
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prostitución era la versión femen
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finida por transitar sola en la cal
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compra? Wilson (1992: 101) nos recu
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Berlín, Sinfonía de una gran ciud
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“Volé de un extremo a otro de Pa
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“Cuando las limeñas quieren hace
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una familia (que cualquier escritor
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lina Beloff, en la novela epistolar
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de la mujer como protagonista de la
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su mirada moral, ya que identifica
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voyeurismo, a la búsqueda de conoc
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para realizar una recensión 49 . T
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El flâneur, en este caso, construy
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metamorfosis cotidiana de las cosas
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an la serie de cuadros sobre prosti
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cuerda, mientras que en la segunda,
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La música en las Tullerías es un
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ocioso desempleado que ‘mata el t
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La consumidora que visita sola o en
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“en su susceptibilidad respecto d
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escenas parecen estar dramatizadas,
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A las mismas conclusiones llega Hak
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Considera que recurre a la alusión
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3. La flanerie y la fotografía Si
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Por mi parte, considero que en la s
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(electronische flâneur, en aleman;
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‘multitud’ ocurre en los ciberc
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Segunda parte. El flâneur en las e
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Introducción. La técnica de la es
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flâneur en el espacio público. Se
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da o sentida), el de la extracción
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de estos textos periodísticos, lle
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mulas de este tópico es recurrir a
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Ya en el espacio público, el enunc
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La relación ideológicamente crít
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La aceleración temporal de los aco
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“Para escribir un artículo no se
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Capítulo 2. La técnica de la esce
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tancia enunciativa sólo comenta he
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el cuadro costumbrista, las costumb
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un cuadro contemporáneo. La sociab
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En “La diligencia”, de Larra, F
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inamovibles, ocupando los balcones,
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Gómez Carrillo: Sensaciones de Mad
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Sección segunda. Costumbrismo espa
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Pocos críticos han prestado atenci
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escritor debe contar con genio obse
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transitorias - y la forma expresiva
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una larga tradición en la literatu
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ponerme en movimiento’ pertenece
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“El día de fiesta” recoge una
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de Larra, Fígaro equipara su refle
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provincias; frente a la del tradici
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de la superficialidad, la corrupci
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adornos de cristales y primorosas t
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manos, 1967: 617). Se interpreta, e
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tra frente veréis vuestro propio e
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que tiene el de Larra, en paréntes
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y balcones están coronados de espe
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Mañana Mediodía Tarde Noche Imág
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ano se sucede en las más típicas
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estamos acostumbrados a ver atestad
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tres de la tarde, en que cesa del t
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La estética pintoresca se interesa
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supone una manifestación más del
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En horas de la tarde, surgen aconte
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En algunas de estas sinfonías urba
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1. Reflexiones sobre el cambio soci
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propósitos. Es un mecanismo para o
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El ferrocarril provocó cambios per
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La conciencia del cambio también s
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Les Français peints par eux-mêmes
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Curioso Parlante entabla conversaci
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Sección tercera. Modernismo latino
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Se trata de un artículo de tono fe
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le amigo” (1852: 246). Y se utili
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latinoamericana a la hora de compre
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describa su presencia como observad
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embargo, el extranjero principia el
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Baudelaire llamó a la flanerie del
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tria propia y que tiene que importa
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Otra de las más claras afiliacione
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Gómez Carrillo. El narrador consid
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Las observaciones de su deambular u
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Capítulo 2. El flâneur y la flane
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disfrutara de la seguridad del inte
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para la observación indolente del
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ticas del Barón de Haussmann, que
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de la noche” de la crónica “La
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“Lo que quiero es no salir de la
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“El ir y venir lento, tanto lento
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Italia” de su libro Peregrinacion
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4.2. Las expectativas frustradas de
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en Viena. Ahí pasan los policemans
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vida.” (Gómez Carrillo, 1919a :
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occidentalizados, considera que ha
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El escritor modernista Manuel Díaz
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joven lleno de ideales recién llag
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presentar a los lectores la interpr
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Este peregrinaje cultural supone un
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un actor social (el turista) al que
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comprobación de sus consecuencias
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igual humor al que hubiese tenido s
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describe tipos sociales callejeros
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Capítulo 4. El flâneur y la flane
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cadáveres después de un incendio.
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lluvia nos liberta de muchas molest
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XIX fuera un término empleado para
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ciudades (que a su vez nos recuerda
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3. La flanerie en José Martí: elo
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va por las calles.” (Martí, 2003
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eflexivamente del acontecimiento. E
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Martí describe en numerosas cróni
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las entradas de los trenes que repl
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tores, burgueses que tienen tiempo
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traéis a mi memoria! […] Yo he r
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este objeto no es un flâneur extra
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espacio social, a pesar de ceñirse
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‘animista’ (el signo icónico c
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Bremer (2000: 219), Rodó, como suc
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¿Qué posibilidades de expresión
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tipo social, se enfrentan a la acci
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que, en principio, respalda en su r
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mente y multitud de automóviles tr
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estas ciudades lo que sus presupues
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La flanerie de Nervo asume una mira
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Balzac, Honorato de. 1945a. Escenas
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Fournel, Victor. 1857. Ce qu’on v
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Martínez Rivas, Carlos. 1965. “D
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Beauvoir, Roger de. 1841. “Le tou
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Donald, James. 1999. Imagining the
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Durieux y Geert Lernout (eds.). The
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Körner, Hans. 1996. Edouard Manet.
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Parsons, Deborah L. 2000. Streetwal
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Sprengel, Peter. 1998. “Der philo
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Barthes, Roland. 1989. La cámara l
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Nichols, Bill. 1997. La representac
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Cortés-Rocca, Paola. 2009. “La c
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Málaga. Publicaciones del Congreso
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Sirkó, Oksana María. 1975. “La
show all

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